但凡是坐过科的，进了团的专业京剧演员，无论自身条件如何，艺术水准是否够格，都想成名成角儿，都想站当中间儿，都想挑班唱大戏，满台都是“红花”，无人愿当绿叶。
素有“马派网红”之称的二路老生朱强退休了，或许是早早的预见到了自己艺术生命的终止，退休前的这几年朱强着实折腾了个够。
朱强本是当年王玉珍任北京京剧院院长时，为杜镇杰招的二路，从一进团开始就对他有明确的定位，客观的说，朱强在台上规规矩矩、不温不火，在同年龄段的老生演员中是一个不错的二路，这是由他的个人条件及艺术水准决定的，可他偏偏不满足于唱二路老生，一门心思，削尖了脑袋往当中间儿挤，想唱头路想疯了，以至于走火入魔，到最后武生戏、老爷戏全都拿来过瘾，落了个晚节不保，贻笑大方。
马派艺术最大的特点，通俗的说就是潇洒二字，有些东西马连良在台上来就给人以潇洒的感觉，那个劲头是自然而然从骨子里带出来的，别人依样画瓢就会显得做作，朱强就是一个典型代表，马派的风度朱强是一点没学会，但是马派的大舌头却是学的有模有样（比朱宝光好一点，但是朱宝光在唱腔上要明显优于朱强），演什么都是衰派的劲头，仅从马派的继承上就不能算得上合格，更别说直工直令的站当中间儿了， 马连良老板一出场是光彩照人，朱强一出场便是黯淡无光，别说跟前辈比了，就是比之青年一代的穆雨尚有一定的差距。
朱强以“马派须生”为招牌，这两年却不思研习马派，而是在别的戏上大费周章，想来也是，马上就要退休了，趁着有京剧院不要钱的底包，不赶紧把自己想唱的戏唱了，退休以后再想过瘾就得自掏腰包了。朱强首先糟蹋的是武生剧目《战宛城》，这出戏对于武生演员来说是一个里程碑式的剧目，要求演员文武双全，不光扎靠、打把子、甩发，还得穿官衣，这是许多武生演员的薄弱项，武生演员不到一定水准是轻易不敢碰这出戏的，老一辈的高盛麟、王金璐都有这出戏的录像留存，当代的武生演员如赵永伟、王立军都演出过这一剧目，可以说各具特色，各有侧重，朱强不甘示弱，也要碰一碰《战宛城》，对于他的《战宛城》我们只能敬他一句“自信满满，胆大妄为”。
先不说靠旗、飘带、靠绸择不干净，来回拌蒜，到最后甩发都搅到靠旗上了，这种粗犷的艺术风格上一次见还是在王家村的庙会大集，朱强到底是舞台经验丰富的老演员，面对如此尴尬的局面，朱强依旧气定神闲，誓把丢人现眼演绎的淋漓尽致。朱强演《战宛城》在个人层面说是不自知，往大了说是对艺术没有敬畏，你师父张学津演过战宛城吗？为什么其他的马派须生不碰这戏，因为别人清楚，仅一个马派就够研习一辈子的，哪还有精力在这胡来，你朱强如果说是一个业余爱好者，喜欢这戏，自己唱着玩，那无可厚非，你是职业演员，靠演出吃饭，指着唱戏卖票，你把自己不擅长的、甚至于是一塌糊涂的剧目贴出来，卖给观众，这是对观众最大的不尊重，建议朱强把看了这场戏的观众都找到，一位一位的把票钱都还给人家，还得说一句“让您受苦了”。
往后朱强变本加厉，又开始过“老爷”瘾了，据我所知，马派有安工、有靠把，有衰派，唯独没有老爷戏，朱强的老爷戏自称是得自李万春先生，就像说《战宛城》是得自黄云鹏先生一样，其实这二老谁也没给他说过宛城，更没给他说过老爷，朱强这些戏的师承都是得自“录老师”，老先生都作古了，贴上老先生的名字无非是为了扯大旗、作虎皮，某某亲授、某某指导，这是梨园行惯用的伎俩，实则是虚名的多，实授的少，真的假不了，假的真不了，饶你说出牛黄狗宝来，上得台来满不是这么回事也是白瞎，你自己丢人不打紧，还拉上了老先生跟你一起蒙羞。
朱强不行，关键是跟着学的那人不行，张学津故去之后，朱强就傍上了迟金声，为的无非是在北京京剧院树一杆马派的大旗，问题是迟金声才正经唱过几天戏，就跟孙元喜一样，老一辈的、有能耐的都故去了，留下这些位就开始掰开大牙胡说八道了，孙元喜天天自称叶盛兰先生怎么给他说戏，怎么喜欢他，他怎么替叶先生站位，叶盛兰当年演出这么忙，连自己儿子都没时间教，还能有功夫教你？还编出这么多故事，这不是扯臊吗。当年马连良先生演出，会安排自己的弟子在剧场的各个角落看戏，为的是在不同的角度记录当天演出的不足，散戏之后统一汇总给马先生，以求艺术上的提升，王金璐、王和霖等弟子都认真记录，唯独迟金声记完之后藏起来，等马先生要的时候就说没记，心术不正，可见一斑。
对于艺术要潜心钻研，不能因为快退休了就急功近利、揠苗助长，你朱强既然在京剧院领工资，就肩负规规矩矩传承国粹的使命，你不是戏迷票友，可以根据喜好来学戏、演戏，人家那是爱好，你这是饭辙，这是最根本的区别，马派网红朱强拿着专业的工资，干着业余的事情，台上到死是二路，台下却因微博玩的好得了一个“马派网红”的名头。朱强退休了，这么好的演员，退晚了。
就甘当绿叶这一点来说，王雪清、朱强都要好好的向奚中路学习一下，奚中路作为当今梨园最负盛名的大武生，那真是一刀一枪拼杀出来的，有的演员是只能唱领导、企业家的堂会，而奚中路上得了荧屏大舞台，更能在温州的土台子上取得观众的认可，老先生的舞台锻炼也不过如此，而且奚中路从来不挑活，一出《战宛城》，能来张绣，也能勾上脸来典韦，一出《两将军》，他能来马超，也能来张飞，拍京剧电影《大闹天宫》，四个青年武生演员演孙悟空，奚中路照样可以勾上天目来二郎，傍着几位年轻的角儿，奚中路有头牌的分量、头牌的能耐，更有甘当绿叶的胸怀与精神，有人说奚中路“瘾大”，“瘾大”却有自知之明，台上不撒汤不漏水，对得起观众的每一张票钱，衷心的希望当今的演员们，多一些奚中路甘当绿叶的戏瘾，少一点朱强不自量力的戏瘾。
生旦净末丑副外武杂流，一起组成了京剧舞台上的精彩呈现，演员自己首先不要厚此薄彼，唱好二路、末行、武净照样可以成名成家，光彩耀人，不要武净改成武生，末行非站当中间儿，二路楞往头路挤，这样的想法是极其错误的，B站元宵晚会的海报上，就准确的将《春秋笔》中的张恩写作了末行，而非生行，前辈名家中以末行艺术著称的也不乏其人，比如富连成开拓者之一的叶春善先生以及其子叶盛长先生，就是很好的传承了京剧末行艺术，在做功上颇具功力，一出《三打祝家庄》，叶盛长先生的钟离老人便是光彩夺目，虽是末行，但难掩光华。
李甫春先生也来过钟离老人，同样是十分精彩、高级，演员有能耐，来什么是什么，演员没能耐，再冠以头路、头牌也是无济于事，现今的京剧界，不缺滥竽充数的“红花”，恰恰最缺的是有能耐的绿叶！
