请务必点击上方蓝字【电影天堂】→右上角菜单【···】→设为星标★来源：Sir电影（ID：dushetv）
此时，单方面宣布分手的你还没有和这位前男友彻底结束，对方前一天还住在你家。可离谱的是，不管是你的现男友还是前男友，每一个，好像也没那么真心。无论是海报、预告，还是剧集字幕上，它都不得不多次提醒：《三十而已》导演操刀，改编自热门小说《这里没有善男信女》。比如说，当你看到一个人“渣”，你可能会嗤之以鼻，连看都不想看一眼。是不是会让人觉得，一场惊天动地的修罗场狗血大戏，正在缓缓拉开帷幕？吃着瓜嗑着瓜子，旁观着这群都市里的俊男靓女们互搞暧昧，等着看他们，玩火的下场到底是什么。这里的乱不是说以往国产剧里那种，谁是谁的后妈之类的亲戚关系。她有一个有钱多金的男友高鹏（张哲华饰），但因为是异地，聚少离多，这时候，她又遇到了新的crush，名校学霸瞿一芃（辛云来 饰），她该怎么办？于是她一边和瞿一芃搞暧昧，主动发出邀请，“上去喝个茶吗？”闺蜜直接戳破那点小心思，两个人同时追求，你这不是挺享受。意思是偶遇是假的，初识也是假的，瞿一芃其实一直住在何知南的对门，他每天看着何知南大包小包的买东西，误以为其家境优越。-本地孩子幸福啊，房租压力很小，你一个人租的房子？本地人、父母有钱，再加上平时四处购物，小富婆无疑了。实际上，瞿一芃有着一个相处了4年的女友，两人至今仍在同居。当年，何知南所谓的爱情高光时刻，康定定情之旅，其实只是高鹏广撒网，邀请了很多人，但只有她上钩了。分手后何知南一直没有告诉高鹏自己交了新男友，而这个事实最终被揭露的时候，瞿一芃的女友也在场。好吧，说到这里我感觉你也懵了：这到底是啥乱七八糟的狗血关系啊。原因大抵在于相比于粉饰，我们更愿意看到人性原始的暴露，与真实的计算。就是都市成年男女不再在爱情里追求百分百的“纯粹”，而是热衷于爱情里有关价值利益的博弈。因为她想要满墙鲜花的装饰墙，但男方及其父母觉得这样大手大脚太败家，于是换成了假花。这其实就是现代爱情经济学的一个典型表现，爱情的付出和获取是不平等的。
就像这件事里，明明投入与收入不成比例，使得女方无比委屈，但因为七年时间的成本考量，所有人也只能劝女方“算了”。实际上，是现有的感情已经无法获取更大的回报，但弃之又前功尽弃，于是只能以现有的价值继续下去。在这样的情况下，为了避免那个时间成本，所有人在一开始就目标明确。瞿一芃有着一定的恋爱资本：名校毕业、金融才俊、长相俊美，未来不可估量。所以他的需求，就是一个稳定而快速的通道，这个通道之前是其女友韩苏，一个能力更强的女人，但后来他发现，虽然两人都有不错的工作，但收入相加，远远实现不了在北京买房。当爱情变成经济学问题，所有爱情时刻，现实都会在场。毕竟每年有无数名校毕业的青年才俊，这其中抱有瞿一芃这种想法的人也不会少，而单身的并且会结婚的小富婆，却很少。比如，何知南的闺蜜孙涵涵（曾梦雪 饰），作为“爱情军师”，更是直接撕开粉饰爱情的假象。如果爱情剧里都是功利与抓马，那么，这大约会让我们本就不富裕的爱情雪上加霜。Sir说过无数次的是，国产爱情，一直把自己束在一个空中楼阁里。爱情要从一而终，爱情不能残忍，这些影片给人的感觉，就像在春晚上，观看完一对夫妻闹离婚、一家子闹矛盾，最后和和气气包饺子一样：一家人要和谐，一对情侣要一直在一起。每个人都存在着自己的问题，每一对都存在着不同的矛盾，细看下来，狗血满地。鉴于汹涌澎湃的舆论环境（打小三，骂渣男），所以我们的国产爱情影视剧里，只能把爱情放在一个真空的环境里出现。就像是这两天微博上有人剪了一段《亮剑》的视频，大致是用喜剧的方式来说女方有多么多么好，男方有多么多么懒。如果观众的反应都是如此，你说创作者们还敢“越雷池”一步吗？而《半熟男女》给出的解法却是，抢先一步先把这些都市男女置于道德洼地，然后通过一幕幕抓马大戏告诉我们，爱情本来的样子。然而在剧里，我们更可以看到的是，她为何会有如此纠结。有错就会为你花钱，一吵架就送奢侈品，之前的礼物把柜子都堆满了。何知南和高鹏，异地恋爱七年，其实很难维持住这份感情。一旦丧失安全感，回忆过去的故事就好了，过去一起的旅行，一起看过的电影，第一次接吻……曾经的浓情蜜意退化为现在电话里模式化的爱意输出和敷衍的回应。但问题是，在爱情里，物质的充裕也很难填补情绪价值的缺失。于是，在得知对方甚至忘了他们之间有着至上意义的《真爱至上》时。不如说，她是在两种不同的爱情观念间徘徊，游移不定。韩苏都能熬夜帮男友写完了稿（甚至都不是一个行业），连早上的锻炼都没有耽误。要知道，一个人回到家里有人陪伴，也有一口热乎乎的食物，长此以往的陪伴，是很难摆脱的。对于韩苏来说，独自在爱情里成长了，就必须率先面临两难的命题。对方已经不再是自己最值得的人生排序，但离开呢，又舍不得——毕竟他对我挺好的。如果说同一作者的《装腔启示录》里是靠“装”，“装”出更好的生活，“装”出更优秀的自己，直到露出破绽。那么，《半熟男女》则一开始就把这些“破绽”真诚地袒露出来，告诉你，我不完美，爱情也不完美。但我还是“敢”，敢去体验，敢去犯错，敢去和爱情一起成长。给女性道德松绑，镜头对准的是不完美的女性，呈现的是多元的年轻女性群像。以女性主体视角，关注女性内在的成长和挣扎，正视女性的情感需求和表达，女性在剧中不再是客体，而是主体。男本位也好，女本位也罢，最重要的，或许不是什么创作方法，而是创作者们真的重视每一个“人”，直面每一个人的欲望，而不是将其概念化符号化。承认欲望、正视欲望、反思欲望，才是正常社会里，一个普通人该有的样子。![]()
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