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从大学退学到酒吧街组乐队，堕落三次，凭一张独创专辑逆袭乐坛顶流

体娱   2024-12-21 18:05   广东  

他演奏一个音符，就能让那些花钱进酒吧的人心服口服，觉得值回票价；
他发表一张专辑，就能牵引整个乐坛，开启一种新文化；
他就是奠定了酷派（Cool School）乐风、开创了融合爵士（Fusion）的开山鼻祖，有着“黑暗王子”之称的迈尔斯·戴维斯（Miles Davis），爵士界最伟大的革新者之一。
迈尔斯·戴维斯早年去茱利亚音乐学院深造过，但在求学期间就混迹于当地酒吧，后来直接中断学业，自组五重奏，在酒吧进行实战。
只要你去和爵士有关的地方，一定会看到下面这张图，“爵士乐门面”之一。

即使你不了解爵士乐，你可能也都听过迈尔斯·戴维斯。
（就像哪怕你对周杰伦不感兴趣，你也一定听过他的歌）
迈尔斯戴维斯在1959年发布的专辑《Kind of Blue》（泛蓝调调），发行至今全球销量高达两百万张，是历史上最畅销的爵士乐专辑。

《Kind of Blue》之所以重要，是因为它奠定了Modal Jazz(调式爵士)的地位。
调式爵士有意思的地方就在于，它可能十几个小节都只使用一个和弦。
但要把单一的和弦背景演奏得好听，可不是件容易的事，乐手需要通过调式音阶来思考旋律和即兴。
例如 《So What》使用了Dorian音阶，《All Blues》使用了Mixolydain音阶。
《All Blues》就是迈尔斯戴维斯《kind of blue》专辑中非常经典的一首曲子。
这次，就从《All Blues》的乐器编配、和声分析、结构分析以及乐句分析几个方向，带大家了解什么是调式爵士。

世纪疑问：爵士布鲁斯和布鲁斯是什么关系？
传统G调布鲁斯，和弦排列如下：
| G7          | G7         | G7        | G7       |
| C7          | C7         | G7        | G7       |
| D7          | C7         | G7        | G7       |
《All Blues》和弦排列如下：
| G7         | G7          | G7        | G7       |
| C7         | C7          | G7        | G7       |
| D7#9  | Eb7#9  D7#9   | G7   | G7    |
《All Blues》这首歌除去第9、10小节外，基本结构与传统布鲁斯是一样的。
主题部分保留了12小节的结构和6/4拍（也有6/8的说法）的节奏，是典型的爵士布鲁斯编配——节奏声部加上管乐组的旋律声部。
和声上使用了爵士和声，与传统布鲁斯不同，和弦中会加入变化9音、#11或者b13音。
比如第9小节用D7#9（D、F#、A、C、E#）替代了D7；第10小节用了Eb7#9（Eb、G、Bb、Db、F#）、D7#9 替代C7。
在进干货之前，我们先来了解几个冷知识：

器乐小知识

1.迈尔戴维斯在这首曲子的部分使用了弱音器，这会让他的小号听起来更加柔和，并且会形成距离感和空间感（像是来自很远的地方发出）。
2.中音萨克斯比次中音萨克斯体积要小，吹出的音高也更高。
3.贝斯使用的是Double Bass（在爵士乐中通常使用拨奏的方式演奏），这首曲子的贝斯从头到尾都是使用拨奏方式。 
4.在爵士乐中，节奏声部通常会有鼓、贝斯、钢琴（有时会有吉他），旋律组通常会有铜管乐器或者木管乐器。
这首歌的钢琴在引子（Intro）部分演奏了颤音，之后在即兴部分负责伴奏（用不同的节奏和排列方式演奏和弦）。
想体验布鲁斯风格演奏的话，建议入手这门小课包，仅需29.9元，还能给朋友做生日惊喜礼物，点击下方视频可以看看我们都学些什么内容：
好的歌曲每一个乐句都值得考究
《All Blues》这首曲子的结构是这样的：

引子（Intro）——主题（Head）——即兴（Solos）——主题——结尾（Outro）

*建议边听音乐边对照结构，印象会更加深刻



Intro
（8小节，前20秒）
Intro部分可以被细分为 Intro 1和Intro 2
1.Intro 1部分 钢琴tremelo 4小节

2.Intro 2部分 萨克斯加入Mian Riff（两个萨克斯音程相差三度）4小节
Head
（32小节，0.20~1.45）
1.加了弱音器的小号演奏了12小节主题，于此同时，萨克斯依旧演奏Riff
2.连接段落（与Intro 2相同）4小节
3.重复以上内容一遍
Solos
（12小节的结构重复14次，1.46~9.39）
小号即兴48小节
↓
连接段落（基于Intro 2的变化，只有钢琴演奏和声）
↓
Alto萨克斯即兴48小节
↓
连接段落（基于Intro 2的变化，只有钢琴演奏和弦）
↓
Tenor萨克斯即兴48小节
↓
连接段落（基于Intro 2的变化，只有钢琴演奏和弦）
↓
钢琴即兴24小节
↓
连接段落（基于Intro 2的变化，钢琴演奏和弦，萨克斯演奏Main Riff）
Head
（32小节，9.40~11.02）
与第一个Head部分相同
Outro
（12小节，11.03~11.39）
特点：

1.音量逐步减弱

2.萨克斯演奏Main Riff

3.小号演奏了新的Riff
 
/乐句分析/

围绕和弦音即兴

Miles Davis在这首作品中的Solo紧紧围绕着和弦音构建自己的旋律线条。我们知道对于七和弦来说，和弦音就是他的根音、三音、五音和七音。Miles在他的Solo中大量围绕和弦音来做文章。
例如在Solo一开始，就演奏了两个G，这也是和弦G7的根音。紧接着，他围绕着这个根音，演奏了它上方三音与下方的五音：


这样围绕和弦音构建的乐句在Miles这首乐曲的Solo中随处可见，例如在C7和弦下的这一句，他围绕着C7和弦的3、5、1、b7四个和弦音，勾勒出了完整的和弦线条：


丰富的节奏变化

Miles虽然绝大多数情况下使用的是Mixolydian音阶（大调音阶的五级调式音阶，对应音程关系：1、2、3、4、5、6、b7），但是在Solo中运用了大量的节奏变化，让单一的音阶带来了不同的表现形态，使Solo更加丰富饱满。例如，Miles使用了一些切分节奏，把原本的节拍打乱，带来了不稳定感和驱动感：


大跨度音程

Miles还在自己的solo中适度地使用了大跨度的跳进，这给音乐的情绪带来了明显的变化，增加了刺激性，构建了极强的张力。例如这句，Miles运用了大七度跳进：

而这句，跨度是达到了10度：

值得注意的是Miles并不是过分地使用这些跳进，他使用这些跳进的位置都很巧妙。
在这首曲子的即兴部分，他Solo了四遍。第一次大跨度跳进出现在第二遍solo时，而第二次则出现在第三遍solo。第一遍和第四遍solo中均没有出现如此大范围的跳进，这也符合了整个即兴乐段情绪的起落，具有严密的逻辑。

属和弦的变化音

这首歌中的第九和第十小节，在使用的是D7#9和Eb7#9。几乎每一遍的solo当中，Miles都会强调这两个和弦的变化音，也就是#9音，来体现出和弦的特点。节选两个乐句给大家参考：



以上四种方法大家都可以学习模仿并使用在自己的即兴中。


干货来袭，建议点赞收藏
即兴素材

1.Mixolydian音阶
G7和C7和弦下，可以使用Mixolydian音阶作为即兴素材，在对应的和弦下使用对应的音阶：
G7   → G Mixolydian  
C7   → C Mixolydian     
2.Alt音阶
D7#9和Eb7#9可以使用对应的Alt音阶：
D7#9  →DAlt
Eb#9   →EbAlt
3.减音阶
D7#9和Eb7#9我们也可以使用D的半全减音阶（D、Eb、F、Gb、Ab、A、B、C），比如说，Miles的第一遍solo里，就巧妙地使用半全减音阶将两个和弦连接起来。


4.和弦琶音
G7可以使用G7、Bm7b5、Dm7、Fmaj7和弦琶音
C7可以使用C7、Em7b5、Gm7、Bbmaj7和弦琶音
D7#9可以使用D7#9、A aug、F#dim琶音
Eb#9 可以使用Eb#9、Abaug、Gdim琶音
乐句示范
乐句一：围绕和弦音的即兴


乐句二：使用减音阶创作乐句


通过对这些曲目的分析，我们可以一起学习不同的大师们在处理和声、旋律、节奏和即兴上的不同方法。

（完）
文中图片、视频来自网络。
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作者： 哎呀音乐   编辑：掉掉

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