一部《秀山老院子》、一份秀山故土情。
秀山老县长光明兄继四年前推出《秀山老水井》之后，又推出了他的第二部关于秀山的新书——《秀山老院子》，由此可见，光明兄对秀山用情之深。
该书由重庆市作协原主席陈川作序，由重庆出版集团重庆出版社出版，即将由新华书店公开发行。
我已经拿到新书，先睹为快。
仅读陈川兄写的序言《边地挽歌 历史回响》一文，就爱不失卷了。
陈川兄不愧为光明兄儿时的伙伴、成长的挚友、一辈子志趣相投的兄弟，彼此的理解之深，无出其右。
正如序言中所言“这无疑是他对这个第二故乡致敬和感恩的一种方式，是对这片土地一往情深的形象表白”，“通过对老旧事物的追念，抚摸时光痕迹，观察社会变革，抒写家国情怀，应是他更深层更自觉的艺术追求”，“光明兄可算作跨界文人，文学和摄影断断续续上手操练几十年，对创作的甘苦颇多体会，也均有成就”，这是对新书、对作者最贴切诠释。
与秀山老堰管交谈——90多岁的刘姓老人
无论是《秀山老水井》，还是即将发行的《秀山老院子》，我跟从光明兄去部分地方采过风，在纵横捭阖的历史长河中、在残桓断臂的瓦砾中探寻历史真相，我对光明兄追根溯源考证考据的严谨态度和客观科学的求实精神是相当钦佩的。
在三义巷吴家老院子，与吴姓老人交谈
比如对美萃岩砍上陈家那块“进士”匾额，民间大都认为陈家祖先中过进士，但在光明兄心里存疑。为此，他去国家博物馆查阅原始档案，又查阅大量历史资料，均无陈氏先祖中进士的记载，在现实中，又走访了陈氏姻亲溶溪龚家后人及酉阳州府县志，均不得其详，只有存疑了。
由此可见一斑，该书的可读性的强大的。
在成书过程中，光明兄不但翻山越岭走过了秀山100多个特色村寨，拍摄了数万幅图片，阅读了近500万字的资料，图片跨度15年，情感酝酿30多年，最后选取的60座老院子，340幅图片，形成了《秀山老院子》一书。每一个院子，就是一个历史的切面，把一个个切面组合起来，就是一部秀山各民族奋斗创业的史诗和渝东南边陲的宏大叙事。
随着历史的进程，一些院落不断衰落甚至消亡，《秀山老院子》是在做抢救性工作，抢救历史记忆和痕迹，或许明天，这些痕迹就消失了，所以，该书有极高的收藏价值。
笔者也进入了书中，在格寅陈里院子和陈里站在一起
该书正式发行以及在秀山现场签名售书活动，新华书店网等相关单位正在筹备之中，具体事项本网站将发布，敬请关注。
现将重庆市作协原主席陈川先生为《秀山老院子》作的序言全文发布，敬请分享。
历史回响 边地挽歌
重庆市作家协会原主席 陈川
秀山，地处渝、湘、黔结合部，是边地风情浓郁、民族构成多元的一方热土。沈从文《边城》所描绘的，就是这一带的清丽山水和纯朴民风。
光明兄曾在秀山工作数年，渐渐沉迷于这片土地的缤纷多彩，以至离开多年还一再激发出他的创作冲动和灵感。一部图文并茂的《秀山老水井》才推出没两年，姊妹篇《秀山老院子》又将面世了。这无疑是他对这个第二故乡致敬和感恩的一种方式，是对这片土地一往情深的形象表白。不过在我看来，这还不是作者创作的全部动因。通过对老旧事物的追念，抚摸时光痕迹，观察社会变革，抒写家国情怀，应是他更深层更自觉的艺术追求。
为了这本《秀山老院子》，光明兄翻山越岭，踏访了100 多个村寨院落，最终选择具有一定特色和代表性的60处建筑汇集成册，340幅图片拍摄的时间跨度竟达15年。这需要怎样的耐心和热情啊!正是他的不辞辛劳和长期坚持，保证了这部作品的真实、全面和权威，使其艺术性与文献性兼具，为后人留下了边地民间院落的稀有影像。随着岁月的流逝，这些影像以及解读其前世今生的文字将越显珍贵、越有价值。
翻看《秀山老院子》，如同徜徉在斑驳泛黄的过去时日，触目的多是古旧、缺损、衰败的场景，有些甚至只是残垣断壁。以至于在作者的叙述文字中，也多用“式微”一词来定义这些老院子的现实境况。确实，随着传统乡村社会结构的解体和城镇化进程的加快，再加上生活方式、建筑材料、人员流动的诸多改变，老院子的光景只能让人们发出“无可奈何花落去”的喟叹。但我们发现，光明兄的镜头聚焦的对象虽然不再光鲜，不再流光溢彩、耀人眼目，而氤氲其间的却不是颓丧和绝望的情绪，反而自有一种沉思、一种深邃、一种急欲诉说往事的渴望依稀闪现。究其原因，在于《秀山老院子》已经不是简单直白的记录，不论是图片还是文字，都经过了反复的选择和掂量，倾注了作者的思想感情，自然而然带入了体温和光亮。光明兄不是一个多愁善感的人，意不在伤悼缅怀逝去的美好，更属意观风察变，借物咏怀，从陈年旧事中发现新意，在平凡生活里捡拾情趣，几许深长的意味、几许纷飞的思绪缘此而生。如此看来，我们是不是可以说，《秀山老院子》既是一曲旧式乡村社会的挽歌，也是隐隐有声不乏探求和凝思的历史回响。
院子老则老矣，但功能没有因为年深日久而改变，始终是人的居所。从落成之日的宾客盈门、笑语喧阗到而今的人去楼空、凋敝落寞，多少代人来来去去，多少人间悲喜剧交替上演。营造这些房舍以及曾经在此生活过的既有官宦士绅，也有商贾大户、地方豪强，起码也是中产之家，最为特殊的则是土改后得以分配入住的普通百姓。他们的人生际遇是《秀山老院子》着力铺陈的故事。作者探寻的目光，始终投向画面背后的历史风云、家族兴衰、人物命运，投向现实中的细微变化或面临的困境。故事性和沧桑感构成了作品的鲜明特色，当然也是读者最感兴趣的看点。不仅如此，作者笔下的房主个人命运并非孤立存在，而是大背景下的个性化演绎，是时代的投影，是社会变迁的回音。从这个意义上说，一部《秀山老院子》成为关涉国家、民族、地方的宏大叙事，因而有了宽广的视野，有了沉甸甸的分量，有了耐人寻味的意蕴。
光明兄可以算作跨界文人，文学和摄影都断断续续上手操练了几十年，对创作的甘苦颇多体会，也均有成就。《秀山老院子》的摄影艺术我不敢妄加评说，而叙述文字则显示出作家的身手。行文灵动，气韵贯通，谈古论今收放自如，突破了图片的叙事局限，开辟出纵横交错的广阔时空。
是为序。
2024年8月于照母山上林上景
图文：黄钟贤
