艺高人正
纪念父亲赵望云先生118周年诞辰
整理编缉_《当代国画》
文章来源_网络
派奠基人和开创者。早年与王森然、李苦禅等组织吼虹艺术社。1930年代应天津《大公报》之聘，到河北十余县进行旅行写生，作品每日在报纸作为通讯连载，首创以传统绘画形式记录社会题材的先例。1937年创办《抗战画刊》。1943年在重庆举办西北旅行写生作品展。曾任西北军政委员会文化部文物处处长、中国美术家协会常务理事、陕西省美协首任主席。长于表现陕北山水和劳动生活，为中国画开拓出民族性和地方性结合的新路。
《百年巨匠-赵望云》精彩片段
今年是父亲诞辰一百一十八周年。我怀着复杂的心情提笔来写这篇沉重的文章。父亲离开我们已四十多年了。这些年来，父亲的一切总是伴随在我身边，父亲的喜怒哀乐，成功失败，为人处事都对我潜移默化，产生了巨大的影响。尤其是当我处于人生的困惑之时，总能感到父亲在精神上的强大支撑力，让我在艺术苦旅的磨砺中没有停止努力。在岁月的长河里，父亲的影响非但没有削弱，反而愈让我觉得他人品艺品的高尚与珍贵。
赵望云主编的《抗战画刊》
父亲一生热爱艺术，热爱劳动人民，尊重普通的劳动者。他在青年时刚步入艺坛就曾发誓一生不画不劳动者，而他一生的艺术实践，正是他誓言的印证。20 世纪60年代初，我随父亲到甘肃一带写生数日，事后曾在西宁、兰州、西安举办了画展，受到了广泛的好评，并创作了《青海湖》《风雨归牧》等作品。但当时也有人说了“离阶级斗争远了点”的看法，并托我给父亲捎话。当然这离不开那个特定的历史时期，捎话人也有好意的一面。当我把这告诉父亲时，父亲毫不犹豫地说“他不懂艺术”，而不予理睬。我当时心里则有些不安，有些担忧。但是，历史印证了父亲所坚持的艺术道路是正确的，他在当时能够有这样的勇气与艺术上的定力，折射出父亲“尊美重德”，其精神力量的坚毅、大度、伟岸。
父亲一生刚正不阿，堂堂正正，但对他的学生、朋友又充满了爱心。记得“文革”期间，父亲的学生黄胄在北京军事博物馆工作，被打成“驴贩子”，被诬为国民党军的上尉军官。军博的外调人员来我家调查，当时正好我在家中，当问及此事时，父亲说，那时是抗日战争的后期，为躲避日军的轰炸，我们全家逃到了平凉，当时黄胄也去了。当地驻军的官员和父亲认识，遂向驻军要了件军装，让黄胄穿上，为的是外出写生方便，以免误会，所谓“国民党上尉”也就是这样说起的。父亲向外调的人说：“如果有错那就算在我头上吧”，我在旁边听着父亲的一席话，吓了一跳！心想这时候还给自己揽事情。在那个时期能够勇于承担事情的人实在少，父亲的这一举动让我至今不忘。常言道路遥知马力。“文革”期间，美协大院因地处市中心钟楼旁边，成了重灾区。当时有个叫“红大刀”的造反组织最早到美协造反，抄家、打砸抢，随后这些行为成为家常便饭，任何人都可到美协大院滋扰闹事，我们生活在朝不保夕的恐慌之中。一日父亲被进驻美协的西安美院一造反学生用带钉子的木棍打得浑身是血，半身不遂，让人闻到这场动乱的血腥味道。又一天，机关里有人检举在厕所里发现反标，说是像石鲁先生写的，并要求父亲去认，父亲看后说：“我看不像石鲁写的字”，坚决予以否认。“文革”距今也已40年了，回忆往事使我深感：尽管父亲自 1957 年反右以后，备受欺辱，从心灵到身体无不受到摧残，但他的身躯愈显高大，脊梁骨更硬挺，人格更显尊贵、高尚。
延安合影留念
赵望云作品《风雨牧归》
父亲从20世纪初以勃勃青春之朝气，以“农村写生”横扫当年画坛之颓气，以《塞上写生》《泰山石刻》显赫神州画坛；又投身烽火连天的抗日战场，创办《抗战画刊》近 40 辑，为民族解放做出贡献；定居长安后，为开辟中国画新的审美领域扩疆植土；建国初为新中国文博事业奠基，苦干四年；为长安画派树旗，成为开宗立派一代宗师。我为自己的父亲感到无比的自豪与骄傲。由于历史的原因，社会一度对父亲的认识有限，但我深信人民总会是公正的。在结束本文时，我想起30年前在父亲的追悼会上有一幅签名人最多的大挽联，上面书写着：“艺高人正”四个大字，我感到这四个字很中肯，就用这四个字作为这篇文章的题目吧。
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整理编缉_夕月慕画
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