(1)要学会巧妙地运弓。例如当左手在作难度较高的复杂动作时，右手尽量不要“添乱”，有时可以有种停住的感觉(实际并未停住只是减缓弓速的)。
(2)要学会不同的起弓。有时是弓放好在弦上起弓;有时是稍离弦面突然下弓;有时是用一种滑翔动作触弦起弓，有时从弓尖部位击弦起弓。
(3)学会减少阻力。当弓在各条弦上快速运行时，为了灵便,要注意不要压弦太紧，否则会由于阻力使动作感到笨拙。
(4)学会休息。当右手感到疲劳时应当找机会让它像跳芭蕾舞、做柔软体操那般柔韧剽逸，这是一种必要的调节，也有意让琴身向右下侧一些，让弓在弦上“挂”一会儿。
(5)正确认识“均匀的发音”。我们通常听到奏出的美妙的、均匀的发音，往往并不是物理上的那种均匀程度不是一成不变的，而是弓速有波动的，只是人们没有觉察到而已。因此，在音乐表现时要注意运弓的呼吸感觉，让长音变成活的，不要为追求出音的均匀而让声音僵死”了。总之，在作基本功练习时要练会一种均匀的发音，在实际运用时可变化置。
(6)积极状态。有人的弓法动作看上去总是不够敏，这不一定是技术问题，而可能是状态问题。如果心境放开些,把动作想得宽阔一些，提早一点动作的意识，就会有明显拉琴也像战斗，消极备战不行，要有积极的精神状态。
(7)学会转动弓毛的平面。通常弓毛在弦上的面积约为三分之二(弓外倾)，可是在拉强力度时也可转成平面(弓杆有向内倾的感觉)。而在拉弱音时弓毛触弦可以只用一半甚至更少，有时似乎只用一根弓毛…
(8)注意弓速的运用。运弓时出杂音是一桩很恼火的事，这常常是由于弓压与弓速不成正比造成的。若将弓速快一些可以避兔杂音。
(9)从弓压上找问题。弓在弦上的压力若处理不当会造成技术上不少麻烦。比如,在拉快速连顿弓时，如果弓压死弦,这阻力就大了;弓子很难迅疾前进;若减轻一点弓压，也许就会现轻巧了许多。这一点常常被人忽视，因为在作连顿弓练习时(尤其是平常速度上的)常要求弓压弦才会出“颗粒”式的效果，可是这压力一定要适当，快速时更要注意减压。
(10)注意运弓动作的连带部位。双手的运动往往不仅局限在双手发力，它还要借助来自身体其他部位的参与,确切地说，双手在运动时是有上半身参与运动发力的，许多人不注意这个问题，造成运动受到局限，使演奏变得拘谨。
