【九哥推书】灵光灯照耀下的黑暗新世界！

　火山中，先贤大能遗留的机关仙宫，渴望着后继者。
　　母亲舍命争取，获得仙宫宝印，临终托付宁拙。
　　我佛心魔印！
　　渡己为佛，渡人成魔。
　　掌印者，轻刻心印，驭机关若羽。众人御之，神疲意重；宁拙则以一纵万，轻盈若舞。
　　宁拙：“娘，孩儿一定不负您的嘱托，取得那仙宫！”
　　正是：
　　仙偶通灵秘，工巧合至理。
　　开宇出新境，物华与天齐。
　　古钟传法度，月下舞清辉。
　　真身具万象，人间谁与敌！

故事发生在一个充满玄幻与仙侠色彩的修真世界。在这个世界中，修仙百艺各有其独特之处，而上四艺分别为炼丹、练器、制符和阵法。其中，机关术虽在百艺中垫底，但实为修真技艺的结合，是修真百艺的极致。

小说主人公叫做宁拙，出生于南豆国火柿仙城的宁家。父母双亡却早智成熟，拥有母亲临终遗留的仙宫宝印“我佛心魔印”，能让他以极低的心神负担指挥机关造物。宁拙继承母亲的遗愿，立志要取得仙宫，在多年的准备后，终于有了着手谋划仙宫的机会，也自此真正开始了他的修行之路。

这是一本修真小说，通常大多数修真文的主流修行道路都是功法和剑法，少数是炼丹、练器、制符和阵法，而以机关术作为主流修行道路写的人可谓少之又少，即使有写机关术的书也大多数都诞生于网文早期百家争鸣的时期，等到网文成熟期已经极少有人去写了，所以，作者能独辟蹊径把机关术作为主流修行道路写显然图谋不小。

毫无疑问，作者想要打造的是一个全新且丰富的修真设定体系，说它全新，并不是之前没有别的书有类似的某一个两个点子，而是在于它的庞大和细节微妙之处。在叙述故事的同时，不断插入各种各样的精妙合理设定，让读者一步一步深入理解那些与众不同的设置，最终形成一个逻辑自洽的整体，展现出一个与众不同的修真生态圈。

比如说，第4章对修行器具小木锤、制作材料性质和第5章机关术材料工艺的刻画都十分的细致生动。

引用如下：“油烟泥性温热，归心、肝经，火油之气，能挥发骨中湿气、寒邪。小量可治寒凝腹痛。如果和井中月光水混同，火性、水性相互调和，或可减轻重量。要是用先飞鸟的尾末风羽，作为引药，一同相炼……或许能借助风性的轻灵，动性的散漫，让主药油烟泥发挥最佳状态。灵隐柳的柳絮或许也行。取柳絮和油烟泥共炼，比例或可参照轻灵丹、清浊散这类丹方，合炼出来的东西，重量方面应该能大大减轻。”和“ 我的第一选择是空洞螺。用螺粉，搭配少量铁精，两者混同烧融，压制凝聚塑形出来的骨架，储备能力远超过天金。”。

窥一斑而知全豹，作者不仅将一系列机关物品造型和设计写得富有画面感，让人看得津津有味，并且连设计思路和设计原理都给清楚地写了出来，还逻辑完备，给人的感觉就好像真有那么一个东西一样，作者只是在给大家描述这个东西和讲解它的“科学”原理一样。

很明显，作者就是在通过各种各样的细节在建立一个架构精妙复杂、可信度极高的设定体系，再通过优秀的设定体系打造一个丰富宏大、充满真实感的修行世界观。

大多数修真小说都是世界观依附于故事剧情上，但本书却相反，故事剧情是依附于世界观上的，即通过细致完备修行道路和设定构建丰富完备的世界架构，然后在这个世界观架构下讲述故事。

最后，附一点我关于优秀世界观的模样的浅见。

我觉得好的小说世界观应该是随着故事的发展，剧情也逐步展现出应有的深度和广度，让剧情和设定的内在逻辑更巧妙融洽完善，可以清楚地让读者感觉到小说里的世界是在遵循着一定的内在逻辑运行。

一个好的世界观构架应该十能容纳许多不同的故事线，有特别充足的创作空间的，哪怕是随便拽出一条线索都能打开一个新故事，甚至是不用剧情的线索，都能创作出一个新故事。

文笔从狭义上来说是文章的用词、句式、篇章结构等，但从广义上来讲，那几乎是无所不包了，既包括剧情、节奏、人物、风格、逻辑的单一写作技巧能力，也包括它们的结合效果。

首先，本书的书名起得很棒，称得上“一名多得”。看见《仙工开物》的第一眼就难免联想到《天工开物》，这种联想便于读者的记忆和传播，一个简洁易记的书名毫无疑问有助于读者在需要时快速回忆起，并更容易向他人推荐和分享，同时特别的书名也会在无形中会激发读者的好奇心，还能暗暗地向读者传达书籍风格和主题。

《天工开物》是世界上第一部关于农业和手工业生产的综合性著作，是中国古代一部综合性的科学技术著作，有人也称它是一部百科全书式的著作，作者是明朝科学家宋应星。外国学者称它为“中国17世纪的工艺百科全书”。

所以，作者化用这样一部历史科学巨著的书名可谓是神来一笔，本书的书名取用十有八九是作者的灵光一闪的产物，绝不是苦思冥想得来的。

Ps：起书名的意义和作用很多，其中一项就是对主题和内容的概括总结，而概括总结也是广义文笔的其中一项，所以，没有跑题哦。

其次，人物刻画深入而细致。作者并不没有直白介绍性的文字来刻画人物，而是通过人物对白、言行举止以及行事风格多个方面来从侧面衬托刻画人物，这样带来的刻画效果就显得更为生动活泼。就比如说，描写主角的骨子里有魔性的一段文字“灵光灯的照耀下，他的嘴唇红艳艳的，偶尔露出洁白的牙齿。金丝玉露糕在他的齿唇间被碾碎，夹心流出，混淆起来。好似那些栽在他手中的众多修士，在绞磨中声声哀嚎，然后血肉粉碎，化为宁拙成长的营养”，作者没有直接写主角的魔性有多重，行事有多狠辣无情，而是通过一段吃东西的描写来渲染人物形象的“魔性”，使用的技巧很像是"修辞手法里的"移觉"。

再次，作者在剧情创作上在尝试使用很多新的写作手法，效果很好。

比如说，第3章作者借助主角娘亲临终嘱托相当于给全书里主角的种种表现定了基调，这就是一种很老道成熟的写作小技巧，但技巧虽小，用起来却不容易，想要达到良好的效果更不容易。

因为这种小技巧是大众性的技巧，但也是属于很个人性的玩意儿，是写作积累的一种表现。就比如说欧亨利式结尾和蒙太奇叙事，很多人都知道，很多人也都会用，但什么时候用，怎么用，用的效果好坏差别却很大。所有人都知道欧亨利式的结尾，也知道欧亨利式结尾的精彩，但现实里却不是每个人都能用得精彩。

因为小说通常适用的创作形式很类似于影视剧本里体验派，就是代入感，所以，当偶尔有作者也会在故事里添加一些其他的创作形式，反而会取得出乎意料的效果。

比如说，在本书里的第3章“主角回忆母子生死离别的那一刻”情节中，作者就用了一种类似于影视剧本里间离派的写作手法。

引用如下：“ 十四年前，他只有两岁，他的娘亲在临死前对他叮嘱。

……………………………

……………………………

两岁宁拙死死攥着娘亲的血衣：“娘，娘，你不要说了。我不要你死，你不要死，呜呜呜……。

宁拙娘亲最后道：“乖拙儿，别怕，别怕……娘在的，娘、娘会在地下护着你……”

 下一刻，娘亲的心脏停止了跳动，手从宁拙的头缓滑落。

两岁的宁拙身躯如遭电击般剧颤，他猛地抬头——已是十六岁的模样。”

传统戏剧通过情感共鸣使观众沉浸于剧情之中，而间离派则通过陌生化效果打破这种共鸣，使观众能够以一种旁观者的角度来审视剧情。姜文的《让子弹飞》就没少用，特别是雨夜那场戏就是很高明的间离派手法。

本书的第3章借助主角娘亲临终嘱托也是类似于这种的变形用法，单独创造了一个临时的母子临别的场景再现，这段与其说是母亲叮嘱主角该如何处事，倒不如说是作者在告诉读者“我给主角定下的大概基调是什么样子”。

当然，这一小段情节只能说作者对各种写作手法很熟悉，知道该什么时候用什么手法，谈不上有多么高明，但在结尾处加了一句“两岁的宁拙身躯如遭电击般剧颤，他猛地抬头——已是十六岁的模样。”就很彰显能力了。

最后，一个有大纲的作者的好处是能让很多东西（剧情、人物等）能够前后呼应自圆其说。

就比如说主角大伯宁责这个人物。最开始出场面对主角考试不如意被大伯母责骂的表现是“缄默寡言，始终面沉如水，但却还有些恨铁不成钢的关心”，此时，你分不清这个人物到底是和大伯母一样吝啬刻薄，还是尚存一丝道德人伦之情。接着就是主角回忆里母亲的评价定性“你大伯、大伯母一个死要脸面，一个一个吝啬至极，都不是宽厚的人”，这个“死要脸面”的定性刚好应照且解释了前面的表现，而且还不止于此，在后文中，主角大伯宁责的一系列“既要也要”的言谈处事也仍时时刻刻呼应“死要脸面”的前文。

另外，还有一个少族长宁晓仁也是宁责一般的刻画手法，前铺垫，中定性，后反复呼应。

你会发现这种不直白写人物性格的方式，让人物更鲜明，也仍读者记忆更深刻。

这种就是能做细致大纲的好处了，剧情人物设定好以后，能够留下足够的时间和空间，反复打磨加东西。正常只有重要配角级别才能享受到的“待遇”，做大纲后，哪怕是个龙套都能享受到这种“待遇”。

总之，有大纲就是好，至少在自圆其说逻辑自洽方面不会失分，一切都会看起来变得合理。

为了新读者入坑，还要简单多聊两句消息性质的东西吧：一是作者自述主角的骨子里还是会有魔性的，这也算是蛊真人故事的一种个人风格特征，很多书友应该会很满意，另外作者也保证会尽全力保证写爽，让大家享受到充足的爽感，但爽的方向不只是杀伐无情，也会有属于主角的特色。二是很多人评论本书是“低开高走”，但我发现评论的书友没有写明白真正的意思，容易误导一些新人书友，这里的低开不是说写得水平低的意思，是指开局以铺垫为主，不是惯常的连绵不绝高潮开篇的市面上通用网文套路，高走则是指剧情铺垫足够后的展开吸引越来越强。

最后，期望蛊真人能够再创佳作，能够创作出一个逻辑严谨、独立周延的修真“科学”新体系世界观的作品。

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