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再见爱人是一档搞笑类综艺吧？
要是办成一档夫妻互相吐槽的脱口秀节目，羊都不敢想得有多火。
这个提议就出现在结束不久的《喜剧之王单口季》（以下简称喜单）总导演小红的播客里。最新一期播客提到，《再见爱人》太适合做成《喜剧之王·夫妻专场》了，把情感类吐槽直接写进段子里，或是以后干脆搞个脱口秀恋综。羊觉得可以用一句话介绍她，她是成功女人背后的女人。小红导演的本名是谭晓虹，是脱口秀大会、吐槽大会、喜单三档爆款节目的总导演。这几档节目相继捧红了杨笠、李雪琴、鸟鸟、赵晓卉、唐香玉等众多女演员。而小红导演本人则是低调到让人察觉不到的程度，节目几乎成为认识她的唯一手段。
由她担任总导演的《吐槽大会第四季》，就真请来了向佐和杨子这对靠老婆的卧龙凤雏。在节目中，Elva贡献了不把25岁以上的男人放在眼上、上百个约会不算什么、平平无奇的恋爱小天才等诸多热梗，让大家看到了女人幽默起来是多么的迷人。但人们却很少用幽默来称赞女性，而搞笑女没有爱情这类的说辞，也暗示着幽默的女性并不讨喜。总决赛中，她没有一味的烘托冠军，而是用细腻的镜头让观众看到了冠军之外的舞台。漆漆抬头看着漫天金纸落下，不知是不是希望这盛大的仪式明年也能为自己落下。小鹿和刘旸作为夺冠大热、又均未夺冠，二人看向冠军彩带的那一刻是如此相像。随着灯光依次熄灭，直到最后一束光打在舞台中间，遗憾、不舍、激动等情绪混杂在一起，让喜剧之王在百感交集中谢幕。喜单的另一个突出特点，就是能清楚看到每位选手都有自己的故事线，展现着一群小人物对喜剧之王的不同解读。黑灯的视力只有0.02，而0.05以下的视力便可视作盲人。他形容自己看到的世界，就像是老式电视机上闪烁的雪花。有人吐槽黑灯的段子总是和盲人相关。他虽然好笑，但始终没有跳出盲人这个身份。在总决赛中，黑灯紧张到忘词却看不了提词器的戏剧性一幕，让很多人意识到对盲人的关注还远远不够。哪怕是节目组人人都知道黑灯是个盲人，大家也会忽略了黑灯也是需要“提词器”的。更何况现实生活中，还有更多公共设施并未真正从盲人的角度去考量。黑灯说关于盲人讲得还不够多，他要继续讲下去，直到社会给出更大的回声。俗世男女虽平凡庸碌，却笑着道破出于各种原因人们都避而不谈的事情。人人都是喜剧之王的主题，也在清晰的群像中得到了升华。而喜剧也不只是一种娱乐，更是一种发声的渠道。演员表现出自己的真我，导演把全部的光芒放在演员身上，这就是喜单的真诚之处。而这种真诚，也让观众感慨，竟能在喜剧中看出了慈悲。
小红和杨笠有一档播客，就叫杨笠小红，但小红并不希望这档播客火。她不愿从幕后来到台前，除了分享欲低、天生享受做幕后外，还要一个重要的原因——她不想抹杀别人的优秀，她担心自己现身台前会强化导演的作用，从而抢走演员的优秀。小红导演不断提到圆圆这个名字，强调圆圆为这档播客的付出。她有意让听众知道这档播客不只靠她和杨笠，还有另一位女生在背后做了很多。一位听众在留言中感慨到，女编剧、女导演太懂得反思自己体谅他人了。若不是小鹿在喜单总决赛感谢小红导演，可能很多观众都不知道这位90后女导演的存在。在做喜剧之前，她当过公务员，一走进全是红木家具的办公室，就觉得心情不太好 。直到她投简历进了笑果文化才觉得找对了行业，并一路做到总导演。从喜剧新人做到总导演的历程无法用一言两语就说清楚。但羊觉得可以尝试用两句话来概括小红。制作一档S级的大型综艺节目，总导演的压力可想而知。
杨笠形容她是一直都半死不活的，但从来没有死过。可以一直拖着疲惫的身体和马上要崩溃的精神，但把每件事都做的很好。杨天真也曾描述过小红，她依旧是那个泰山压顶面不改色的样子。
今年喜剧节目很多，还出现了《脱口秀和ta的朋友们》和《喜剧之王单口季》双台打擂，很多演员都收到了两个节目的同时邀约。小红导演就成为很多演员决定参加《喜剧之王单口季》的原因。就比如喜单会有定期的读稿会，大家会聚在一起过稿子，改稿子。杨笠说她没想到小红会和每个选手都做单独沟通，她在意每个人的作品，很辛苦，也很真诚。在喜单里，她保护演员们，支持演员对探索喜剧边界探索，也让女演员有了更多在镜头前发声的机会。就比如唐香玉可以在决赛中坚定地说，我们的未来会很有名也很有钱，我们的血肉会继续疯涨。除了够拼命，小红导演也更能从女性的视角发现不一样的幽默。萧亚轩在吐槽大会4松弛地说出自己是个平平无奇的恋爱小天才，让不少网友表示质疑萧亚轩、理解萧亚轩、成为萧亚轩。面对网友diss她看提词器一事，易立竞霸气回应：你们以为提词器是在提醒我怎么吐他们吗，no，提词器是在限制我只能这么吐他们。他用三个顶真句讲出了颇具知识分子气质的幽默：张大大，小说是一种作家写的假的事；李诞，作家是一种你以为你在从事的职业；阎鹤祥，职业你曾经拥有过。女性不仅幽默，且善于发现幽默，女性在幽默相关行业的成就也比想象中的大。就比如五季脱口秀大会的总导演全部是女性。除了小红导演外，还有第五季总导演杨晓雨。而近年来获得最高分的《一年一度喜剧大赛》的背后，同样有两位优秀的女导演。
长期从事喜剧的贾玲凭借《你好，李焕英》和《热辣滚烫》创造的票房神话，也让众多资深导演难以企及。老一辈的相声演员中同样有不少女性大师，比如吉文贞，于佑福，回婉华，魏文华等。女性在喜剧行业的成就无法一一细数，而女性也从来不缺乏幽默的基因。
小鹿曾提到过，女性在幽默相关的行业里一直被边缘化。她说，男人幽默是很性感的，会比较容易吸引到女孩子。但女人幽默是消解性感的，从没有过一个男观众看完她的演出后，觉得小鹿好性感，好好笑。在喜单中，她忐忑地表达出自己想夺冠的野心，也希望能有更多女演员能表达出自己的野心。岳云鹏曾回应过德云社不招女徒弟的原因，因为没有什么内容可供女性发挥。幽默在狡猾的指桑骂槐中，也在聪明的含沙射影里。幽默是一种冒犯的艺术，而女性长期是被冒犯的对象。当像女演员打破性别刻板印象，成为主体主动出击的时候，我们可以看到有太多内容可供女演员发挥了。唐香玉讲比自己小七岁的爹系男友，在恋爱时既不想花钱，还想软饭硬吃、受到崇拜，是一个小小男子汉。漆漆说自己曾在瘦了40斤后被造“饭谣”，有人说她聚餐吃得太多了，给请客吃饭的俱乐部老板吃生气了。她嘲讽强加在女性身上的吃饭羞耻，说新时代女性不仅要上桌吃饭，还要上桌吃饱。女性议题可以从恋爱婚姻拓展到家庭矛盾、容貌焦虑、职场困扰、月经羞耻等很多话题。而女性也不是缺少幽默的基因，而是缺少表现幽默的契机。即便如今已有越来越多的女演员崭露头角，但我们可以看见演员的性别比例依旧是严重失衡的。乔治·梅瑞狄斯曾断言：女性没有自由的地方，喜剧必定缺席。凡女性被贬低为家庭苦力的地方，喜剧的形式往往原始而粗鄙；然而，凡性别平等蔚然成风的地方，喜剧艺术则随之欣欣向荣。当越来越多女性进入行业，越来越多的女演员站上舞台，自然就会有更多的女性表达。
