敲重点：六月雪因为开花在六月，而且开花的时候枝条上全部是白色的，好似铺了一层白雪，所以得名六月雪，当然六月雪还有红花品种，不过我只喜欢白花品种，始终和名字搭调一些，不知道大家喜欢哪种品种。六月雪枝条柔软，养护简单，不容易受到病虫害侵染，而且根系旺盛，可以做提根盆景，小有小样，大有大型，所以非常的适合做盆景，当然大的桩头很难找到，微盆景还是容易办到的，因为可以采用扦插繁殖的方式来做六月雪微盆景，几个月时间就成型。
一，取素材
扦插可用硬枝或嫩枝扦插，硬枝扦插于2到3月进行，以休眠枝为插穗，嫩枝扦插于6到7月梅雨季节进行，以半熟枝为插穗，苗床土要深厚肥沃而湿润，穗长6到8厘米，扦插深度在枝条的二分之一，插后遮阴养护，注意浇水，保持盆土湿润，极易成活，第二年春季就可移植上盆做微盆景了，当然还可以采用分株的方式来繁殖，速度更快一些，分株在3月份刚开始萌发的时候进行。二，移栽上盆
1，选盆
六月雪多用较浅的长方形或椭圆形的盆，质地可用紫砂陶盆或釉陶盆，色彩宜深些，当然没有这些盆也无所谓，一般的杯子也可以，要好看的话，还是选择有质地和图案的花盆，舍得才有观赏价值。2，土质
六月雪宜用富含腐殖质疏松而排水良好的微酸性壤土，盆栽可用腐叶土或晒干冻松的塘泥土，盆底垫一层河沙及树叶，以利透水，我喜欢用腐殖土混合沙粒栽种，但是不要使用很粘的黄泥土，不利于根系扩展，容易积水烂根而僵苗不长。3，移栽
扦插或者分株成活的苗可以在早春或晚秋均可移植上盆栽种，移栽的时候要考虑后期的造型特点，合理的摆正方向，刚扦插的小苗根系很弱，先养护壮实以后再提根，移栽的时候合理疏掉枝条。三，六月雪微盆景上盆造型
1，盘扎方式
六月雪一般用剪扎结合的方法进行造型加工，主要枝干适当攀扎一下即可，其余均采取修剪加工，攀扎最好用棕丝，并注意在弯曲造型时不要损伤枝条及树皮，强调一点，尽量不要伤树皮，一来造成很多疙瘩我觉得多了不美观，二来影响枝条的存活率。2，树形
六月雪盆景常见的有斜干式，曲干式，悬崖式，丛林式及提根式等，六月雪还适合应用于山水盆景和水旱盆景中，其枝叶横展宜加工成馒头形，但不必太规则，注意有疏密的变化，侧枝可适当下垂，较富画意，六月雪还可制成附石式盆景，扎根石隙，悬根露爪，盘枝错节，苍古奇特，颇有自然野趣。四，养护
1，六月雪宜放置于半阴半阳，温暖湿润之处， 不能太过于暴晒，暴晒容易黄叶，太干燥也一样的容易黄叶枯枝。
2，夏季不建议暴晒，暴晒很容易黄叶掉叶，当然保持好喷水就可以了，冬季须放进室内，温度不低于2度就行。3，在春夏生长期须保持盆土有充足的水分，夏季高温时早晚浇洒叶面水，有利于开花，在秋后休眠期要注意防止盆土积水，以免造成烂根现象。
4，六月雪较耐瘦瘠，施肥不宜太勤，否则易造成疯长，影响树形，一般春秋二季各施一次薄肥就行了。
5，在每年4月份和10月份各进行一次整形修剪，长势太强的枝条及根部萌发的分蘖枝可以修剪，以达到各枝条间长势强弱均衡，并保持树形的美观，同时，对于过密的枝条，须进行疏剪，10月份的修剪不宜太重，防止秋季再度萌发，此外，夏季经常进行摘心，可使枝叶繁茂。6，六月雪盆景养护每隔2到3年翻盆一次，多在春季3月进行，翻盆时注意剪去枯根，并适当除去部分老根和旧土，换上疏松的腐叶土，有利于根系的发育。
最后强调：六月雪是非常适合做提根盆景的，所以我是建议每次翻盆的时候可以进行提根处理，我常用的方法是每隔一段时间用水冲掉根系周围的泥土，然后露出根系，这样可以达到了提根的目的。
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人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。 &nbnbsp;
一、指挥是干嘛滴？
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
还有一个经典的问题：人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
这两个问题看似风马牛不相及，其实有一定的联系。
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
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但真正的交响乐团指挥，可不是“演员”。
比如音乐会上，乐手们人手一本乐谱，但每个人的乐谱都是不一样的，只有自己乐器的分谱，换句话说，他们只要记住自己的工作就行了。
只有指挥才有一份总谱，整个乐曲大到结构和声、小到每一个细节的强弱音色，全部牢牢地印在他的脑子里。
一个部门或公司的者同样如此，每一个人各司其职，只对自己的绩效负责，唯有者对整体负责。
所以，不论是指挥家还是者，他们的第一要务是整体控制。
当然，事件远远没那么简单。
二、指挥对关键节点的细节把控
交响演出中，如果每一个乐手都只管按自己的分谱演奏，会出现什么情况？
首先，这是不可能办到的。每一种乐器都有出场的前后顺序，乐谱上可不会告诉你，几分几秒轮到你干活了。
这时，乐手有两个办法，比如一个大号手想知道什么时候吹第一个音符，就要听弦乐组的信号。而这种配合，想要做到时间、音色和强弱的精准，又要靠排练时指挥的控制力。
不过，音乐除了准确，主要靠临场微妙的变化，想要达到指挥想要的效果，大号手就要用第二个办法：差不多的时候，眼角余光注视指挥，一看见指挥给的手势信号，再猛吸一口气，干活。
指挥的这个手势可不好给，因为要考虑到每一种乐器的准备时间，和乐手此时的情绪，比如大号手需要相当饱满的呼吸，才能让他吸上一口大气，发出第一个坚决的音符。
乐手与指挥之间的配合，非常短暂，所以我们才会有“乐手从来不看指挥”的错觉。
的道理是一样，除了整体控制之外，还要把控关键节点的细节。
三、如何借助他人来实现自己目标的细节把控
和指挥还有一个共同点——要借助他人来实现自己目标，就算再不满意，也不能越俎代庖。
一个交响乐团有几十上百人，差不多一个中型公司的规模，除第一小手提琴手勉强算是个中层干部之外，其他人的地位都差不多，算是经典的“扁平化”。
指挥“”乐团，首先靠的是对作品的理解。统一认识很重要——就算是最为人熟知的莫扎特贝多芬，也是人人都有自己的理解，但在这里，只有指挥的理解是唯一的权威。
据说指挥家伯恩斯坦对于演奏技术的了解并不是一流的，但他对音乐有独到的理解，所以纽约爱乐乐团的顶级演奏家还是对他言听计从，努力去实现这位大指挥家“再创作”的经典。
诠释作品，并帮助乐手们提升对音乐理解层次，还能提高乐团的整体水平——这是指挥家乐团最重要的武器，就像最成功的者，总是把统一员工对工作的理解放在的第一位。
一个乐团五大器乐组，几十种乐器，指挥当然不会什么都懂，遇上刺头乐手，就是不按你的意思来，这是最考虑指挥能力的时候。
对付这类情况，如果自已身子硬，精通的乐器多的话，肯定是直接演示为上策。
江湖传闻最厉害的汉斯里希特，有回排练中，号手说有一段乐句不可能吹出来，因为圆号是最难控制的乐器，换别的指挥可能就将就一下了，可大师二话不说，冲上前去，一把抄过圆号，完美地演绎了这段“不可能”的声音。
当然，大部分情况下，指挥不可能样样都能亲自演示，他们真正“统治”乐团的武器，是他的听觉。
指挥大师都能在十几种乐器的轰鸣声中，准确地找到少吹了半个音的小号手，慢了0.1秒的小提琴手。
只有露了这几手，他才能要求乐手们反复尝试，找到他想要的音色音准、强弱效果。
就像有时候者告诉下属“我要的是什么”，可下属一脸漠然：“这个不可能的”。如果者对自己工作结果理解不细，只能一脸蒙逼——到底他在糊弄我，还是真的不行？
还有些指挥家把“明星效应”抓在手上，自己成了乐团的摇钱树，“能搞定客户的领导”同样能让下属信服。
所有的方法只为了一个目标——让下属按自己的意思办。
当然，指挥别人办事也是有限制的。指挥家自己可以对音乐追求无止境，但对乐团的一定有止境、有明确的标准。
水至清则无鱼，自由是人的天性，员工对于任何都有一种本能的对抗。只有恰到好处的，才是最好的。
其心，实其腹，弱其志，强其骨，常使民无知无欲，使夫之者不敢为也。为无为，则无不治。”人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
