现代“生态主义美学”是一种关注人与自然、环境、发展的美学理念。倡导的是人类与自然之间的平衡和互动，在生态主义者这里，强调的是尊重自然的哲学宇宙观念。洛根、利奥波德等人是生态主义美学的重要代表，其中美国哲学家利奥波德甚至在1933年撰写《大地伦理学》提出将人的权力、价值等观念都广而推之，以同样观念看宇宙万物。总体而言，生态主义美学的学者们都强调人与自然的关系，发展出一种类似于中国道家“天地有大美而不言，四时有明法而不议，万物有成理而不说”的理念，这也是东方式的宇宙自然观在当时代的重要体现。![]()
Chinoiserie中国室 维也纳海岑多夫城堡 1743年之后
18世纪的欧洲引入了东方美学，发展出具有东西特色的Chinoiserie艺术，在Chinoiserie文化中，生态美学主要表现在对自然的崇敬和热爱上。传统的东方文化注重尊重自然、依循自然规律生活，Chinoiserie文化中的生态美学便主要体现在对自然元素的运用和表现上，如对花鸟、山水等自然景物的描绘，通过艺术作品展现自然的美丽和蕴意，传达对自然景观的敬意，衍生出人与自然和谐相处的理念。Chinoiserie文化中的生态美学与现代“生态主义美学”有着共通之处，都强调人类与自然的相处，在自然之境中感受其中的美学意义。而Chinoiserie设计文化中，有许多不同的设计符号，其中一些符号生态美学密切相关，现代珠宝品牌储粹宫ChuCui Palace就是其中的重要代表。东方和西方文化之间的相互影响和交流也在这些设计符号中得到体现。![]()
玻璃珠沙龙 奥兰尼堡公园Chinoiserie宫殿 1762年
储粹宫ChuCui Palace是Chinoiserie设计风格的现代代表，其作品融合中西文化元素，展现出独特的艺术美感。其中，昙香花凝Fragrance Of Epiphyllum戒指选用了自然的昙香花作为设计灵感，充分现了自然符号在现代美学中的重要意义。作品运用分段点染的技法，用不同颜色来突出昙花和蜂鸟的形象，在光影变幻中雕刻得栩栩如生。仿佛微风拂过花丛，皎月照耀，蜂鸟翩翩起舞。在月光下，花谷深幽神秘，花朵璀璨绽放，犹如余晖映照，花瓣如云，柔软如丝，飘逸如素裳。立体雕塑采用精细的雕琢手法，将金、青、绿等色彩有序排布，让昙花、蜂鸟的形象栩栩如生，传达出东方韵律，优雅纷呈，款款舞动。这件作品在精细雕琢中，展现了自然之美在现代美学中的重要地位。储粹宫ChuCui Palace通过将昙香花这一神秘符号融入设计中，赋予了这款戒指独特的文化内涵和情感价值。这种融合不仅展示了Chinoiserie设计风格的独特魅力，也体现了对传统文化的尊重和传承，同时将中西文化的交流和融合推向了新的高度。![]()
储粹宫 昙香花凝Fragrance Of Epiphyllum戒指
通过对现代Chinoiserie尤其是储粹宫ChuCui Palace作品的设计分析，可见Chinoiserie在设计领域有着以下特点：首先是自然元素，Chinoiserie设计文化中经常运用自然元素，如储粹宫运用的花鸟形态，这些元素展现了对自然的敬意。此外则是色彩采用，Chinoiserie设计所常用的色彩同生态美学息息相关，深色、金色、蓝色等色彩常常被运用于作品装饰，这些色彩代表着大自然中的植物、水和土地。最后，便是几何式的装饰图案：Chinoiserie设计中的饰图案常常借鉴自然中的云纹等元素，使得设计作品充满生机和活力。![]()
加斯帕里尼Chinoiserie会客厅 马德里皇宫 1763—1771年
在东西方文化之间的关系中，Chinoiserie设计文化中的生态美学承载着深厚的文化含义。东方文化强调人与自然的和谐相处，提倡尊重自然，感受宇宙天地的无尽禅意，这与生态美学的理念相契合。Chinoiserie设计通过将东方文化中的生态美学融入作品中，呈现东西方文化之间的相互影响和交流。![]()
Chinoiserie盘子 米兰 珂乐瑞奇工厂制造 约1760—1780年
由此可见Chinoiserie在发展过程中逐渐融入了生态美学思想，这在现当代艺术中展现出更加丰富和深刻的表现力。通过将东方和西方文化符号、设计元素的相互融合，Chinoiserie在当代艺术中形成了鲜明的风格，展现了多元文化的魅力。这种化合不仅丰富了艺术表现形式，也促了不同文化之间的交流与理解。在储粹宫ChuCui Palace的现代呈现中，Chinoiserie被附上了极高的美学内涵，形成了独特的术风格。这种风格不仅富了当代艺术的形式和内容，也为跨文化交流和互相启发带来了新的可能，衍生出Chinoiserie作为一种文化表达方式的影响力。
