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要能在古玩市场的茫茫大海里寻找到有价值的古瓷器、古玩，不经磨难，不历练出一双目光如炬的“慧眼”，是很难识别的。

而且由于历代传统文化的推崇，中国历代都有文物仿造，

到现今作伪手段不断翻新、提高，利用高科技制作的古玩，

连很多行家都会上当。

那么，初涉收藏界的朋友应该从何下手呢?

第一招：富有美感。

艺术性越强的瓷器越值得收藏。

古代的瓷器，特别是官窑瓷器的制作都是不顾成本，追求最高端的艺术效果，因此好的古玩无论从造型、工艺、色彩、图案等各方面都具有极高的艺术审美价值。

因此，选择收藏瓷器，首先就是要选在视觉上能给人以较高审美享受的。

从另外一方面说，收藏最基本的就是要带给人精神上的审美愉悦感。

如果非常喜欢一件瓷器，哪怕不是真正的古玩，能带给人很高的审美愉悦，也是一件美事。这样的收藏能让自己获得快乐。抱着这样的心态去学习收藏，会让学习的过程更轻松和自在。

第二招：用手指弹器皿，听其声。

此招适用于大盘子、大碗之类的较大体型的瓷器。一只手悬空托住瓷器底部，另一只手用手指轻弹瓷器边缘。若是好的古瓷器，你将听到如钟声一般悠远悦耳的声音，而且余音袅袅，回旋声将持续很久，非一般瓷器可比。

别小看这简单的二招，要真正的活学活用，要经历大量的实战体验，同时还要不断地学习，这样才能有真正的收获。

学习收藏，一定要熟知历史知识。

每件器物的材质、绘画艺术等都有它的时代特征。

当你对那些重大时代的背景、典故、人物乃至技术工艺能力都了如指掌的时候，你才能发掘到古玩真正的价值所在。

而且很多声名显赫的知名古玩所具有的收藏价值，也都是依靠独具慧眼的收藏大师所发现的。

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鉴定古瓷器年代的方法

在瓷器方面，目前最为藏家欢迎的是宋代五大名窑，

明代成化、永乐、宣德等年代的瓷器，

清代最精的则是雍正年间、然后是康熙和乾隆年间的，

这些年代产的瓷器也是历代藏家所追求的。

那么如何来辨别古陶瓷的年代呢?

古陶瓷鉴定是一非常复杂而又综合的技术，要掌握它，需要下一番功夫。

有能力的鉴定师都要对中国几千年各地陶瓷的生产了如指掌，

才能从胎质、釉色、造型、纹饰、款式甚至重量等方面作出准确的判断。

而对初学者来说，可以通过掌握一些古陶瓷的鉴别方法，继而循序渐进地来掌握诀窍。

简单地说，就是要根据各期陶瓷胎质、釉色的特点来判断。
一般来说，从胎质、釉色可以看出其年代和窑口。

例如，距今2500多年前的战国时代的青釉瓷器，又称原始青瓷，是青瓷的低级阶段，其胎为灰白色和灰褐色，胎质坚硬，瓷化程度较高;其釉色青，釉层较薄，厚薄不均。

这是因为当时采用沥釉方法进行施釉的缘故。

五代时的釉色为天青色。

据传说，五代后周柴世宗指雨过天晴的天空，对向他请示御用瓷釉色的官员说：“雨过天青云破处，这般颜色作将来。”

所以，五代的瓷釉便被钦定为天青色。

这种釉釉色莹润，施釉较薄，青中闪着淡淡的蓝色。

宋代龙泉窑的梅子青釉。

这是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。

其色可与高级翡翠媲美。

釉层较厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不开纹片，质莹如玉，其色近似梅树中生长着的“梅子”。

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明代永乐、宣德、清代康熙的江西瓷器的胎釉各具特色。

永乐时期白釉最负盛名，釉质肥厚，润如堆脂，纯白似玉，釉面光净晶莹;胎色纯白，胎质细腻，并且有厚薄不均现象。

如在强光下透视可以看到胎釉呈一种粉红、肉红或虾红色的倾向。

这一特征，是其它瓷器中所没有的。

明代宣德年间，与明永乐年间时间虽近，但瓷胎釉色却迥然不同。

同一器皿，永乐胎厚，宣德胎薄。

宣德时大件琢器底部多无釉，露胎处常有红色点，俗称“火石红斑”，还有铁锈斑点。

清康熙、雍正时的仿宣德瓷器则无此特征。

清代康熙时瓷器的胎釉，胎色细白，胎质纯净，细腻坚硬，与各朝代的同一器皿相比，它的胎体最重。

此外，这一时期的同一件器，往往施两种白釉，器内、口缘、器外底施粉白釉，其釉较稀薄，往往见有小缩釉现象;

底部还现有坯胎中旋纹痕迹。器身施亮青釉，其釉莹润光亮，胎釉结合极坚密。

一件器皿施两种釉，是清代康熙年间生产的瓷器的最大特点。

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古瓷的底足很关键

根据鉴定专家的经验，要鉴定古瓷的真伪，底足是很关键的。

底足是古瓷所含信息量最大的地方。

透过底足，可以见其胎、其釉，可以见其胎釉结合情况、烧造工艺、老化程度等。

那么，如何从底足鉴定古瓷真伪呢?

要掌握各个朝代瓷器的特征，如足的形状，胎的质量等，

还可从以下几方面鉴定古瓷真伪。

首先，底足是否有粘沙现象。

明代以前的器物多有不同程度的粘沙现象，明清瓷器足内积釉处也有粘沙，而仿品却很少有粘沙。

虽然仿品也有少数粘沙，但不像真品那样显得老化干燥。

因仿品的烧造工艺高于古时，釉也施得不是那么厚，不会造成积釉，使之极少有粘沙。

其次，看底足露胎之处胎骨磨损情况。

一般来说，仿品的磨损比较平滑，没有真品那么自然。

真品的露胎处显得比较干燥，而仿品显得细腻。

然后，看底足露胎之处的火石红。

各个时期瓷器的火石红不同，或多或少或无。

如明代民窑瓷底足处火石红特别浓郁，而其仿品的火石红就完全不同，有的是用浆釉涂抹的，显得轻浮不定，有的颜色偏黄。

最后，看底足的垫烧痕迹。

明以前的瓷器时常可以清晰地看到垫烧痕迹，只不过各窑有各窑的垫烧方法。

如汝窑有芝麻钉支烧，哥窑有“跌足”等。

看各时期底足的特别之处，

主要是观察各个时期瓷器底足露胎处的痕迹。

如南宋瓷器有旋纹;

元代多有旋坯痕并有鸡心点;

明代则多有放射状的跳刀痕，旋坯痕较少;

清代官窑瓷几乎看不到什么痕迹。

中国是瓷器的故乡，瓷器是我国最具代表性的艺术品之一。

瓷器的成色受很多因素的影响，泥料、工艺、火候，种种因素的堆积成就了不同等级的陶瓷艺术品。

顶级的瓷器是中国的官瓷，官瓷顾名思义是由官方垄断烧制的瓷器，汇集了当时最顶尖的制瓷技术，专供皇室使用。

官瓷的发展史就是中国瓷器乃至世界瓷器的发展史，由此可见一斑。

所以，中国的官瓷无愧为世界最顶级的瓷器。

第二等级的瓷器是给皇帝以下的王公贵族定烧的，大部分也出自江西景德镇，它们跟官窑瓷器的唯一差别就是没款，所以被称为无款官窑。

通俗地说，这类瓷器就是借官窑的地方烧制给王公贵族的用品，仅因没有落款而成为二流。

第三流的瓷器是官府应酬上用的，这种场面皇帝也有可能来，而且是做一些重要的接待活动，所以官府定烧的瓷器是属于无偿占用的。

就是说任何顶级的窑厂都有义务为官府做东西，因而这类瓷器在工艺和设计上还是具有一定价值的。

最低等的瓷器就是民窑了，一般老百姓留下来的东西，大部分都只具有使用价值。

不仅制作过于粗糙，传世量也非常大，不能算是艺术品，就算流传了上千年也只能成为普通的考古研究资料。

七件玫茵堂旧藏豇豆红瓷器

　　单色釉瓷器不浮、不嚣、不靡、不媚，与彩瓷相比，浑然天成、素雅淡净，是公认的陶瓷制品中的“大家闺秀”。

清康熙 豇豆红釉莱菔尊

高：20.8厘米

　　单色釉，也称“一色釉”“纯色釉”或“一道釉”。由于瓷釉内含不同化学成分，瓷器烧成后就呈现出不同的单一色泽，如青釉、红釉、黄釉、黑釉、绿釉、蓝釉和白釉等。单色釉瓷器虽然颜色单一，但在某种程度上却是对“美到极致是自然”这一境界的经典诠释。

清康熙 豇豆红釉镗锣洗

直径：12厘米

清康熙 豇豆红釉太白尊

高：8.9厘米 直径：12.8厘米

清康熙 豇豆红釉菊瓣瓶

高：21.5厘米

清康熙 豇豆红釉苹果尊

高：7.6厘米 直径：10厘米

清康熙 豇豆红釉柳叶瓶

高：15.3厘米

宋代，单色釉进入了蓬勃发展的时期。特别是到了清代康熙、雍正、乾隆三代，单色釉瓷器的烧制工艺更是达到了鼎盛时期。单色釉瓷器胎体优雅、流畅，釉色纯正、明快，部分单色釉瓷，釉下的暗刻刻花，似有似无，既不失单色釉的素雅，又有图案可供养眼品赏，可谓雅上加雅，光照下更是剔透玲珑，精美无比。单色釉瓷器不浮、不嚣、不靡、不媚，与彩釉瓷器相比，浑然天成、素雅淡净，是公认的陶瓷制。

明嘉靖 黄釉仰钟杯

高：8.1厘米 直径：12.2厘米

清康熙 黄釉团云龙纹盘

直径：17.5厘米

清雍正 柠檬黄釉小盘

直径：7.9厘米

清嘉庆 黄釉刻苍龙教子云龙纹天球瓶

高：29.4厘米

如果说粉彩是皇家富贵的彰显，单色釉瓷器则有高雅文士的气质。当追捧清三代官窑彩瓷之风一吹而过之后，单色釉瓷器则在波澜不惊之中成为拍场“宠儿”。

早期单色釉瓷器成规模的拍卖较少，其中较重要的是香港佳士得[微博]1996年举办的徐展堂“静观堂”旧藏专拍，曾上拍过19件单色釉瓷器——宣德瓷器3件，康雍乾瓷器16件，一套8件有修补的清康熙豇豆红釉文房用品以717万港币成交，创1996年以前颜色釉瓷器成交价格之最。

到2006年香港佳士得秋拍推出“玉剪霓裳——张宗宪御制瓷珍藏”专场，清乾隆炉钧孔雀毛釉如意耳扁瓶以2090万元成交，清乾隆粉青釉浅雕夔龙纹如意耳葫芦瓶以1556万元拍出，再次带动单色釉瓷器市场价格上扬。2007年北京保利春拍、北京长风秋拍、北京翰海秋拍都有单色釉专场推出，这以后单色釉瓷器也成为瓷器拍场大项，时不时出现亮眼的拍品，可比起青花、彩瓷接连爆出的亿元天价，单色釉瓷器的价格并不显眼。

2008年苏富比巴黎春拍隆重推出了卡尔·肯普旧藏的中国白瓷专拍，124件拍品创下了359.955万欧元的成交额，创历年中国颜色釉瓷器专场拍卖之最。2009年香港苏富比春拍中，一件清乾隆粉青釉浮雕芭蕉叶纹镂空“缠枝牡丹图”长颈胆套瓶以4770万元成交，创下单色釉瓷器拍卖纪录。

清乾隆 祭蓝釉天球瓶

高：55.9厘米

清康熙 天青釉镗锣洗

直径：11.7厘米

明宣德 白釉暗刻缠枝莲纹僧帽壶

高：19.8厘米

清康熙 白釉刻云纹马蹄尊

高：7.3厘米

清康熙 青釉「鱼跃龙门」莱菔尊

高：19.4厘米

清乾隆 青釉浮雕葫芦纹葫芦瓶

高：31.3厘米

清乾隆青釉葫芦瓶

高：33厘米

清乾隆 青釉镂空缠枝花卉纹内绘青花六方套瓶

高：40.5厘米

清乾隆 青釉刻夔龙纹瓶

高：38厘米

清乾隆 青釉夔龙纹如意绶带耳葫芦瓶

高：18.1厘米

清雍正 仿官釉贯耳壶

高：31.5厘米

清乾隆 仿官釉三羊开泰尊

高：34厘米

清雍正 鳝鱼黄釉仿青铜壶

高：58.7厘米

清乾隆 鳝鱼黄釉如意绶带耳葫芦瓶

高：26.7厘米

清雍正 松石绿釉花口盘

直径：20.4厘米

明初 龙泉青釉八方砚

直径：12厘米 「洪武伍年」款

明初 龙泉青釉玉壶春瓶

高：33.7厘米

明永乐 龙泉青釉葵口折沿荔枝花卉纹大盘

直径：47.3厘米

明永乐 龙泉青釉缠枝牡丹纹梅瓶

高：38.5厘米

清雍正 青釉团云龙纹大盘

直径：46.9厘米

清乾隆 青釉夔龙纹扁壶

高：24.4厘米

清乾隆 青釉镂空缠枝莲纹瓶

高：32.1厘米

明永乐/宣德 钧窑盘

直径：17厘米

清乾隆 窑变釉长颈瓶

高：45.5厘米

清雍正 炉钧釉如意绶带耳葫芦瓶

高：18厘米

清雍正 蓝釉菊瓣壶

高：7.6厘米 长：18厘米 宽：14.2厘米

各色菊瓣盘一组

清雍正 胭脂红釉菊瓣盘

直径：16.5厘米

清雍正 黄釉菊瓣盘

直径：17.8厘米

清雍正 祭红釉菊瓣盘

直径：17.5厘米

清雍正 青金蓝釉菊瓣盘

直径：18厘米

清雍正 月白釉菊瓣盘

直径：18厘米

清雍正 紫金釉菊瓣盘

直径：17.5厘米

清雍正 松石绿釉菊瓣盘

直径：17.7厘米

清嘉庆 苹果绿釉菊瓣盘

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