为进一步加强行业内学术交流与合作，推动戏曲导演艺术的传承发展，日前，由文化和旅游部艺术司、中国戏曲学院主办，中国戏曲导演学会承办，学校导演系协办的“守正创新”第二届中国戏曲导演艺术学术研讨会暨戏曲艺术人才培养高级研修导演班（简称：高研班）创作研讨会召开。研讨会采用线下与线上相结合的方式进行。
原文化部副部长董伟指出，针对我国戏曲人才匮乏的实际情况，文化和旅游部实施戏曲艺术人才培养项目，取得了丰硕成果。当下戏曲界在守正创新方面存在不足，如创作中没有充分体现中华戏曲的美学特征，在优秀传统剧目的挖掘、整理方面不重视、不愿做、不会做，在传统技艺传承与训练方面基础不牢、能力不足、“人亡艺绝”。戏曲的“以歌舞演故事”独具中国特色，不同于歌剧、舞剧和音乐剧。引入导演制是现代化剧场对演出的需要，使中国戏曲呈现出崭新面貌。他希望新时代的戏曲导演坚持守正创新，创造新程式，表现新生活，满足新时代观众的审美需求，为繁荣发展戏曲事业、建设中华民族现代文明作出新贡献。
文化和旅游部艺术司一级巡视员周汉萍在致辞中强调，戏曲艺术人才培养项目是文化和旅游部“十三五”期间最重要的人才培养计划之一，培养的1039名戏曲编剧、导演、作曲、舞美、评论人才，构成了当前我国戏曲创作的中坚力量。学员中100余人晋升正高级职称，创作约4000多部作品，发表180余篇评论，多部作品获奖，有效缓解了戏曲创作人才匮乏问题。她分析了新时期戏曲导演应具备的综合素质，介绍了“十四五”时期人才培养情况和“十五五”时期工作计划。
中国戏曲学院院长尹晓东在致辞中指出，由文化和旅游部主办、文旅部艺术司与中国戏曲学院承办的五期高研班，教学方式多样、师资队伍多元、教学成果显著，学员创作剧目数量众多且屡有获奖，推动了当代戏曲艺术的传承发展。今年是习近平总书记给中国戏曲学院师生回信四周年，我们既要坚守和传承中国戏曲的传统文化精髓，又要勇于推动其创新发展，为传承中华优秀传统文化、建设社会主义文化强国贡献更大力量。
中国戏曲导演学会荣誉会长、高研班导师黄在敏强调了学习的重要性，认为导演应拓宽眼界，深入学习传统，紧跟时代步伐，积累生活经验，扎根人民进行创作，为人民创造题材丰富、思想深刻、艺术精湛的作品，与时代同步，与人民同心。
中央戏剧学院原副院长、高研班导师罗锦鳞认为，导演艺术是实践的艺术，戏曲导演需通过艺术实践学习掌握导演技能，并在理论指导下实践，在实践基础上总结。他谈到，形象思维是艺术创作的基础，导演要增强行动性的想象力和思维能力，提升综合素质。
中国戏曲学院原副院长、高研班导师赵景勃表示，高研班是新时代英才教育的重要举措，在教学方式上与中国京剧优秀青年演员研究生班有异曲同工之妙。导演需守正创新，终身学习，既要学习领会传统戏曲导演的内涵，也要借鉴国内外艺术形式，不断提高自身的创作能力。
中国国家话剧院原常务副院长、高研班导师王晓鹰认为，在戏曲艺术的守正创新中，诗化意象并非仅停留于舞台形式。戏曲的守正与创新是一体两面，应二元并举。创新要基于传统，戏曲现代戏要挖掘内涵、借鉴他法并避免误区，为传统美学注入现代精神以创造诗化意象。
18位学员紧扣会议主题，结合学习实践经历交流发言。
湖南省花鼓戏保护传承中心一级导演何艺光分享了花鼓戏《山那边人家》的创作随想，讲述了初次接触剧本的困惑与反复阅读后的领悟。国家京剧院一级导演、一级演员徐孟珂认为深入生活、扎根人民是创作的源泉，要在实践中不断学习，练就导演的真功夫。浙江京昆艺术中心一级导演翁国生分享了在武戏创作中的实践经验，表示应注重守正创新、融会贯通与开拓弘扬。河南省豫剧院二级导演桑艺围绕剧种个性的保护展开论述，强调在导演创作中应尊重并保护不同剧种的独特魅力。陕西省戏曲研究院一级导演王化武探讨了戏曲传统技巧的当代表达，认为戏曲技巧是戏曲艺术的重要组成部分，应在新时代焕发新的生机。湖北省艺术研究院一级导演黄明先阐述了戏曲导演创作中守正创新的重要性，认为守正是基础、创新是必然，二者相辅相成。
黑龙江省龙江剧艺术中心一级导演宋巍在发言中强调，创作应紧跟时代步伐，将理论研究与创作实践紧密结合。北京京剧院一级导演李卓群分享了创作新编历史剧题材的心得，指出要注重历史素材的发掘和人物性格的塑造，追求浪漫主义的诗情表达。广东粤剧院一级导演徐光华以粤剧《程婴救孤》为例，提出要在传承中创新，用现代手法表现传统故事。江苏省锡剧团一级导演刘军章认为戏曲艺术需坚守其核心本质，寻求创新与突破以扩展观众圈，导演要在创新与突破中把握尺度。广东潮剧院一级导演汤丽娟分享了戏曲导演创作中守正与创新的心得体会，表示要从其他艺术形式中汲取营养，丰富戏曲导演艺术的表现力。内蒙古艺术学院副教授金彦龙探讨了东西方文明互鉴背景下中国戏曲的创新性发展路径，指出应避免断裂式发展和破坏式创新。
河北省河北梆子剧院一级导演、一级演员翟建蕊介绍了基层院团在现代戏创作中的难点与考验，呼吁一团一策，因团制宜推动戏曲艺术的传承与发展。青岛演艺集团一级演员巩发艺围绕当代现实题材创作中戏曲程式运用展开论述，强调戏曲艺术必须与时代同步，在创新中坚守戏曲美学精神。西安易俗社有限公司一级导演陈强强调，要坚守戏曲本质范式和舞台表现形式，加强戏曲文物资料挖掘、传承人才培养，并利用现代传媒吸引年轻观众。太原市晋剧艺术研究院一级演员王鹏分享了将理论与实践相结合的创作经验，以及导演皮影木偶剧《战马·红旗》的体会。河南豫剧院青年团一级导演白雪峰分享了执导新编历史剧《张良》的艺术经验，该剧运用豫剧老腔老调，融入游戏元素，展现时代感和时尚感。上海戏剧学院研究生导师万红简述了上海戏剧学院戏曲导演人才培养的课程建设情况，呼吁构建独具特色的戏曲导演人才培养体系。
高研班导师黄在敏、罗锦鳞、赵景勃、王晓鹰、冉常建，中国戏曲导演学会常务副会长乔慧斌，副会长郭宇、廖向红、卢昂，常务理事于凡林、王永庆，导演系副主任陈涛分别担任点评专家和会议主持人。
中国戏曲学院副院长、中国戏曲导演学会会长冉常建在会议总结中表示，导演要坚持守正创新，坚守戏曲本体、传承经典，结合新时代审美，融合多元艺术要素，加强现实题材创作，使戏曲更具观赏性、现代感；要加强戏曲导演人才队伍建设，搭建交流平台，为推动戏曲事业繁荣发展贡献力量。
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