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小步舞曲不仅仅是一种器乐曲，在歌剧、芭蕾舞剧和清唱剧里，常常也有它的身影。例如法国作曲家柏辽兹在他的清唱剧《浮士德的沉沦》第五场里，玛格丽特入睡了，魔鬼梅菲斯特闯进她的房间里，召来一群鬼火的精灵，它们在玛格丽特的周围飞舞，一闪一闪地，于是魔鬼和它们一起跳着小步舞，这就是由著名的《鬼火小步舞曲》来伴奏，音乐精致灵动，十分有趣。
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小步舞曲
莫扎特
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该曲作于1779-1780年，原是莫扎特的《D大调第十七嬉游曲》的第三乐章，后来常用作单独演出，是莫扎特著名的音乐小品之一。据说，本曲是为庆贺萨尔兹堡贵族罗比尼希的长子齐格蒙德从萨尔兹堡大学毕业而作，是为人们所熟知的小步舞曲中最著名的一首，具有明显的十七世纪宫廷音乐风格。
G大调小步舞曲
巴赫
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巴赫一生中写了很多的小步舞曲，我们生活最熟悉的这首G大调的小步舞曲是出自《致安娜．玛格丽娜古钢琴小品集》，那是巴赫献给他第二任妻子安娜的一部杰出作品，创作于1722年。该曲整体上不像六首无伴奏大提琴曲那样多数而略微显得宛转而伤感，也不像勃兰登堡协奏曲清一色的大调而显得无比光辉灿烂，总体上比较中性，具有一种平衡感。
小步舞曲
贝多芬
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贝多芬的《G大调小步舞曲》具有鲜明的规格性，乐曲结构完整、排列规范、具有古典舞曲应有的特征。乐曲为典型的“三段体”结构，充满活泼轻快的情趣。
勃兰登堡协奏曲-第一首
巴赫
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《勃兰登堡协奏曲》创作于1719—1721年，应勃兰登堡侯爵之约，巴赫创作了一套六首题为“为几件乐器而写的协奏曲”曲集，这套曲集后来被称为《勃兰登堡协奏曲》。
六首协奏曲的风格迥异，不仅乐器组合彼此不同，而且协奏方式也各异。该曲，也就是《勃兰登堡协奏曲》第一首中没有独奏乐器组显现，节奏轻快动人，接近室内交响乐的风格。
《第11钢琴奏鸣曲》第三乐章
莫扎特
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莫扎特《A大调第十一号钢琴奏鸣曲》（K.331），我们非常熟悉第三乐章的土耳其进行曲（Alla Turca），但在这活泼的旋律之前，是一首Andante小步舞曲，这华丽而艰深的第二乐章是莫扎特钢琴奏鸣曲的精华所在，为后面Alla Turca土耳其风回旋曲做铺垫，非常值得聆听与深究。作曲家博凯里尼出生在意大利，但大半生都在西班牙度过。他的作品今天已经很少被演出了，不过，他的《E大调弦乐五重奏》中的小步舞曲，非常有名。博凯里尼是古典主义时期的作曲家。有不少人觉得他的音乐风格近似于海顿，甚至有人给他起了“海顿的老婆”这样的绰号。其实，与海顿比起来，博凯里尼的音乐更为细腻，该曲就是一个很好的例子。在十八世纪早期的英国，泰晤士河上的夜游是达官贵人最喜欢的夏季活动。张灯结彩的豪华游艇上，小姐们摇着漂亮的扇子，绅士们有风度地互相打着招呼，而音乐家们演奏着优美的乐曲，人们跳起了宫廷的舞蹈。这就形成了小步舞曲的一般的速度。这里指音乐是以小步舞曲中常选用的速度来进行的，该曲就是其《水上音乐》中具有代表的作品。
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“墓”的实质是“碑”。对于沉浸在浪漫主义废墟、荒野以及坟墓的幻想，接触过哥特文学的人来说，并不害怕黑夜。拉威尔的法国前辈——浪漫派先驱夏多布里昂，就有一本著名的《墓中回忆录》。生于风暴，死于风暴，八十年的人生旅途走得不容易，夏多布里昂用文字为自己立一座纪念碑，是为《墓中回忆录》(Mémoires d’outre-tombe)。岁月的风暴可以扫除许多东西，却似乎盖不住他从坟墓中发出的管风琴般雄浑的声音。这本从酝酿到写作历时四十年的回忆录，如果不是出于狂妄，那就是出于一种巨大的信心，相信活人会倾听他这个死人的诉说，接受他的文字的魅惑。这种纪念性的文章与音乐，都有感而发。音乐既然是怀念战友，那么必然蘸满浓情，以泪相诉。真的这样吗？不，晚年备受“创伤后应激障碍”折磨的拉威尔，是以活泼的古风小步舞曲藉由库普兰之墓重申他对痛失战友的怀念。在回应人们的质疑时，拉威尔平静回答：“死去的人，要永远被埋没在寂静中，已经是极为悲伤的事情！”言下之意，他不想再用悲哀描述悲哀了，就像莫扎特。那些不可言说的悲伤，如果能似一阵风在耳边低语，风过无痕多好！可是能遗忘吗？结语：小步舞曲里除了拥有优雅的风格之外，表现出的还是一种摇曳生姿、仪态万千的气质，难怪一直是音乐爱好者最欢迎的曲目之一。它的主旋律清晰明了，常常在交响乐、协奏曲中出现，只要爱好音乐的你留心多听，定能发现它的踪迹。而正在学习古典音乐入门的读者们也可以尝试用这颗“小珍珠”去叩开古典音乐的大门哦。
