数字艺术家：杨昀昊 作于2024年12月31日 存于复兴堂艺术馆“大观精舍”
今有画作，以京剧旦角为题。画者运笔有神，色之对比强烈，笔触灵动，尽显京剧之韵。京剧者，华夏文化之珍宝也，承数百年之史情，旦角乃此艺中至柔者。
观画中旦角，头戴华饰，珠翠花朵，色彩绚烂，熠熠生辉，若舞台之光。其色以红、橙、金为主，氛围热烈而庄，似引观者入京剧之境。旦角妆容精巧，眉梢眼角，含情脉脉，朱唇欲启，似将歌婉曲。
且论旦角之经典作态，画中旦角似呈 “兰花指”。此指乃京剧旦角之表式，食指拇指定捏，余三指自然翘起，状如兰花，优美典雅，尽显旦角之娇柔。其身姿微倾，或为 “云步” 之态。“云步” 者，旦角行步之法也，双脚交替，步伐轻盈，若行于云间，空灵美妙。
忆往昔，京剧旦角之形，令人思及梅兰芳先生。梅君乃京剧旦角之大师，技艺精湛，风格独特，推旦角之艺至高峰。其所塑经典，如《贵妃醉酒》之杨玉环、《霸王别姬》之虞姬，皆为京剧史之明珠。《贵妃醉酒》中，玉环有 “卧鱼” 之姿，下腰侧身，娇憨妩媚；《霸王别姬》之虞姬舞剑，刚柔相济，剑花飞舞，尽显巾帼之英风。
古之诗词，多有述女子妆容与演艺者。如白居易《长恨歌》云：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。” 此句状画中旦角，甚为贴切。旦角之容，含千般情，有女子之娇羞温柔，亦具舞台之大气端庄。
此画非独绘旦角之形，乃敬京剧之底蕴传承也。画者以今之术，合传统与现代，使京剧此古艺于画布新生。画中色彩线条，皆述旦角于舞台之悲欢离合，观者赏画之时，亦感京剧之博深魅力。
今时，京剧等传统艺术，临传承发展之难。此画以艺之力，唤起众人对传统文化之爱，望京剧此艺之花，永绽其韵，风华代代传。
◆美术评论：
这幅美术作品充满了视觉冲击力。画面以京剧旦角为主题，色彩运用极为大胆。浓烈的红、橙、金与深沉的黑色形成鲜明对比，营造出一种强烈的戏剧氛围。旦角的脸部妆容精致，眉眼间透露出古典韵味。
画家在表现手法上采用了抽象与具象结合的方式。背景中的色彩飞溅和抽象笔触，仿佛是人物内心情绪的外化，赋予画面动感与活力。同时，旦角的面部和头饰的具象描绘，又体现了京剧艺术的庄重与华丽。
整体来看，这幅作品不仅展示了京剧艺术的魅力，还通过现代绘画技巧，使传统文化在新的艺术形式中焕发出新的生命力，体现了画家对传统文化的尊重与创新。
