木
木
剧
场
《奔月》首演归来
再次成为乌镇戏剧节口碑佳作
有人说这是寻找自我的奔月
有人说这是对现代性关系的拳打脚踢
有人说观众也是那轮“月亮”
有人说《奔月》后劲儿很大
有人说值得追巡演反复看
……
别人说 不如自己看
《奔月》
11.01&11.02 19：05
木木剧场上演
日常诗研究所/青钟艺术管理有限公司/沈阳1905木木剧场
联合出品
剧情介绍
一辆大巴翻车坠崖，女人小六成为失踪者，现场扑朔迷离，寻找与臆想次第展开，由亲密到隔阂到陌生，枕边人、亲爱者、闺中友、上下级、朋友圈，都由此陷入日常面目下的涌动暗流。
许多人都曾幻想着脱离庸常的生活，奔向超越而永恒的理想国度。小六借一场意外遁逃，在陌生小城乌鹊开始“冒险”，却再一次陷入生活的网罗。她身后留下的空洞被亲朋好友“修补”，当她“回家”时，旧日的一切似曾相识又面目全非。
“嫦娥奔月”飞向了寂寥的广寒宫，是获得真正的解脱，还是在别处继续背负枷锁？在这不断追寻与逃离的旅程中，我们始终在探寻自我与自由的真正含义。
导演的话
“嫦娥吃下了不死药飞往月亮”——这个古老的神话在历史上不断演化，有嫦娥被逢蒙逼迫交出不死药而自己吞下版，有嫦娥背着后羿偷吃版，还有的诗词侧重于嫦娥居住在月宫的孤独等等。鲁迅也曾写过一短篇小说《奔月》，收录在《故事新编》当中。这些故事都有一个共通点：即空间的转移。嫦娥从人世间飞往更高、更美好、更被凝视和羡慕、更具有神性的空间。
鲁敏将这个故事写出了另一种可能。主人公小六的出走可视为一种“奔月”，是对过往生活的全然抛弃。但故事最后，她却试图重新捡起被抛弃的过去，只是这个过去，已经不再是她记忆里的过去了。
《奔月》是一曲关于当代人的悲歌：被社会性身份、社会关系和看不见的枷锁禁锢着，被固化的理念和规则驱赶着，失去了真实的、自由的自我。想重新获得实实在在的“存在”，唯有离开，但遥远的理想之境，真的是理想之境吗？
剧目评价
看完只觉得“要自由地活在世上，就不能拥有具体的姓名。”
前半部分大家口中的小六，那么神秘莫测，充满矛盾，那么吸引人，通过张灯在虚拟的网络上一点点扒出来的片段，我差点也要爱上这个女人。
但到下半部分女主真正地登场，从“假”吴梅到“真”吴梅，不止她的生活，连她的形象又一次滑入平庸无趣。或许有些人会觉得后半段远没有前半段有趣，但谁让具体的人和日子就是这么无聊呢，没有人能活在切片之中。
—— 豆瓣网友 李yi双
人总是对自己看不到的戏抱有很多幻想，但只有身在其中才知道你喜欢不喜欢。「我是…」一切没有答案，想一万次不如做一次，答案就在眼前。
前1h是「由东亚人女性周围的所有人把她的样貌补充完整」，她的平凡或者她的性感都只是她的碎片，她被话语拼凑而成，但她却没有自己，连正式的名字与身份都不曾被介绍。后半段「出走」，让我想起另外一个女性导演，但为了防止拉踩不提名字，我觉得肖导的处理方式更被我所接受。在月亮的注视下，我们看到了那些语言碎片之外的她，我们又何尝不是那一轮月亮。20241020 乌镇·日月广场
—— 豆瓣网友 蘇
《奔月》是我看过后劲儿最大的一部戏剧，可以让人看完后都一直细细琢磨，是非常好的一部剧。
导演、编剧也对两性关系做了非常锋利的剖析，让我脑海里出现一个问题：男人爱的是女人本身吗？好像不是，好像已经是可惯一个照顾她的人，好像是一见钟情的见色起意，好像爱的只是他脑海中想象的那个和他灵魂无比契合的那个人……就不是那个活着存在的人…我看完真的沉默了，我觉得我爱着的那个人，只是脑海中自己爱的那个人的映射，而不是他本身。
真的太喜欢了，所有演员也非常优秀，歌曲也好听，灯光和调度也做的太好了，真的真的优秀！好希望他们这部剧可以巡演，如果有我一定还会去剧场再看的！
——小红书 @小婧小惠哈哈哈
人的一生就活在别人的期待下，无论是母亲的、丈夫的、还是上司的他们想要的只不过是他们需要的“我”。终于鼓起勇气逃离去做自己，去那个叫乌鹊的地方，却发现还是一样。慢慢地陌生人逐渐熟悉，“期待”的目光又再次降临，想要再回去，母亲拥有了懂她照顾她的人，丈夫拥有了贤惠照顾他的人，公司拥有了年轻肯干的人，原来真的，“我”是可以被替代的。
作为观众，我抬头望望月亮，不知道女孩最后有没有找到，那个可以把自己的全部讲给他/ 她听的人，可以真正想了解她的人。
我短短的一生也像她一样，在逃亡的路上在寻找自我的路上，越长大越觉得这一眼望到头的人生设定像个狗屁，所以，我也会努力像结尾的她一样，坚持逃亡坚持出走坚持奔向月亮。
——小红书 @深海沉眠者
《奔月》对「现代性|关系」 拳打脚踢！
有人说“它用了很简单的表达”，我更愿意说它讲了一个流畅的故事，是把观众当观众，而非炫技实验对象的剧。
作为主角的“小六”前面大半部分都没有出现，而她的「亲密关系」、「社会关系」轮番出场。
总有我们能代入的，所以很容易引发思考，为什么每一段关系的“我”听起来都不太相同？它们都是我的“cospaly”，或者说，它们都是部分的“我”？
很喜欢情人双关“我们是现代性|关系”，它有在探讨当下这个时代的关系状态。
意外的是，它并没有以「爱」作为最终话题，再次收回到关于自我的质询和探讨。
你喜欢的是我这个人本身么？这个我是谁？
最后，她想跟新的爱人讲起过往，可“丈夫的拒绝聆听”再次上演，仍然没人想知道她到底是谁，他们爱的是他们定义的她。
结尾时我听到月光发出无数声音一谁能看见我？，我如何看见自己？我是不是没有自我的npc? 再陷入虚假的爱是我需要镇痛剂么？
——小红书 @大可talk
之前也看过肖竞导演的戏，演员也大多是熟悉的，提前了解过故事梗概，但剧目实际呈现还是挺惊喜，服化道真的很有意思，而且意向表达很准确。
小六以为自己找到了理想中的生活，那如美好梦境一般的场景里的人，形象也都如童话一般，但是最终我们会开始怀疑，“别处的生活”真的就是理想中的那种生活吗？看到结尾的时候想起来这次乌镇开幕大戏《我们走吧》，里面的一段台词“人们总想追求别处的生活，可为什么不能好好经营当下的生活呢，离开的人真的获得了更好的东西吗？” 此刻，两个戏神奇地以不同的角度打通了这点。
演员都特别好，角色都饱满立体。康桐歌以前就经常在丁一滕的戏里面见，晓辉、王晨阳、何文君、崔玮也都是看过好几次的演员，还新认识了刘桉彤，不虚此行。
—— 小红书 @夜本无椋
女作家和女导演（编剧）的合作会讲故事会表达，完整流畅细腻的呈现了“作为女性”的思考叛逆和蜕变，映射了当代女性追求独立且自由的底色。
我所理解的《奔月》是：现实的丈夫不了解小六，但爱她。情人的爱上了精神世界的小六。小六到哪都有人爱。肖竞导演最厉害的地方是，没有拍出来女人的矫情，这个女主表现的得很豁达，想推荐所有女孩看。
—— @doudoufei
关于原著
《奔月》是鲁迅文学奖得主鲁敏首次出版于2017年的长篇小说，折射了都市族群的精神群像，贯彻了鲁敏一贯对空间美学的追求与凝练。主人公小六的出走既是小六本身对自我和自由的一场探寻和拷问，也是鲁敏“本我的一次奔逸”。
鲁敏通过书写都市人的逃逸来追问一个永恒议题：人对自我存在和自我身份的永恒质疑。同时，这一话题被放置在当下现实社会的语境中书写，无疑也是对现代性社会的反思与批判。
原著作者鲁敏说：“我相信可能每一个生而为人者，都会在生命中的某些阶段，有过对自我存在、自我人设、自我处境的反复追问，哪怕这种追问是无奈、疲劳也是无解的——这正是我们共同的命运阴影所在。我想写出这种疲劳与无解感。”
期待能在木木剧场相见
也希望大家都能找到自我
栖「放·肆」
第7届 1905国际当代戏剧节 「奔月」
「演出时间」
11.01（五）&11.02（六） 19：05
「演出票价」
票价：320元/ 240元 （对排不对号）
剧场会员 :8折起
「演职人员」：
原著：鲁敏
编剧/导演：肖竞
演员：何文君，李晓辉，刘桉彤，王晨阳，康桐歌，崔玮
戏剧构作：王安妮 | 文学顾问：行超 | 舞美设计：梁梅 | 灯光设计：王淑臻| 表演指导：张卉凝（Alice） | 形体指导：陈欣頔 |原创音乐：杨思韬 | 音响设计：田雨霖 | 造型设计：程方 | 舞美助理：杨梓田
特邀视觉设计：焦健 | 预告片影像设计：罗楚卉
制作人：王祥龙 | 舞台监督：魏蓝 | 执行制作：张诗曼
演出时间：10月25日19:05、10月26日14:00
演出地点：1905 2F 木木剧场
购票方式：扫码购票 限时5折
*剧场观看演出请勿携带饮料及食品哦
扫码购票
木木剧场说：
►►►
1905 更多精彩内容
