孤独的圆号独奏之后，伴随着简短而雄壮的高潮，全乐团以最强音齐奏，安东·布鲁克纳的第七交响曲——今年正值他诞辰200周年——以一种如同屏息般的方式结束。这最后几小节的喧闹狂欢原本可以像布鲁克纳惯常的那样延续许久，但却戛然而止：一个简洁的和弦，一个充满留白的节拍。如果是在现场，或许会让人感到意外——这是结束了吗？——不过总有那位急不可耐的观众会在几秒之前喊出“好！”，提醒我们，的确，一切都结束了。
上周末，在琉森音乐节的KKL音乐厅，加拿大指挥家雅尼克·涅泽-塞冈执棒琉森音乐节管弦乐团，完成了一场别具一格的演出。在这场透明流畅、但绝不匆忙的表演中，他将布鲁克纳的终乐章演绎得远不止一部浪漫主义作品的激情收尾。那种急迫和紧张的节奏，仿佛让人窥见深渊的一角。布鲁克纳通常被认为是孤独的怪才（甚至有人称他为“傻子”），但在这里，他展现出的是一种极致的激进与大胆，将一切推向极限。而沉默，成了唯一的回应。涅泽-塞冈高举手臂，无论是乐团还是观众，都不敢轻举妄动。人们静静坐在那里，如同在巴赫《受难曲》的尾声，而不是一首布鲁克纳的交响曲的结束。直到他缓缓放下手臂，全场起立爆发出热烈的掌声。
这位加拿大指挥家现任费城交响乐团和纽约大都会歌剧院的音乐总监，已跻身全球顶尖指挥家之列。他作为琉森音乐节管弦乐团的受邀指挥，受到了热烈欢迎。这个由顶尖音乐家组成的乐团——包括乐团首席、室内乐演奏家及部分独奏家——每年夏天都会放下各自的工作，汇聚一堂，共同演绎世界级水准的音乐。在同一场音乐会中，意大利钢琴家贝阿特丽丝·拉娜与涅泽-塞冈合作演奏了克拉拉·舒曼的钢琴协奏曲，她那细腻而富有洞察力的演绎同样令人赞叹。
布鲁克纳《第七交响曲》
奥地利作曲家安东·布鲁克纳（Anton Bruckner）创作的《E大调第七交响曲》（Symphony No.7 in E major，WAB 107），是作曲家最为著名的交响曲之一。此部作品创作于1881至1883年间，并于1885年进行了修订，为敬献巴伐利亚国王路德维希二世之作。1884年12月30日，《第七交响曲》由阿图尔·尼基什指挥布商大厦管弦乐队，在莱比锡歌剧院首演，成功的演出为布鲁克纳带来了一生中最伟大的成就。这部交响曲有时被称为《英雄交响曲》，但这一称谓并非来自作曲家本人，也很少使用。
第一乐章：
第一乐章以弦乐器的颤音开始，大提琴代表了“一个完整的、神圣的旋律整体”。
布鲁克纳曾声明他是在睡梦中听到了这一旋律，并用中提琴进行了演奏，醒来之后他记下了这组旋律，但其中又包括了他当时正在修订的《D小调弥撒》（1864）中的信条（Credo）。（注：布鲁克纳《D小调弥撒》创作于1864年，分别于1876以及1881/1882年进行了修订）。主旋律在第二个主题组出现之前被重述，双簧管和单簧管带出了第一主题。
第三主题组基于八度音阶，这是布鲁克纳典型的创作手法。
发展部以许多倒置主题见长。临近乐章结束时，出现了一个E大调冗长持续低音，由低音提琴和定音鼓支撑。
第二乐章：
这一乐章的创作时间为1883年1月至4月之间。由于当时瓦格纳的身体已经非常虚弱，在对瓦格纳的去世以及葬礼的等待中，布鲁克纳开始创作这一乐章。该乐章中运用了四支瓦格纳大号，这也是这组乐器首次出现在交响曲中。此外还有一把低音大号。该乐章的第二部分开始于升F大调，这一曲调被布鲁克纳专家乔治·廷特纳形容成：“如果我能描述布鲁克纳对我来说意味着什么，那就是这首曲子。它超越了寻常情感。你甚至不能说‘是快乐吗？’‘是悲哀吗？’‘是这样的吗？’。你也不能用已故贝多芬的曲调来形容它。这一曲调已经超越了这些范畴。” 传说布鲁克纳在听到瓦格纳去世消息时写下了这一乐章高潮部分打击乐器钹的不和谐音。相比较而言，英国音乐评论家威利曼·曼陈述道：“在慢乐章的高潮处，尼基什曾说服布鲁克纳增加一个由三角铁支撑的钹的不和谐音，后来手稿上有关这部分的补充被标记为‘无效’——但如果不是出自作曲家之手，谁又会是这样的纯粹主义者？”
第三乐章：
谐谑曲为A小调，以格调优美的弦乐打开，独奏小号吹出了跳跃的八度音阶旋律。
F大调的三重奏有着缓慢的节奏。
第四乐章：
和《第五、八交响曲》以终乐章总结整部交响曲不同，《第七交响曲》的最后一个乐章并没有像其他乐章那样扩展。廷特纳还将这一乐章和海顿交响曲的终乐章进行了比较。和第一乐章一样，第四乐章也是在弦乐器的颤音中开启。
第二主题组为相距甚远的降A大调。
第三主题组是颇具特色的“八度音阶主题”，由整个管弦乐队在A小调上奏出。
重述部分，主题组的顺序颠倒——这一形式被称为“悲剧性奏鸣曲式”或“拱形”。
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