对于西北新疆美的描述，不仅有文人笔下浩气荡然的诗句，也有摄影师镜头下的辽阔天地和蕴含在当地人们生活中的风土人情和民族特色。摄影师谭景斌这次携佳能摄影机EOS C80、EOS C70和RF镜头穿越漫漫黄沙，前往新疆和田，用宣传片的创作方式带我们领略新疆当地的美丽景观和交织在当地人生活中的点滴故事。
使用佳能摄影机拍摄特殊角度画面
让我们走进拍摄幕后，在探寻西北新疆美的同时，了解谭景斌老师是如何使用佳能摄影机和RF镜头创作的，此外他又有哪些创作经验可以分享给我们？
我平时以拍摄TVC和纪录片为主。TVC和纪录片原本是两个比较分割且不一样的内容，但在经济下行的时候，两者却奇妙的融合在一起，出现了越来越多以纪录片形式呈现的TVC和宣传片项目。以前我们是把变宽的画幅、稳定的画面、精致的灯光作为一个电影化宣传片的制作方向，现在逐渐被一种更加朴素的观影感推翻，回到了常规画幅，以及略带手持感的画面，包括我们拍摄的内容也从精致的TVC变成了更加倾向于纪录片方向的人物故事。
摄影师谭景斌老师往期拍摄
这次拍摄的是一个以纪录片形式呈现的公益宣传片，我们需要去到新疆和田，通过当地小朋友的演绎，去完成宣传片的拍摄内容，拍摄周期总共是三天。
新疆和田拍摄环境
考虑到我们这次是在新疆和田拍摄，所在地有沙漠，会遇到风沙情况，加上小朋友的反应是比较一瞬即逝的，所以我需要一台机动性强能快速反应且稳定性高的机器，排除了现在没有可变ND、ISO、动态范围不够宽广，以及不能马上通过机内设置去达到合适曝光和拍摄条件的机器，我们最后确定了佳能的EOS C80和EOS C70。
EOS C70和EOS C80
这次拍摄除了两台佳能摄影机之外，镜头方面使用的是佳能RF15-35mm F2.8 L IS USM、RF24-105mm F2.8 L IS USM Z、RF100-500mm F4.5-7.1 L IS USM变焦镜头和RF50mm F1.2 L USM、RF35mm F1.4 L VCM定焦镜头。佳能新出的RF定焦镜头的跟焦比较灵敏，光圈也比较大，能满足我很多特写镜头拍摄的需求。
拍摄器材地板照
EOS C80作为主机，搭配几支变焦和定焦镜头使用。EOS C80采用了RF卡口，支持佳能RF卡口原生镜头，机内还带有数码影像防抖系统，配合带有光学影像稳定系统的RF卡口镜头使用时，镜头和机身可互通影像防抖信息，并进行协同控制。我大部分时间都是手持EOS C80抓拍一些小朋友的画面，佳能的协同防抖让我很放心。有个别需要稳定推拉的特殊镜头，我也会搭配大疆的稳定器使用。
在篮球框上的特殊机位手持拍摄
传统拍摄时，数码影像防抖是被避免的，因为它会带来一定程度的画面裁切。虽然现在EOS C80的数码影像防抖同样也有一定的裁切，但它本身支持6K像素，即便进行一定裁切，从画质上来说也是够用的，而且它的超采4K比普通的点对点4K效果更加精细。我在现场拍摄时手持居多，摄影机机内数码影像防抖加上镜头的光学影像稳定系统基本就可以满足了。
EOS C80搭配RF50mm F1.2镜头拍摄
EOS C70在现场是作为辅机使用的，它主要与新出的RF24-105mm F2.8变焦镜头搭配使用，一支镜头就能完成辅助机位拍摄的镜头焦段覆盖。这次的拍摄内容虽然是一个有把控的宣传片，但它含有纪录片情绪化和稍纵即逝的特色，被摄对象很难连贯演绎出来，特别是对于小孩、老人这类传统不可控的因素，所以我需要一个画面素质达标且连续稳定的辅机进行画面补充，EOS C70搭配RF24-105mm F2.8镜头就很好的满足了这一点。
EOS C70搭配RF24-105mm F2.8镜头
在新疆沙漠这样一个纯自然的情况下，宽容度越高肯定是越好的，能够更好的包容它从亮部到暗部的一个反差。EOS C80和EOS C70都支持Canon Log 2和Canon Log 3这两条伽马曲线，使用EOS C80在Canon Log 2模式下拍摄时，最高可利用16档的宽广动态范围。在沙漠奔跑的那段，我们需要兼顾天空、沙漠和人之间的关系，如果宽容度不够的话，只能以人为标准去做曝光，那天空就非常容易过曝。如果以天空为曝光标准的话，人就会欠曝太多，不在一个正常的曝光情况。
在沙漠奔跑
这次影片大部分拍摄是运动镜头，单人单机情况下手动跟焦容易产生顿挫感，在一些人物跟拍时用自动对焦会更加稳定。在自动对焦的情况下，如果画面当中一下子出现好几个人，我就会用手动设置的快速MF切换去掌控焦点。通常在拍摄前，我会设置一个快速的AF、MF切换，在我觉得可能会出现混乱的情况时，我就会快速夺取焦点的控制权，在镜头内去衔接对焦的需求。
眼部对焦
正常情况下，感光度从ISO 800降到ISO 200，或者是从ISO 3200降到ISO 1600的时候，画面的宽容度也会降低。在一个基础ISO的时候，摄影机的宽容度是最大的，信噪比也是比较好的。在保持这个宽容度和信噪比的情况下，我就会用ND去拉扯曝光，而不是调节ISO。ISO关乎我后期空间以及信噪比的取舍，所以我一般不会动，那调节ND就变成了一个非常刚需的操作。佳能摄影机的内置ND使用起来是比较方便的，如果是外置ND，不仅它的外部结构很容易覆盖灰尘，而且频繁安装也会影响拍摄效率。
使用EOS C80拍摄
EOS C80的ISO 3200非常的好用，我大部分的室内光线拍摄都是在ISO 3200的状态下进行的。还有一个是在操场上面看星星的夜戏，ISO 12800的基础感光度获得了很极致的曝光，我用EOS C80摄影机捕捉到了可用的画面，发挥了很大的作用。
现场查看拍摄效果
EOS C80可将视频记录为RAW、XF-AVC、XF-AVC S、XF-HEVC S格式，我们这次使用的是基于H.265的XF-HEVC S格式，用的是4K的分辨率。我们给EOS C70和EOS C80用的都是SD卡，而且是128G的V90 SD卡。拍摄素材的体积控制的比较好，一天大概用三张，一天下来素材量不到400G，3天拍下来总素材量不到1T。
使用EOS C80拍摄
升格拍摄的也比较多，我一般固定升75帧，因为我发现75帧是非常舒服的一个帧率。当升100帧的时候，我们会发现人物的运动是过慢的，有明显的抽离感，它不符合你的节奏感。当你升50帧的时候，又会感觉它升格的幅度不够，还得调整。75帧升格带来的速度感是比较舒适的，再加上75也是25的倍率，在后期处理的时候不容易出现差帧的情况，音频同步也不容易出问题。
调整摄影机
有一场拍摄是在沙漠，我需要低角度拍摄被摄对象奔跑的画面，人在机器旁边奔跑的时候会扬起一些细沙，沙子很容易打在EOS C80上。佳能机身的表皮材质是比较适合户外工作的，整体的密封性和耐用程度比较好，经过这几天的拍摄，没有出过任何问题。
布满细沙的EOS C80
有一个场景是在篮球框上面拍小朋友打球的画面，篮球框是钉在树上面的，但我们需要拍一个特别大的广角，所以我只能在树的另一侧搭一个梯子爬上去拍摄。站在梯子上，我需要用一只手去固定我的身形保证安全，然后另外一只手去做构图。在构图的时候，我还需要慢慢的把机器往上拉，在画面中做一个后拉的效果。这个时候如果机器挂载了很多的外置电池和附件，在握持的时候就会重心不稳，那我就很难单手去握着它。EOS C80性能足够全面，外观设计也比较一体化，在极端条件下依然适合手持拍摄。
站在梯子上手持EOS C80拍摄
我觉得佳能EOS C80是比较适合握持的，这台机器符合人手握持的厚度，在它内置ND、电池舱这么一个一体化结构的情况下，目前来说是比较适合去做手持拍摄的。EOS C80相比其它微单可能会重一点，长时间拍摄肯定也会累，但我觉得这个累能被它带来的便利抵消。我觉得它是一台各方面来说都比较合适的机器，它的适用性比较广，结合它当前的体积参数、结构，以及组合来说，我觉得它能够比较快的去适应不同拍摄项目，而且也不会给拍摄项目带来很大问题。
摄影师在树林中搭配稳定器拍摄
这次的拍摄需要机器具有完整性，能够快速操作做出反应，抓取自然发生的事件，同时还需要摄影师有TVC的拍摄标准，根据镜头景深和透视的关系去选择合适的构图。EOS C80的外形能够让摄影师快速手持并移动拍摄到合适的画面，ISO以及ND带来的组合曝光控制可以让摄影师快速进入战斗状态，而不是花费时间通过外置附件来解决。抛开机器来说，拍摄这种类型的片子需要你的认知需求更加精确，用构图、景深、拍摄角度去做一个聚焦效果。
使用EOS C80低角度拍摄
纪录片在核心理念方面和传统的TVC拍摄是有差异的，当把这两者融合的时候，就需要你的认知和器材帮你快速做到聚焦效果。我们在拍纪录片的时候，很难在拍摄区专门打灯，所以我们需要去强化景深和构图，把我们画面中的主角给突出来，同时也需要我们机器的格式有足够的宽容度和色度空间，可以在后期调色的时候发力，对拍摄主体进行造型强化，对环境进行气氛渲染，从前期到后期通力合作，从而达到扬长避短的效果。我觉得EOS C80是全流程拍摄方案里面比较合适的一环，让前期和后期都能有充分的冗余度进行创作。
*本篇内容根据摄影师谭景斌访谈整理，所有图片均由谭景斌老师提供
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