成长的每一步都至关重要，学生在成长过程中面临的的物质和心里困境逐渐被揭开。短片《暮夜白色飞行》讲述了来自小县城女生在经历家庭变故后转学回到熟悉地方读书的故事，有成长，也有心酸。摄影指导冯健使用佳能EOS R5 C搭配Sumire Prime电影定焦镜头在两天半时间内完成了短片的拍摄，并向我们分享了使用佳能设备的个人体验和小团队高效率完成短片拍摄的秘诀。
主创团队介绍
摄影指导冯健：我是《暮夜白色飞行》的摄影指导兼摄影师，来自北京理工大学珠海学院。我们主创团队成员来自各高校，灯光指导来自暨南大学导演系，美术指导来自中国传媒大学，导演则是广州第十六中学的一名中学生。她在课余生活期间创作了剧本《暮夜白色飞行》，想把剧本落地为短片，刚好我们互相认识，所以一起组队拍摄了这部短片。
《暮夜白色飞行》
这个片子当时拍了两天半，花费时间较短，效率比较高，这得益于我们前期的紧密筹备。我们前期大概筹备了一个月，勘完景之后，美术组有进行专门的3D建模，机位图基本上也都经过了反复的例证。我们视觉风格的设计，包括T1.3大光圈、复古滤镜、灯光照明和画幅比的利用，都是经过我们之前论证之后做的一个计划。我们的分镜是在开拍前五天出的，开机前三四天，我们还专门去拍摄现场走了一遍调度。
前期建模
摄影指导冯健：短片讲述的是一名来自农村在城里上学的女高中生，她在遭遇父亲去世、家里出现经济危机的情况下，为了减轻母亲的压力，最后选择从教育水平更好的城里转学回到农村，靠自己的努力考上心仪大学的故事。在短片拍摄中，我们对视觉做了相对比较多的设计，短片的视线更多是着眼于比较小的群体，来自小县城的学生到大城市上学，在学习生活中遇到很多不同的困难，比如家庭经济、老师和同学的忽视等。
EOS R5 C实拍截帧
短片在影像风格上是怎么设计的？
摄影指导冯健：首先从出租屋的室内来说，我们整体的照明是基于阴天的漫反射，所以不会做太多的照明。夜间拍摄我们用了一些点光源，把台灯里面的灯泡换成了100瓦的钨丝灯泡，获得了一个3200K左右比较温暖的画面。因为整个片子的氛围比较压抑，所以没有做额外的补光，整体依然是一个暗调，相对来说是一个比较低反差的拍摄风格，这个片子压抑的感觉和画面比较低反差的影像风格是相对应的。
出租屋夜间3D建模图
我觉得佳能机器比较好的一点就是它的感光度。EOS R5 C具有双基础ISO感光度，在Canon Log 3模式下，双基础ISO的值分别是“800”和“3200”。这个片子我基本全程用的是3200的ISO，因为本身的拍摄环境就是一个高层建筑，我们很难从外面布置灯光打进来，直接用ISO 3200可以很大程度上减少我们布灯的压力。
使用EOS R5 C夜间拍摄
为了把梦境与现实区别开来，我们用了复古滤镜，并且在灯光和美术方面也做了反差设计。灯光在女主和父亲在一起的那场回忆里面做的很温暖，整体是一个非常亮调的感觉，是所有画面里面最美丽的。我们在窗外做了一个很大的柔光，再结合一个成像镜头以及菲涅尔的方式做了一个很硬朗、阳光普照的感觉。
女主和父亲相处的实拍截帧
回忆也有好几种，不好的回忆我们就用了1/4的白柔，白柔没有很明显的色彩倾向，不会对色温有任何的改变。白柔和复古特效滤镜是属于女主的回忆和幻想部分，营造美好与现实生活的压抑形成很大的反差，这一点做的很符合我们想要的感觉。每一部分的影像风格都是前期定好的，是很明确的，我们前期基本上都是做过论证的。影像风格、故事，包括工作人员，全部都是前期策划好以后就位的。
使用白柔实拍截帧
摄影指导冯健：选择EOS R5 C主要有三点原因，第一是EOS R5 C融合了Cinema EOS系统专业、可靠的视频拍摄功能与EOS R5出色的照片拍摄性能，具有高规格拍摄性能。第二是它的机身体积比较紧凑，小巧便携，能够满足我们在多场景下转场拍摄的需求，而且机内提供了很多专业选项，包括波形图、伪色，以及角度快门这些辅助工具，还有两档的双原生ISO等，能够协助摄影师进行多样化影像创作。第三是我们本次拍摄的预算有限，EOS R5 C作为一个2～3万块钱档次的摄影机，兼具高画质和便携性，性价比对我们来说是比较合适的，我自己手里目前就有EOS R5 C，而且对它的操作性能比较熟悉。我之前用的机器几乎都是佳能系列的，佳能的机器无论是操作系统还是专业功能，我都比较熟悉一点，操作起来也会更加得心应手。
波形图的运用
我特别喜欢佳能的Sumire Prime电影定焦镜头，相比于传统那套比较锐的EF卡口电影定焦镜头，PL卡口的Sumire Prime镜头在同组镜头内具有一致性的温暖影调，可以更柔和、自然地表现人物主体，而且该系列镜头光孔全开以后，略带朦胧和旋转的焦外有种很舒适的复古感，很符合我们此次短片拍摄中想要的复古感影像效果。
EOS R5 C搭配50mmT1.3镜头
该系列镜头一共7个焦段 ，覆盖14mm、20mm、24mm、35mm、50mm、85mm和135mm这些常用焦段，其中50mm和85mm支持T1.3最大光孔，全系列拥有明亮的T值。我们在拍摄回忆部分的时候有用到大光孔，因为Sumire Prime镜头本身就是一个虚化比较强的镜头，通过PL转RF转接环与EOS R5 C搭配使用，能拍摄出比较符合我们要求的画面。
Sumire Prime电影定焦镜头
使用两种画幅是出于哪些考虑？
摄影指导冯健：我们拍摄中实际输出的是16:9画幅，但成片是现实和梦境画面的结合，现实画面我们使用了微电影常用的2.35:1画幅，梦境画面使用的是4:3的画幅。我个人认为梦境里面的东西是模糊不清的，用4:3的画幅带来的观感更窄一点，会让观众更有带入感。EOS R5 C支持长宽比标记，我可以设定需要的长宽比，还可以随时调整显示标记，一般会把遮罩设为75%，方便我调整构图和画面。
监看辅助
小机器，大武装，在拍摄中如何给摄影机搭配附件？
摄影指导冯健：我自己做拍摄机器组装方案的逻辑就是尽可能的简单、高度集能化。供电方面，我们的机器整体是按照一个电影机的逻辑思维去做的，我在摄影机底部加了一个铁头的导管底座，后面又加了一个铁头为EOS R5 C做的供电背板。所有设备的供电都是通过供电背板来做的，我只需更换V口电池就可以解决包括跟焦、监看系统等的供电问题。第一天拍了16个小时，大概用了4-5块电池。
EOS R5 C搭配V口电池
我有用大疆的DJI Transmission图传监看系统，它可以插进铁头V口背板。所以它跟铁头的V口供电背板是卡在一起的。监看方面，首先从佳能这边输出一路HDMI到我的机顶小监，我用了一个ATOMOS的SHINOBI 7，SHINOBI 7有个好处就是可以加载我的自定义LUT，然后再输出一路到我的图像发射器。我自己比较喜欢加载我常用的色彩比较浓烈的一个LUT，这样我就可以在机器里面直接的观察到大概一级调色的画面，这个只做监看使用，实际上素材记录的还是Canon Log 3。
全套组合搭配
移动方案方面相对来说比较简单一点，我们用了一个三脚架和第三方厂家的滑轨，我们主要的移动就是马鞍袋加手持机器的形式，手持的频率还是挺高的，包括在梦境、回忆那里以及一些跟随镜头都有用到手持。EOS R5 C在使用XF-AVC记录格式时，可以开启数字防抖系统，开启之后，摄影机可以感应X、Y和旋转轴上的抖动，依托算法在拍摄前期实现画面增稳，能够帮助我在手持拍摄时拍到稳定的画面。
手持EOS R5 C拍摄
此次拍摄遇到了哪些挑战，如何解决的？
摄影指导冯健：江边的拍摄没有到达我的预期，我们设定的是一个比较正向的结局，我希望它有阳光。我们的开头和结局是一起拍摄的，本来打算下午大概四五点有夕阳的时间段去拍结尾，晚上六七点的时候去拍摄开头，抢一个蓝调的时间，但天公不作美，我们4点钟到达现场后就开始下雨了，天光不是很好，导致后来拍出来的效果有点差，画面色彩偏冷色调。好在本次拍摄我们使用了EOS R5 C XF-AVC YCC422 10 bit帧内压缩Intra-frame的记录格式，以及佳能的Canon Log 3，方便我们在后期通过调整白平衡的方式，把画面调整为暖色调，获得更加自然的画面效果。
江边实拍画面
对于这次高效率完成拍摄任务，有哪些拍摄经验可以分享？
摄影指导冯健：我们的场景都会集中处理，按场景拍摄。我们会结合当天几个场景的时间和场地来规划，比如出租屋的景，我们尽量会在同一天时间内完成，这样我们第二天去别的场景拍摄，就可以快速拍摄，不需要再次回到出租屋。
使用EOS R5 C拍摄
在现场除了要把控整个拍摄现场，我还要负责摄影师的工作，我们团队成员其实并不是特别多，摄影组和灯光组加起来一共四个人，就是一个2+2的形式。四个人的话，团队的配合都是前期分工分好的。因为本身预算不是特别高，拍摄时间也比较紧张，所以我们会尽可能多的去使用EOS R5 C记录。EOS R5 C机身采用了重量轻、强度高、散热性好的镁合金材质，不仅支持长时间无间断记录，而且还具有防水滴防尘性能，方便我们在户外湖边进行拍摄。
现场拍摄
我们尽可能的把所有能够在前期做的都解决掉，提高我们现场的拍摄效率。我们摄影组的分工是摄影指导、摄影师、跟焦、执行灯光、灯光助理、收音师，本身就是一个比较中小型的摄影组配置。
《暮夜白色飞行》的拍摄涉及到出租屋、湖边、学校、闹市等，拍摄场景比较丰富。EOS R5 C机身紧凑，轻巧便携，适合摄影师在不同场景下灵活使用，其具备的双基础ISO、Canon Log 3、波形图和伪色等辅助工具，很好地满足了摄影师冯健的创作需求！
*本篇内容根据摄影师冯健访谈整理，所有图片均由冯健提供。
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