苏轼《行香子·过七里濑》
词作者：苏轼
一叶舟轻，
双桨鸿惊。
水天清、影湛波平。
鱼翻藻鉴，
鹭点烟汀。
过沙溪急，
霜溪冷，
月溪明。
重重似画，
曲曲如屏。
算当年、虚老严陵。
君臣一梦，
今古空名。
但远山长，
云山乱，
晓山青。
赏析
苏轼（公元1037年—1101年），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，世人称其为苏东坡。今四川眉山人。嘉祐进士。曾任祠部员外郎、翰林学士，出知杭州、颍州，官至礼部尚书。晚年贬谪惠州、儋州。后赦还，途中病死常州，享年六十五岁。追赠太师，谥号文忠。
苏轼诗、词、文俱佳，诗与黄庭坚并称“苏黄”，词与辛弃疾并称“苏辛”，散文与欧阳修并称“欧苏”，代表了宋代文学的最高成就。苏轼“以诗入词”，一变宋词之柔媚绮靡，开豪放一派，清奇雄健，气象恢宏，正如南宋刘辰翁所说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗如文如天地奇观。”著述甚丰，有《东坡七集》《东坡书传》《东坡乐府》等传世。
《行香子》，又名《爇心香》《读书引》。正体为双调六十六字，前片八句，四处押平韵，后片八句，三处押平韵。另有双调六十八字、双调六十四字等变体。
这首词作于宋神宗熙宁六年（公元1073年）春二月。因与神宗及主张新法的王安石政见不合，苏轼外任杭州通判。巡查富阳时，他在富春江中泛舟，经过七里濑时写下了这首词。
词的上片写江景，视角从近及远，兼写动静，非常轻快。视角起源于苏轼乘坐的船，“一叶舟轻，双桨鸿惊”——他乘坐的是一艘双桨划行的小船，船桨拍打水面，鸿鸟惊飞，转瞬又恢复了平静，“水天清、影湛波平”。眉山三苏祠里有座百坡亭，亭名取自苏轼泛舟时所作的一句诗：“散为百东坡，顷刻复在兹。”它和这句词取了同样的意思：船经过，倒影散乱，仿佛同时出现了一百个苏东坡，但顷刻间又复原如初，仿佛什么也没有发生过，扰动只在瞬间，平静才是永恒的。
苏轼眼中的平静并不是一片死寂，相反，它富有生机，属于原本就生活在这片水面的生灵，“鱼翻藻鉴，鹭点烟汀”。小鱼在长满水藻的湖面里游动，白鹭在烟雾蒙蒙的水潭上停留，而苏轼这艘小船，就是这一切的欣赏者，“过沙溪急，霜溪冷，月溪明”。这里“过”是领字，后面三个句法一致的三字句，是《行香子》这个词牌的特色，读起来就好像水的波纹一样，一圈圈荡开了余韵。其中，沙溪写的是白天，霜溪写的是清晨，而月溪则是夜晚。一艘小船，经过了白昼与黑夜，缓缓行进，不同的景象就随着时间的推移，一重重展露在我们眼前。
上片写了水，下片就写到了山，“重重似画，曲曲如屏”，山色重叠仿佛画卷，山势曲折又好像是屏风。在这里，他想到了古时在富春江边隐居不仕的严子陵。严子陵名叫严光，与东汉开国皇帝光武帝刘秀是少年时的同学，刘秀当皇帝后曾三次征召他入朝，严光却坚持不肯入仕，选择在富春江畔的群山之间终老。“算当年、虚老严陵”，苏轼认为，严光和皇帝一来一去的拉扯，更近似于“钓名”，而并非真正喜爱富春江的美景。“君臣一梦，今古空名”，如今千年已过，君臣间的往事变成了空话，此间又还剩下什么呢？“但远山长，云山乱，晓山青”——只有自然是永恒的。无论是远观、是近看，是氤氲、是清明，山就在那里，亘古不变。世间的人则好像溪水中的小船，只能经过，而永远不能驾凌。
写这首词时，苏轼正值外放失意，词中对刘秀与严光的感慨，其实也有劝慰自己的意思：君臣上下之间，重用或不用，相得或戒备，最终都是“今古空名”，当看透每个人不过是世间的过客，就没有任何愁闷能够困得住他了。在山水中自我疗愈，是每个文人的最终课题，苏轼的思考与通透，在这首词中表现得淋漓尽致，希望大家能认真体会。
撰稿：李让眉
诵读赏析：刘佳
栏目介绍
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来源 | 中国宋庆龄基金会
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