我们常说唐诗宋词，你听说唐词宋诗的吗？
事实上，词这种文体萌芽于南唐，隋唐时兴起，到了宋代，则达到巅峰。
在唐代，诗人们就已经开始写“词”了，虽然很多作品不如宋词脍炙人口，但也同样经典。
今天诗词君总结了20首经典的唐代词作，每一首都不逊色于宋词，值得诗友们背下来。![]()
这首词与《忆秦娥·箫声咽》被誉为“百代词曲之祖”。通过描写平林、寒山的深秋景色，和想象家人盼归的形象，抒发了游子思妇的两地相思之情。“何处是归程？”诗人此刻也急于寻求自己的归宿，来挣脱无限的愁绪。可是归程在何处呢？只不过是“长亭连短亭”，并没有一个实在的答案。但请你相信：人生的路，没有绝境，只要寻找，总有路可走。人生的情，虽然难守，但总有人陪你终老，再长也不觉得苦。
生活中最真实的幸福，最终都会归于平淡的生活。
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此词上片写秦娥之离愁别恨，下片则跳出个人情绪，怀古伤今，把多少年、多少代人间共有的悲剧统统道尽，气韵沉雄，又带有悲凉之气。特别是结尾两句与上阕的结尾两句前后照应，从年年伤别的怀念远人，到残照陵阙的怀古伤今，气象突然为之开阔，意境也就愈显深远。![]()
“风景旧曾谙”一句，说明那江南风景之“好”不是听人说的，而是当年亲身感受到的、体验过的，因而留下了难忘的记忆。![]()
全词以“恨”写“爱”，用浅易流畅的语言、和谐的音律，表现人物的相思之痛、离别之苦。无常的世界里，分分合合已是常态，很多时候，我们都只愿相聚，不愿相离，可仍旧抵挡不住大家分散在人潮里。回不去的是曾经，留不住的是风景。缘分来了，好好相待；缘分尽了，自会别离。![]()
全词从室内屏风上的人工画面，写到室外江南水乡真实的自然图景，从视觉到听觉，构思新奇，意境清幽，动静兼备。全篇通过叙述一个轻柔恬美的梦境，描绘了江南初夏迷人的景致，亲切温和，意蕴无尽。![]()
雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和，气氛宁静但又充满活力。全词着色明丽，用语活泼，生动地表现了渔夫悠闲自在的生活情趣。生活，可以是简单美好，也可以是热闹欣喜。有的人喜欢平静安和，岁月静好；有的人喜欢自由自在，随性生活。![]()
这首词描绘了一幅草原骏马图，抒发一种迷茫人生，归宿何处的感慨。词中先写放牧地点，次写迷路神态，再写草原景色，把迷路的骏马放在广阔昏暗的背景中。“跑沙跑雪独嘶”、“东望西望路迷”两句，刻划了迷路的骏马那种焦躁、彷徨的神态，着墨无多，却生动逼真。![]()
这是一首反映边地戍卒思归情绪的小令，这类题材在唐诗中多得不可胜计，但在词中却很少见。全词没有出现思乡怀人的字样，但句句都围绕着这一主题，其特点是全用景物烘托的手法，烘托出了戍卒思乡怀人的强烈不安的情绪。
所有景物描写，都是为了烘托戍卒的心情，有了前面的层层铺垫，最后用“愁绝”二字点明，更显得心情特别沉重而有力。
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“应是天仙狂醉，乱把白云揉碎”，大胆新奇，新颖独特，惊人骇俗而又极舍情理，这正是体现李白风格的浪漫主义。从所譬喻之喻体来看，极具或高雅，或冰洁，或传奇雄放之特点，可以推测词人当时心境定当极其开阔，疏放。![]()
这是一首宫怨词。词的上片着力刻画环境的孤寂、冷清，下片情与景交错而行，写出弃妃心中的希望、惆帐、寂寞与无奈。全词所写虽不过是描绘宫妃失宠望幸的情态，但其形象细腻的描绘笔触显示了作者状物摹情的艺术功力，通篇读来婉转缠绵，曲折幽深。![]()
这首词不事藻饰，以化虚为实的手法，真切地袒露出他被逐出宫、行止华州时的悲苦之情，从一个侧面反映了唐末动荡不安的政局。李晔是唐昭宗，这位在政治上一筹莫展的晦气天子，其词作的艺术价值却不减唐宋词名家之作，为后人所称道。![]()
这是典型的悲秋之作，秋风、秋月、落叶、寒鸦烘托出悲凉的氛围，加上诗人奇丽的想象，和对自己内心的完美刻画让整首诗显的凄婉动人。
每当看到难成眷属的爱情时，我们总会忍不住叹一句：向来情深，奈何缘浅。
花不会因为你的疏离，来年不再盛开；人却会因为你的错过，转身为陌路。
但聚散总有时，愿我们都能珍惜眼前人。
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全词虽为祭祀潇湘神而作，但却借古代神话湘妃的故事，抒发自己仕途受挫和无辜被贬的怨愤。作者运用比兴的艺术手法，将远古的传说、战国时代逐臣的哀怨和自己被贬湘地的情思交织起来，以环境烘托其哀怨之情，虽似随口吟成，而意境幽远，留给读者无穷回味和遐想的余地。![]()
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《菩萨蛮·人人尽说江南好》
唐·韦庄
人人尽说江南好，游人只合江南老。
春水碧于天，画船听雨眠。
垆边人似月，皓腕凝霜雪。
未老莫还乡，还乡须断肠。
有多久没有过这样的生活了？
春雨潇潇，泛舟江南烟雨中，天空碧蓝，投下一池青翠；杏花摇曳，洒下一片落英。
画舫摇摇，小憩粉雕玉砌间，雨声清悦，溅起一圈轻漪；琴声悠扬，荡起几只鸥鹭。
酒不醉人人自醉，此情此景，无人不醉倒在江南的杏花烟雨之中了。
最理想的生活，莫过于从容度日，与山水共清欢。
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《更漏子·玉炉香》
唐·温庭筠
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。
眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。
一叶叶，一声声，空阶滴到明。
上阕写画堂中人所见，下阕从室内转到室外，写人的所闻。秋夜三更冷雨，点点滴滴在梧桐树上，这离情之苦无人可以理解。它与“偏照画堂秋思”呼应，可见“秋思”即是离情。“一叶叶，一声声，空阶滴到明”与李清照的“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”有异曲同工之妙。![]()
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《花非花》
唐·白居易
花非花，雾非雾。
夜半来，天明去。
来如春梦几多时？
去似朝云无觅处。
此词表达作者对人生如梦幻泡影，如雾亦如电的感慨，表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。雾、春梦、朝云，这几个意象都是朦胧、飘渺的，意象之间又故意省略了衔接，显出较大的跳跃性，文字空灵，精炼，使人咀嚼不尽，显示了诗人不凡的艺术功力。![]()
词的上片先写悼亡、相思之情，枕障、薰炉、绣帷依然如故，但物在人非。下片写梦中相会，情到深处，上天入地苦苦寻觅，但都成空，只好在梦乡重温旧情，而这往日的欢乐，又仿佛别添几分新鲜。这新鲜，是经年之后爱情的一种升华。全词写得真切、自然、哀婉动人。![]()
“人生莫作妇人身，百年苦乐由他人。”这是白居易为妇女呐喊不平的名句，表现了诗人对封建时代下层妇女不幸命运的同情和关注。在这首原调《浪淘沙》小词中，他又通过对一位思妇复杂微妙的内心矛盾的描绘，真实地表现了妇女对爱情的忠贞和悲惨的境遇。思念的时候才发觉海水并不算深，此中情意，实在令人动容。![]()
晨起梳妆，当窗理云鬓，对镜贴黄花，收拾妥当后，照例独倚楼台，等郎归。落日余晖下，河水缓缓流淌，思愁萦绕，才下眉头又上心头，真叫人肝肠寸断。![]()
此词写女子起床梳洗时的娇慵姿态，以及妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。此词写闺怨之情，却不着一字点破，而是通过主人公起床前后一系列的动作、服饰，让读者由此去窥视其内心的隐秘。尤其是词的末二句“新帖绣罗襦，双双金鹧鸪”，不仅充分体现了温庭筠词密丽浓艳的风格，而且以咏物衬人情，更见蕴藉。![]()
这20首词，首首经典，意境不输宋词，值得一读再读！
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此情可待成追忆，只是当时已惘然。
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