头像系列 145cmX97cm 2017年
记者：您对当代水墨画的整体现状作何评价？
李孝萱：我有很多的不理解。许多新词，比如“新水墨”，像是批评家坐在那里胡思乱想出来的。这种界定容易让人钻空子：外国人只要拿墨来画就是“水墨画”？中国的画家不在传统上下工夫，只要使用这种材料，也可以“水墨”的名义为自己找到一个形象和出路？我对此非常厌恶。
现在许多画家容易沾沾自喜了，非常自恋，并且急于在美术史上露出嘴脸。他们不断重复手里的那点现成的东西—不是中国的现成，而是西方的现成，是抄袭，是“花招”，但不是“自我”。“自我”是长时间积累的东西。我在很长时间里都不敢说我的画里头有自我，是在经历了好长的阵痛之后，我才能肯定什么是自我—自我是一个发现、把握、超越的过程。现在太多画家想走捷径，煞有介事地伪装自己，但我相信他们的内心是很尴尬的。
恰恰是这些人，又喜欢用一种诚恳的态度去批判中国画。一谈发展，动辄就要以牺牲笔墨为代价。实际上，很多说要抛弃笔墨的画家，在传统上根本没有下过工夫。因为这可能要耗费十几二十年的时间，这个时间成本他们不愿意支付，因为几十年后他们的想象力就不行了，社会影响和社会地位也都不存在了。
令人不解的是，还有很多批评家在助力，和画家联合起来对抗中国绘画，对抗笔墨。这些批评家很多是搞文学、搞语言出身的，根本没有深入研究过美术史，对传统的中国画论缺乏了解。艺术评论也绝非一日之功，需要你有考证、考古的能力，要能辨识真伪，但现在大多批评家根本不具备这个能力。
点击阅读 ▼
名家专栏
陈向讯｜张伟平｜晁海｜陈平｜李可染｜蒋兆和｜顾坤伯｜赵奇｜林海钟｜陈磊｜方向｜卓鹤君｜张谷旻｜袁运生｜梁铨｜赖少其｜李文信｜徐钢｜姚鸣京
艺术推荐
读画精选
敦煌遗书｜罕见的手稿与涂鸦
爱德华·马奈手边的水果们
