彭一刚先生
彭一刚
著名建筑专家。天津大学教授、建筑学院名誉院长。1995年当选为中国科学院院士。曾任第八、第九届全国政协委员，民盟中央委员，民盟天津市委常委。著有《建筑空间组合论》等书，曾获过梁思成建筑奖，参与设计威海甲午海战关馆。
彭教授设计的主要建筑有天津大学建筑馆、王学仲艺术研究所、天津水上公园熊猫馆、山东省平度市公园、山东省威海市刘公岛甲午海战纪念馆、伦敦中国城等等。
长期从事建筑美学及建筑创作理论研究。在建筑美学方面，从古典建筑构图到现代建筑空间组合规律以至当代西方建筑审美变异等，都作了比较系统的研究工作。在研究西方建筑理论的同时，还对我国传统建筑文化，特别是古代造园艺术及民居、聚落等的形态、景观，运用当代空间理论及艺术心理学等科学方法进行分析研究。
相信学建筑学的一定深知彭老爷子的的手头功夫的厉害，最难得的是设计和方案全是以手绘的表现形式呈现。他的《建筑空间组合论》、《建筑绘画及表现图》等书籍也是作为建筑设计师们的入门宝典一版再版，广为流传。这次一起来看一些老爷子的作品，希望朋友们能从中受益。
彭老主要项目整理
向经典作品致敬
|甲午海战馆|
彭老讲述 方案构思要点：
“● 从整体环境考虑，建筑物主要入口面西，这既方便于游人登上码头后向东径直走向海战馆，同时还面向威海市方向，游人自威海上船后从很远的地方便可以一览馆的全貌，特别是高大的主题雕塑，尤其引人注目。基地北高南低，建筑物顺应地势呈叠错布局，并使底层尽量向临海一侧延伸，以期在涨潮时贴近水面，整个建筑犹如漂浮在海面上一艘巨大的舰船。
● 作为展览之类的建筑，从功能出发应当为观众提供一条明晰、顺畅的参观路线。游人进到入口后循着一条略呈弯曲的道路来到馆前，紧接着便登上一部宽大的台阶上到二层，随之便进入到序言大厅，再由此向左沿着顺时针方向依次参观设在二层的各个展厅。此时，通过一部直跑楼梯下至底层，继续按顺时针方向参观设在底层的各个展厅。最后，来到尾声馆，内设一巨大铜钟，向人们警示“前事不忘，后事之师”。由此出馆后便是一个下沉式的后院，游人可在此小憩，并购买纪念品。
● 对此类建筑来讲，建筑物的形象塑造十分重要。为了突出海战馆的独特个性，以象征的手法使建筑物的体形呈舰船的形状，并相互穿插、撞击，从而明确地向人们昭示，这不是一幢一般性的纪念性建筑，而是与海战有关的纪念性陈列馆。
● 为了更加突出个性，单靠建筑语言似乎还不尽人意，为此，在建筑物最为突出的部位设置了一尊高达14米的巨大雕像，寓意为北洋水师将领，魏然屹立于舰首，手持望远镜，怒目凝视万里海疆，身披的斗篷迎风招展，预示着一场海上恶战即将来临。
● 在雕像下方镌刻馆名“甲午海战馆”字样，特别是在汉字之下又附了一行英文：Exhibition Hall of the Sino-Japanese War in 1984，其中年号特别夸张地加以放大，以期给人留下深刻的记忆。
● 这场战争，尽管官兵英勇奋战，但由于清廷的腐败，最终还是以失败而告终。为体现这一结局，使入口大门呈覆舟的形式，它的右上角刻意采取残破处理手法。另，入口上方还设置了一根折断的桅杆，凡此，均向人们昭示，这是一场屈辱的战争。”
|南京大屠杀纪念馆设计方案|
彭老讲述 设计构思要点：
“● 总平面布局力求将馆、碑、集会广场三者相结合，并借助轴线的转折而构成和谐统一的整体。广场位于基地西部，与两条城市干道相邻，使动态的城市空间与静态肃穆的纪念空间得到自然的过渡，并方便大量人流的集散。
● 主馆与纪念碑相对应，从而形成纪念性的主体。高耸的纪念碑又可当作扇形广场舞台的背景，每当举行礼典仪式，人们可以面对纪念碑行悼念仪式以寄托哀思。
● 馆的入口正对着纪念碑，进至入口后便是悼念大厅，其高大体量能给人以强烈的震撼，为观众提供了一个非比寻常的悼念场所。循此而下，则是陈列厅。
● 由主馆向后，可转入图书资料、研究室和办公室，再往后则是报告厅，并以此作为主馆建筑的终端。从这里出馆后可转至老馆。
● 主馆造型取重檐攒尖形式，整体轮廓犹如金字塔，稳重庄严，极具纪念性。
● 馆的南侧为一水池，内置柱林，以增强其纪念性。”
|辽沈战役纪念馆|
彭老讲述 设计构思要点：
”● 总平面布局力求将馆、碑、集会广场三者相结合，并借助轴线的转折而构成和谐统一的整体。广场位于基地西部，与两条城市干道相邻，使动态的城市空间与静态肃穆的纪念空间得到自然的过渡，并方便大量人流的集散。
● 主馆与纪念碑相对应，从而形成纪念性的主体。高耸的纪念碑又可当作扇形广场舞台的背景，每当举行礼典仪式，人们可以面对纪念碑行悼念仪式以寄托哀思。
● 馆的入口正对着纪念碑，进至入口后便是悼念大厅，其高大体量能给人以强烈的震撼，为观众提供了一个非比寻常的悼念场所。循此而下，则是陈列厅。
● 由主馆向后，可转入图书资料、研究室和办公室，再往后则是报告厅，并以此作为主馆建筑的终端。从这里出馆后可转至老馆。
● 主馆造型取重檐攒尖形式，整体轮廓犹如金字塔，稳重庄严，极具纪念性。
● 馆的南侧为一水池，内置柱林，以增强其纪念性。”
|雨花台革命烈士纪念碑|
彭老讲述 方案构思要点：
“● 说是纪念碑设计，实际上还连带着很大一片陵园的规划。基地呈南北狭长的形状，南端为纪念馆，从整体看，客观上便形成了一条明显的轴线，它的两端高，中部低，特别是建碑的部位隆起了一个小山岗，地势十分突兀。要想突破，便只好在这个突兀的山岗上做文章。最简单、便捷的方法就是把碑建在山岗之上，但我认为这也是最常见和最一般的处理方法，难以求得突破性的进展。另一种方法就是反其道而行之，把山岗的中部挖空，主碑立于其中，其四周用摩崖石刻的形式环绕着主碑，这样，不仅可以起到烘托主碑的作用，而且还可以借助浮雕、诗抄、语录等文字语言起到“叙事”的功能，凭悼者犹如进到室外博物馆，深切感受到烈士们英勇斗争的事迹，从而极大地突出了纪念碑的个性。
● 整体环境的处理也是至关重要的。在分析了地形起伏变化后，用几何化的方法使之更加清晰、明确地体现在图纸之上，进而在低处凿池架桥。两侧则是呈缓坡的形式由低到高，这样，便自然地形成了一条狭长的“谷地，从而有效地强化了中轴线给人的感受。中轴线的北端正对着纪念碑，而南端则是拟建中的纪念馆。纪念碑的主题雕塑也十分重要。为此，我还请了对人体素描修养很深的章又新教授共同研究推敲，并由他绘制了一幅由四个人物头像组成的主题雕塑的构想。”
|南安革命烈士纪念碑|
彭老讲述 方案构思要点：
“● 竖碑，也就是主碑，其下部由三个立方体叠摞在一起，上下之间略作扭转，分别寓意：第一次国内革命战争、抗日战争、解放战争等三个历史时期的转折，底下的一块饰以红军战士头像浮雕、并1927-1936；中间的一块饰以新四军战士头像浮雕、并1937-1945；上部的一块饰以解放军战士头像浮雕、并1946-1949。寓意着这三个历史时期为新中国成立奠定了基础，其上部则象征着新中国的建立。
● 横碑，也即辅碑，呈曲线形式，中部镌刻碑文，端部饰巨大革命烈士头像，三男一女，分别代表工人、农民和革命知识分子，它的下方别镌刻“南安革命烈土纪念碑”并1927-1949字样，向人们昭示它所要纪念的内容和主题。
● 下部为碑林，呈正方形，环列着百余根立柱，中部留出一个方形场地，中置石雕花圈，对着花圈的正面镌刻烈土姓名，供游人对先烈的追思和哀悼。”
|山东平度现河公园|
彭老讲述 方案构思要点：
“● 鉴于这是一个对公众开放的大型公园，于是采用了北方皇家园林集锦式布局手法，即在园内设置若干个景点，如小萝蔓、临渊阁、绮玉轩、秩郁山庄……等十余处景点——单体建筑或建筑群。
● 各单体建筑应各有特色，但在形式、材料、色彩上必须统一和谐。在形式上力求创新，并满足现代功能要求，在选用材料上避免使用琉璃瓦、小青瓦之类的传统材料，而是采用深灰色的平板瓦作为屋顶用材。以钢筋混凝土框架结构取代传统的木结构，并不刻意模仿木结构的形式；在色彩处理上则吸取江南园林的粉墙黛瓦做法，以期取得淡雅、清新的效果。
● 在地形处理上尽量以原有地形起伏为基础，随高就低地作池堆山，以期减小土方工程。”
（参与设计人员：“本公园景点甚多，为争取尽快完成设计任务，将其中的西入口大门及冷饮等二处景点设计委托给了聂兰生教授，在合作中共同磋商交流，以求得形式风格上的统一。”)
|厦门杏林日东公园|
引自：手绘家
