大家好，我是网络探长颜克权。
2025年春节档的电影受众几乎都是男性向的，这似乎预示着未来谁还在电影里夹带私货、炒作男女对立谁就得完蛋。
要知道，2024年的中国电影市场可以说是惨不忍睹，唯独女性题材的电影“大获全胜”
然而这种胜利仅限于舆论上的胜利，而不是票房上的胜利。
战报会骗人，但战线不会骗人。
有一组数据是关于电影票房和豆瓣的评分人数的比例，可以发现在豆瓣讨论的越激烈的电影，票房越惨淡。
而这类电影恰好都是女性主义/大女主/女性觉醒相关题材。
这足以看出女性主义雷声大雨点小的特点，嘴上把大女主类题材的电影吹上天，到了需要真金白银支持的时候却见不着人，导致这些电影的热度和实际票房成了两个极端。
2023年，女性主义电影《消失的她》上映11天票房达到21亿元，同时让互联网带来了大范围的厌男、恐婚情绪，甚至有情侣因此而分手。
性别对立的巨大流量自然让资本虎视眈眈，以为只要抓住女性的情绪需求，那这部电影一定大卖。
于是资本展开了盲目的内卷，让影院成了“觉醒”的祭坛，2024年各种大女主题材电影，剧情万变不离其宗，量产了一大批烂片，虽然这些烂片在互联网呼声高涨，即使是时刻渴望觉醒的女性观众也不是傻瓜，谁会花钱找罪受？
而这种病态的发展模式让中国电影产业产生了严重的投机心理、饭圈化、流量化，这无疑是倒退的。
而2025的春节档电影票房大幅上涨，本质上是因为制片方不再盲目取悦女性观众，但依然有人拿着放大镜过度解读，试图证明“女性觉醒”
女性主义者幻想将电影行业打造成另一个“全女乌托邦”，试图将海量的男性观众隔绝在外，不断炒作对立，煽动仇恨，建立新型的电影文字狱。
这显然是不可能的，资本是逐利的，失去男性观众的电影市场一定会遭到毁灭性打击。
编剧汪海林曾怒批这种流量文化，他认为中国的电影行业正在消灭观众、产业降级、培养脑残。
如果不及时修正，院线必将成为脑残和疯子们的集会。
