大自然景物的缩影——盆景
为何那么那么那么多的人喜欢盆景？
为何一说制作盆景，感觉就是挺厉害的感觉？
可以说，盆景是集园林栽培、文学、绘画等艺术，互相结合，融为一体的综合性造型艺术。
盆艺者运用创作技巧，合理的布局等，培育出经过一定艺术造型的树木花草，或经艺术加工的各种山石，使之构成一幅模仿大自然的景色，并超越山野原状的理想立体画面。
噢，今天咱们要讲讲的是直立式盆景。
直干式盆景造型要领
1.直干式盆景的树木根的最佳状态是粗根向四面八方伸展，尽显庄重安稳，有顶天立地的气势。
2.枝条向四周伸展，层次丰富、枝势有力。
3.枝条宜在主干高度的1/3或2/3左右处出枝，枝叶不要太多，以免遮挡主干，要让主干多裸露，以显示盆景树木的挺立和苍劲。
4.直干式树木盆景的盆宜浅，种植位置视树形而定，树与盆之间要有一种不对称的平衡。
如树冠为等腰三角形，种植位置宜居中偏后；树冠略呈不等边三角形，种植位置宜略偏于三角形的短边一侧；桩头树干直立或基本直立，呈现参天古木之势。
5.制作直干式盆景常见的树种有红枫、银杏、水杉、金钱松、三角枫、榆树等。
直干式树木盆景可分为单干式、双干式和多干式等形式。
直立单干式盆景
单干式盆景可选择老桩进行造型修剪。
按其树桩自有的直干形态，对其各个侧枝进行合理的分布，前侧枝和后侧枝都要围绕主干的姿态而分配多与少。
各部位枝条分布合理，才能尽显盆景的秀丽，清新至美感。
直立双干式盆景
双干式盆景是由两株植物所组成的盆景，两株植物要选用高矮不等、粗细不等的同一树种。
双干式盆景宜选用圆盆或长方盆、椭圆盆栽植。
选取植物时要选主干粗一点、高一点，次干矮一点、略细一点，两株的配植可一直一斜，以表现主次分明，不至于呆板。可疏可密，但一定要协调，不可过于紧密和过于疏散，枝条的分布要合理、均匀。
双干式盆景五个制作要点
壹
作为素材的两棵树必须有主次之分。
主树要高大些，次树要矮小些。
贰
以形成一定的默契。
若两树主干姿态变化截然不同，如一直一曲，则难以产生协调美，应忌用。
叁
种植的两棵树要有前后，不可平行。
谁前谁后视具体情况而定。种植时两棵树的主干基部要靠近，并要让树的根部走向基本一致。
两棵树主干伸展方向之间的夹角不宜过大，若夹角过大，两棵树的主干就有可能失去彼此呼应和顾盼。
肆
双干式盆景的枝条取舍和调整比较复杂，要把两棵树作为一个统一的整体来处理，以求达到整体的平衡稳定、虚实协调、争让有序。
两棵树的下部大枝条应各自向外伸展，双干之间应剪除较粗枝条，以避免粗枝和主干交叉。
伍
双干之间的枝条应由前侧和后侧的枝条来填补，以避免直来直去。
另外，主树出枝宜高，次树出枝可略低，以避免主树枝条影响次树的生长。
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再穷不卖看家狗，再富不弃结发妻，穷时不能没骨气，富时不能昧良心。
穷不可耻，可耻的是坑蒙拐骗富不算好，最好的是人品端正。富不算好，最好的是人品端正。
人在人上，别目中无人，人在人下，别跪地求人。强者，不是人上人，弱者，不是人下人。;
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人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。 &nbnbsp;
一、指挥是干嘛滴？
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
还有一个经典的问题：人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
这两个问题看似风马牛不相及，其实有一定的联系。
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
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但真正的交响乐团指挥，可不是“演员”。
比如音乐会上，乐手们人手一本乐谱，但每个人的乐谱都是不一样的，只有自己乐器的分谱，换句话说，他们只要记住自己的工作就行了。
只有指挥才有一份总谱，整个乐曲大到结构和声、小到每一个细节的强弱音色，全部牢牢地印在他的脑子里。
一个部门或公司的者同样如此，每一个人各司其职，只对自己的绩效负责，唯有者对整体负责。
所以，不论是指挥家还是者，他们的第一要务是整体控制。
当然，事件远远没那么简单。
二、指挥对关键节点的细节把控
交响演出中，如果每一个乐手都只管按自己的分谱演奏，会出现什么情况？
首先，这是不可能办到的。每一种乐器都有出场的前后顺序，乐谱上可不会告诉你，几分几秒轮到你干活了。
这时，乐手有两个办法，比如一个大号手想知道什么时候吹第一个音符，就要听弦乐组的信号。而这种配合，想要做到时间、音色和强弱的精准，又要靠排练时指挥的控制力。
不过，音乐除了准确，主要靠临场微妙的变化，想要达到指挥想要的效果，大号手就要用第二个办法：差不多的时候，眼角余光注视指挥，一看见指挥给的手势信号，再猛吸一口气，干活。
指挥的这个手势可不好给，因为要考虑到每一种乐器的准备时间，和乐手此时的情绪，比如大号手需要相当饱满的呼吸，才能让他吸上一口大气，发出第一个坚决的音符。
乐手与指挥之间的配合，非常短暂，所以我们才会有“乐手从来不看指挥”的错觉。
的道理是一样，除了整体控制之外，还要把控关键节点的细节。
三、如何借助他人来实现自己目标的细节把控
和指挥还有一个共同点——要借助他人来实现自己目标，就算再不满意，也不能越俎代庖。
一个交响乐团有几十上百人，差不多一个中型公司的规模，除第一小手提琴手勉强算是个中层干部之外，其他人的地位都差不多，算是经典的“扁平化”。
指挥“”乐团，首先靠的是对作品的理解。统一认识很重要——就算是最为人熟知的莫扎特贝多芬，也是人人都有自己的理解，但在这里，只有指挥的理解是唯一的权威。
据说指挥家伯恩斯坦对于演奏技术的了解并不是一流的，但他对音乐有独到的理解，所以纽约爱乐乐团的顶级演奏家还是对他言听计从，努力去实现这位大指挥家“再创作”的经典。
诠释作品，并帮助乐手们提升对音乐理解层次，还能提高乐团的整体水平——这是指挥家乐团最重要的武器，就像最成功的者，总是把统一员工对工作的理解放在的第一位。
一个乐团五大器乐组，几十种乐器，指挥当然不会什么都懂，遇上刺头乐手，就是不按你的意思来，这是最考虑指挥能力的时候。
对付这类情况，如果自已身子硬，精通的乐器多的话，肯定是直接演示为上策。
江湖传闻最厉害的汉斯里希特，有回排练中，号手说有一段乐句不可能吹出来，因为圆号是最难控制的乐器，换别的指挥可能就将就一下了，可大师二话不说，冲上前去，一把抄过圆号，完美地演绎了这段“不可能”的声音。
当然，大部分情况下，指挥不可能样样都能亲自演示，他们真正“统治”乐团的武器，是他的听觉。
指挥大师都能在十几种乐器的轰鸣声中，准确地找到少吹了半个音的小号手，慢了0.1秒的小提琴手。
只有露了这几手，他才能要求乐手们反复尝试，找到他想要的音色音准、强弱效果。
就像有时候者告诉下属“我要的是什么”，可下属一脸漠然：“这个不可能的”。如果者对自己工作结果理解不细，只能一脸蒙逼——到底他在糊弄我，还是真的不行？
还有些指挥家把“明星效应”抓在手上，自己成了乐团的摇钱树，“能搞定客户的领导”同样能让下属信服。
所有的方法只为了一个目标——让下属按自己的意思办。
当然，指挥别人办事也是有限制的。指挥家自己可以对音乐追求无止境，但对乐团的一定有止境、有明确的标准。
水至清则无鱼，自由是人的天性，员工对于任何都有一种本能的对抗。只有恰到好处的，才是最好的。
其心，实其腹，弱其志，强其骨，常使民无知无欲，使夫之者不敢为也。为无为，则无不治。”人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
