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上方蓝字“当代大收藏”，直接关注瓷器有“明看成化，清看雍正”之说，那么成化瓷器较之前代有什么变化，具体有哪些特征，又该如何去辨别呢？![]()
宣德以后经过正统、景泰、天顺近三十年的发展，到成化年间大多已改雄健豪放的风貌。此时的瓷器的造型玲珑秀奇，胎体细润晶莹，彩料精选纯正，色调柔和宁静，绘画淡雅，轻盈秀雅的风格独步一时。从传世品可看出当时极为注重质量，不合格的瓷器大多毁掉，因此少见变形、缩釉等弊病。民窑器也受官窑的影响，制作精细，大多临摹官窑作品，纹饰、色彩、书画如出一辙。![]()
成化青花多改用“平等青”原料，色灰蓝，清淡柔和，色泽稳定，对后世青花器有深远影响。斗彩瓷器此时烧制的更为成功，釉下青花与釉上彩结合，争奇斗艳。彩色中“姹紫”品种更是独具特色，可谓成化一代的标志。鲜嫩淡雅的五彩器与斗彩相映生辉，有异曲同工之妙。![]()
成化官窑少大器（民窑大器多），常见器物以高足杯、酒杯、盘、碗、罐为主，因为此时品酒之风盛行。传世器多见杯类，器型小巧精美，罐类中“天”字罐尤为名贵。![]()
景德镇成化时期胎体细腻纯净，绝大部分胎体轻薄，修胎规整，胎厚着，质如美玉，胎薄者，玲珑透体。同时，迎光透视下，胎体呈现肉江色，这是明代胎体的共同特徵，也是区分成化于清仿瓷器时不可忽视的一个特点。常见露胎无釉的底足，有较多的黄褐色或黑褐色斑点，称怍“米糊底”，此亦为成化器的特有的现象 。成化瓷器釉面以细润见著，大多数青花器釉面微闪青色或略有灰青 ，另一种白釉，又称“乳白”或“甜白”，不仅肥厚滋润，而且光洁无暇，如脂似玉，器物口沿下常见垂流形成的一圈堆积釉。![]()
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成化瓷器造型唯重巧，如最享盛名的斗彩花鸟高足杯、鸡缸杯、高士怀、三秋怀、天字罐等，都是清秀异常的代表，若能熟悉成化时期典型器的造型，悉心领会其风度神韵，对辨别成化瓷器无疑是最大的帮助。成化瓷胎精益求精，其胎质纯洁细润，眙体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉缸色；袖面肥厚，如脂似乳，光洁晶亮。成化时青花瓷器独辟蹊径，以淡雅、沉静的色调风行于天下，但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾绕若隐若现的现象，底足的青花款识色调表现的尤其突出，青花中，色调浓重者近于宣德晚期。成化时瓷器纹饰线条纤细，圆润旖旎，尤以斗彩最为显著，其淡雅之态，如轻歌曼舞，淡而隽永；而其“姹紫”色，独具时代特征。对于成化斗彩器，孙瀛洲先生曾有这样的要诀：“鲜红淡抹绿闪黄，姹紫浓厚却无光”。纹饰中，开始出现了规矩图案化的宝相花、团花等，并大量运用对称、连续等装饰手法。成化器足一般较薄且深，凡饰有青花边线的，虽圈足高低不同，却均有同一种现象，即青花双边线都很规矩，紧靠足底部；而靠近足跟无釉处的那条圈线，颜色较深重，上面的一条则显清淡，发现器足“双边线特点”虽属偶得，但在所见成化青花瓷中，十之八九大抵如此。对于此时无款的器物，尤宜用这一特点来做鉴定的参考依据成化官窑器的款识字体均挺拔有力，如同出自一人之手，应当特别指出的是，成化官窑款字体风格突出，所有后来者均未能得其神髓，因而善观款字，便可定其大概矣。
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