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融合具有千年传统的漆器和陶器工艺技法，金缮原为修补破碎瓷器的传统做法，却因为绚丽的色彩，反而赋予陶器另一种风格色彩。隐藏于三重巷弄的漆器艺术家陈明宗，将数十年透天老屋活化运用，成为漆器制作与学习金缮的私房工作室，突显每一个不完美，让裂缝刻痕成为独一无二的艺术展现。
毫不起眼的三重市场小巷子裡，多走几次还是会错过的平凡老街屋，是漆艺家陈明宗创作与授课的秘密基地。在传统工艺中算是濒危物种的漆器界，陈明宗是少数的新世代作家，在台湾和日本的工艺比赛获得诸多奖项肯定。从华美灿丽的漆匣到色泽斑斓的手工漆筷，从作品中可以充分感受到腴润流转的光泽、厚实典雅的肌理，以及蕴藏生命与岁月痕迹的独特气质。
包容性是漆器的独特魅力，具有黏著性的天然漆可以和木材、陶瓷、玻璃、金属等工艺结合，为表面添附流丽内敛的光彩，亦可结合贝壳、蛋壳等材质，发展莳绘、螺钿、变涂、沉金等装饰工艺。“从漆器的胎体做起，打底设计图样，装饰技法等，漆器涵盖的工艺十分多样，而且可以和任何材质结合，所以刚学会时，看到什麽都会想要给它上漆。”陈明宗笑说。
漆器和陶器结合，被称为“金继”，又叫做“金缮”。这是利用如胶似漆的材质特色，使用天然漆去修复陶瓷，在修补时不会对器物进行二次伤害，且成分天然无毒，能够更安全地延长食器的使用寿命。
陈明宗说：“金缮修复最特别的地方，在于它不是去隐藏破损或裂痕，反而将缺陷裂缝描以纯金纯银，突显不完美，变成一种独一无二的艺术。”放大缺陷的美感，听起来颇有禅学意味，而珍惜使用多年的生活器皿，缺陷痕迹因为金缮转化蜕变，每一个生活记忆都被封存在华美金灿的线条之中。
为推广漆器开设金缮课程，在容纳6人的工作室长桌前，陈明宗一步步教导学生从调和生漆、黏接破片到上色为止，拯救带有情感的破损陶瓷，变成精美的金缮艺品。
“许多人会把陶瓷拿给我修复，透过这些陶瓷我听到了许多人的故事。”陈明宗说：“原本只是伤口的裂缝，变成了连接人与人的线条，像是感情线一样。”他举日本311地震时为例子，当时漆器工艺家动员为地震受损的餐具作修复，利用金缮把破碗残盘改造为全新艺品，不仅修复破损的陶瓷，也在无形中弥补了灾难中失落的情感关係。
以爱物之心为出发，漆器与陶器两样传统工艺的结合，将缺陷化为艺术，物品因人的接触使用而散发完整的美学价值，工艺用之美的概念，透过金缮忠实展现。
如胶似漆的超级黏合剂
天然漆具有防霉抗菌、耐酸耐硷耐腐蚀等效果，本身就是超级黏合剂。陈明宗说，在进行金缮前首要考量材质，陶器有吸水性，和漆的结合度最好，瓷器经过高温瓷化，黏著度较有限，必须再经烤箱加热等手续，因此并非所有物件都适合以金缮修复。
时间的艺术
漆器是一种时间的艺术，等漆自然乾燥、上金粉等都需要时间，金缮课程通常上四堂课，一次四小时，还必须进行耐水与耐热测试，陈明宗也建议修复完成后最好放置一个月后再使用，强度足够才不会再次破裂。
动手化残缺为美丽
金缮可分为四个步骤，首先将要修补的器物清洁消毒，接著以生漆调和麵粉，制作麦漆。质地像是黏土的麦漆，就是陶瓷的接合剂，补合碎片、带乾燥后打磨塑形，接著填补毛细孔让漆充分渗透，最后再加上金粉或银粉作装饰。陈明宗笑说：“漆黏起来就已具备实用性了，上金上银只是为了好看。”
早在数千年前，人们就知道采取漆树的汁液制作生活器皿，台湾漆器工艺深受日本影响，其实天然资源丰富，且温湿度偏高的台湾，环境十分适合漆器制作。
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