说起咱毛主席，那可真是不得了的人物！他这一辈子，留下了老多手稿、信函、批文啥的，这些东西吧，虽说不是正经八百地写书法，但你一瞅那字儿，那艺术味儿，杠杠滴！就像是给你开了一扇大门，让你能好好瞅瞅毛主席的书法风采。
你比如说，在中央档案馆那儿，就存着毛主席手写的一首《念奴娇·昆仑》词稿。据那资料上说，这词儿是1935年写的。咱毛主席，不光是政治家、军事家，还是个书法家和诗词家呢。你看这手稿，不光能看出毛主席那雄才大略、胸怀宽广，还能看出他在诗词、书法上的能耐，那可真不是盖的！
《念奴娇·昆仑》这词儿，在毛主席的诗词里头，那可是相当有名的。那时候，红军刚经过那老长的长征，眼看就要到陕北了。毛主席他老人家登上岷山山顶，一眼望去，那昆仑山脉老长老长的，心里头一激动，就写下了“横空出世，莽昆仑，阅尽人间春色”这么豪迈的词句。
这词儿的上半截儿，写的是他看到昆仑山时的那种敬仰、兴奋劲儿，还有对当时局势的冷静思考和未来走势的预判。到了下半截儿，毛主席那是直接跟昆仑山对话了，那气势，杠杠滴！他说：“安得倚天抽宝剑，把汝裁为三截”，你说这得多有底气、多大气魄！
这词儿的风格，就是毛主席一贯的特色，那气势，就跟能吞吐日月、睥睨古今似的，老霸道了！而这手稿的书法，更是把这种气势给凸显得淋漓尽致，简直就是“文质相合”、“诗书双绝”的典范！
你瞅瞅这手稿，那字儿大的跟小的比，能差出去四五倍呢！这是毛主席常用的手法，用字的大小错落来营造出一种开阔、险绝的感觉。再说这线条，提按少，写得快，但绝不虚浮，那用笔，老练得很，线质也杠杠滴，有劲儿！
咱都知道，书法里头，中锋用笔那是最好的。中锋写出来的线条，圆浑沉实，但容易显得僵化。侧锋呢，写出来的字儿妍美，但又容易流滑。可毛主席他老人家厉害就厉害在这儿，他多数时候用中锋，保证线条的圆浑沉实，但有时候也稍微用点儿侧锋，这样一来，字儿就显得既稳重又飘逸、潇洒了。
再说说毛主席书法里的转折吧。转折，其实就是“转”和“折”两个意思。转呢，讲究的是圆融；折呢，讲究的是方峻。毛主席他老人家的书法里头，使转多于方折，这也是他书法畅快、奔放的一个原因。
要说毛主席书法里最吸引人的，那还得是字势的跌宕、错落。你看他写的每一个字儿，几乎都是往右上边儿高耸的，这样一来，从艺术的角度来说，就避免了过于平正造成的呆板；从气象上来说呢，又给人一种昂扬向上的感觉。
书法，它是一门艺术，跟写字儿那可不一样。写字儿是为了让人看懂、传阅；书法呢，是为了让人欣赏它的气象、美感。毛主席的书法之所以能打动人，就是因为它在艺术上的表现力太强了！
对于毛主席来说，书法也就是个业余爱好，但咱伟人就是伟人，干啥都有一股子独特性和开创性。毛主席的书法，那就是开创了浪漫主义书风的新天地！
这种汪洋恣肆、雄浑跌宕的书风，那是来自于他丰富的人生阅历、开阔的胸襟，还有在民族苦难面前挺身而出的那股子精神头儿！总而言之，伟大的书法，那都是伟人的手笔！
