四季新作品专场之冬季专场，在2024年1月12、13日在谦祥益文苑两店先后上演。此次专场延续了“唤醒老活”的主题，是谦祥益相声团队继承与发展的持续实践。
1.《不挨着》（快板）
作者：“比学赶帮超”创作小组
表演：冯博文
此段脱胎于马三立先生在一个戏曲小品晚会上表演的“数板”，以京戏的台词、人物、剧情错落混搭，产生了诙谐幽默的效果。为了锻炼新人，谦祥益的“比学赶帮超”创作小组承担了改编任务。思维活跃的小伙伴们不囿于戏曲的范畴，内容与时代相结合，在短时间内完成了任务。并由青年演员冯博文代表团队登台表演。
因为合作、排练的时间紧，加之新人的紧张，在陆家嘴店的首场演出中，他表现欠佳，为此懊恼不已。好在经过调整，在转天保利店中的第二场演出中，顺利地完成了表演，效果可圈可点。偶遇挫折不足畏，这也是成长历程中的另类财富。
2.《哏政部》
作者：许健、任鹏飞、蔡宝恒
表演：蔡宝恒、任鹏飞
相声史中有张寿臣先生创作《哏政部》以讽刺北洋政府贪官卖爵的记录，并有整理的文本传世。但据田立禾先生所忆，文本不真，而确实的内容，因为年代久远，老先生也没有把握。
许健、 任鹏飞、蔡宝恒仍以传世的文本为底本加以改编，依托几段近于骈文的“书信”，以展示相声中的“颂说”技巧，逗哏的蔡宝恒以津南葛沽口音的“广播”对天津观众来说颇有效果，而对于外地观众来说则弱化了许多。以一段文哏做开场的表演，二人压力不小。但作品规整的结构、演员稳健的台风还是保障了表演的完成度，也赢得了观众的认可。
3.《不以为耻》
作者：池灏
表演：池灏、刘祎昂
池灏，刘祎昂进队不久，积极投入新作的创编，这种努力钻研业务的态度着实应予肯定。
此段《不以为耻》，创意得于高英培、孟凡贵的《光棍国》，把社会中诸多不文明的现象集中一个特殊的社区加入讽刺、鞭挞，但作品的结构略有些松散，矛盾焦点还可以再突出些，以增强表演的效果。该作品还有很大的上升空间，及时总结，不懈努力，假以时日定会取得更大的进步。
4.《俏皮话》
创作：四平
表演：王加林、孙跃
王加林、孙跃的这段新作，仍是苏州好友四平的大作。
“俏皮话”本身就具有幽默的元素，四平的创作不是把“俏皮话”进行简单的罗列，而是有明确的三番四抖的结构，形散而神不散。加之加林与孙跃丰富的舞台经验为保障，节奏把握到位，效果尚佳。
5.《外面的世界》
创作：杨泽宁
表演：杨泽宁、柏朔
杨泽宁、柏朔的这段贯口新作体现了二人对待创作踏实实诚的态度。以美食、美景而串连的的贯口节目，创作中要投入相当精力去查找资料，并据音韵、气口编排，加入大段的台词要准确地背诵，还要讲究举重若轻，体现相声韵律的美感。
这都是实实在在的功夫，比之一些“碎遛”的段子，实是冒着受累不讨好的风险。二人有付出即有所得，本场演出的成功是实证的收获，而这种对待艺术严谨的态度，更会令他们受益终生。
6.《负荆请罪》
创作：许健
表演：许健、谷宗翰
许健、谷宗翰的新作延续了其一贯的火爆风格。一篇语文课文为诱因的“课本剧”，被二人演绎得热闹非常。热闹归热闹，这其中也有门道。
一段介绍剧情的“趟子”的处理，两场演出谷宗翰的处理稍有不同，在第二场的表演借鉴了王文玉先生《全德报》中的处理方法，重韵律而不以气力卖派赢人，与剧末的一大段台词有着明显的处理技巧的区别，两次都赢得了应有的掌声。另有一点值得一书的是，此段中小谷跪得时间较长，表演中的不适之状并不是演出时的“门子”，而确实时承受了一定的苦楚。在排练中，曾佩戴过一次护膝，但他主动要求取下护膝，因为腿虽然舒服了许多，但影响了表演的真实度，怕影响演出的实际效果。返场中许健讲述了这一插曲，演员们这种认真的态度赢得了观众的掌声。
新作品专场是一次集中接受观众检验的机会，每一个新作品也都会在未来的演出中一次次蜕变打磨，愈加完美成熟的呈现给观众。舞台上优秀的作品都是演员和观众共同完成的，感谢支持我们的观众，在未来的每一天，期待和大家共同度过，期待您的笑声与掌声！
