卞文瑜（约1576年—1655年），明代江苏苏州人，字润甫，号浮白、萝庵。书画家。卞文瑜以擅画山水著称于世，其绘画风格大致可分为两个阶段：早年和中年的山水画受赵左影响较深，承袭吴门遗风；同时又从董其昌讲求笔法，将董以笔墨气势取胜的特点与吴门强调诗意的结构布局相结合，形成了其特有的绘画风格。因此后世多用“布局结构殊有思致，树石钩剔颇具笔意”评价他这一时期的作品特点，但过于强调笔墨风趣与形象脱略，故未免缺乏自然山川之真实感，因此对其画又有“落墨太松，失之弱耳”、“山水多滑，少苍老”的批评。
仙阁初开紫翠重，云山高处望仙峰。丹崖石壁无人到，仙阁烟霞有路通。半夜星辰环佩里，九天风雨落芙蓉。我来欲访神仙侣，恐有桃源隔几重。地僻尘嚣远，林深鸟雀喧。绿苔生古壁，苍柏覆闲门。水气通平野，山光接远村。一年春又半，三月杏花繁。客里逢春早，愁中见日长。风光浑似旧，花信总成狂。轻帆驶渡一江风，水上浮云过眼中。不为离家心不倦，几人相见在天东。揽胜凭高一眺眺，眼中万里兴悠悠。溪山有意留人住，天地无情任客游。白鸟远从云外落，青天直与海门浮。风尘荏苒年华暮，何日重来共此楼。老去诗篇浑漫与，醉来花影总宜宜。几回欲去还留恋，不似西湖有梦时。雨过烟岚净客衣，江光山色映柴扉。云连远树青连屋，水接平沙白到矶。花鸟隔林啼过客，烟岚满目送斜晖。不知何处吹箫者，应是仙家去不归。一自高名归故里，几人华发老青山。平生不负殷勤意，惟有临岐泪暗斑。卞文瑜晚年的山水画风格变化较大，开始摆脱赵左的影响，而上追宋元诸家。这一变革主要是受王时敏、王鉴的影响，据王鉴跋卞文瑜《仿古山水册》云：“先生（卞文瑜）学画凡五十载，惟知赵文度（赵左）一派。晚年始与余交，及遇娄东奉尝烟翁（王时敏），乃见画中董、巨及元季四家真迹。每至娄中观古人画，则伏卧其下，不忍释手。”由于结识王时敏、王鉴等人，使得卞文瑜在其晚年得以看到董源、巨然及黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒等大家的真迹名品，并且潜心临习，因此王鉴评价他晚年的作品：“笔法遒美，元气灵通，与生平画迥不相类。”从卞文瑜传世的作品看，他晚年的画作多题临仿古人之名，且多是小景山水，如故宫博物院藏《仿古山水册》，上海博物馆藏《仿宋元山水图册》，天津艺术博物馆藏《山水扇面》等，笔墨苍润，意境深远，较其早年、中年学赵左的作品要成熟得多。正如吴梅村在《画中九友歌》中评价卞文瑜时说：“画龛巨幅千峰稠，小景点出林塘幽。晚年笔力真沧州，幅中鹤绿轻王侯。”这是对他晚年绘画风格和艺术特色的准确概括。 更多精彩，请关注
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