文徵明——文坛领袖 文质传家

文坛领袖

文质传家

葳蕤（ruí）“文藤”演绎江南典范

　　人间岁月几时好，最美芳菲四月天。苏州博物馆忠王府一角，一棵近500年紫藤在每年春季一树繁花，灿若云霞，一时引来成千上万中外游客慕名打卡，树下赏花、拍照、留影，享受春日里的美好江南景色。

　　1532年，63岁的文徵明又一次应邀造访拙政园时，亲手植下这株紫藤。这棵紫藤和那些诗文书画一起，在近500年的时光荏苒中，熏陶着这座姑苏古城，成为古韵今风、文脉传承的一个情感归属和纽带。央视《国家宝藏》栏目曾经这样盛赞道：这棵紫藤从某种程度上说它代表了苏州园林，解释了江南何以称为江南，创造出了关于江南、关于东方美的典范图景。

　　文徵明（1470年—1559年）集明代画家、书法家、文学家、诗人于一身，被赞誉为诗文书画无一不精的“四绝”全才。与沈周开创“吴门画派”，画坛上和唐寅、沈周、仇英并称“明四家”，文学上与唐寅、祝允明、徐祯卿并称“吴中四才子”。明正德元年间（1506年），监察御史王献臣辞官还乡后，打算为自己及子孙建造一处院宅，隐逸山水，疏朗淡泊。他的志向和思想与好友文徽明一拍而合，一座园林的规划设计，就交到了文徵明手中。

　　文徵明擅长清逸深秀、文雅典丽的隐居山水画。在他的这面大旗引领下，从明代中期，“吴门画派”独树一帜，逐渐取代宫廷绘画和“浙派”地位。空灵、雅致，崇尚自然，文徵明把吴门画派的审美意趣，融入到园冶风格之中。“居多隙地，有积水亘其中”，面对老友廉价买下的这块地，他借江南之水为轴，复以潘岳《闲居赋》“筑室种树，逍遥自得。池沼足以渔钓，舂税足以代耕。灌园鬻蔬，以供朝夕之膳”为蓝本，凿池引水，修葺残垣断壁；增筑茅屋，搭建竹扉花架，串联起园中的零星三十一处景点。

　　可行可望可游可居，文氏《拙政园三十一景图》，一图一景，一景一画，既有田园之乐，又有山水之趣；各处胜景，四时即景，既独立成章，又相互映衬。一座“广袤二百余亩，茂树曲池，胜甲吴下”江南园林，似从吴门烟水中泼墨而出，由此不朽，成为江南古典园林的代表作和中国园林艺术的珍贵遗产。

人生挚友岂料殊途难归

　　明成化六年十月初六日（1470年11月28日），苏州府长洲县文家诞下一个男婴，家里人根据生日对应的星宿，给他起名文壁，这就是文徵明。文家是文天祥的同宗后裔，他的祖父文洪，名字从“水”；他的父亲文林，名字从“木”，学者称为“交木先生”，前两代都是按照阴阳五行即金、木、水、火、土来命名的，因此，文徵明初名壁，是“土”字底的“壁”字，而不是“玉”字底的“璧”。

　　对于出生于冬天的文徵明来说，生命中的一切似乎都是缓慢生长的。文家是典型的书香门第，家庭环境很不错，但文徵明从小就发育迟缓，至少在智力和表达方面属于特例。史书中说他“生而外椎”、“幼不慧”、七岁方能站立，八九岁仍言语不清。虽然他的父亲文林坚信自己的儿子没问题，但周围的亲友们都认为这孩子有点儿天然呆。同龄孩子已入私塾三四年了，11岁的文徵明才刚刚开始清晰地说话。

　　1485年，文徵明与唐寅第一次见面，并成为挚友。就在这一年，16 岁的唐寅以第一名的成绩考中秀才，名噪一时。三年后，慢热的文徵明终于以三等成绩考中了秀才，还被老师批评字迹不佳。文徵明从此激励自己，每日晨起临写《千字文》，以写十本为起点，然后读书作画会友，数十年如一日，很是努力。文徵明性格不急不躁，用情专一，每日临帖、读书、作画、会友、远行...。期间，娶昆山吴愈第三女为妻，二人相濡以沫、恩爱一生。某次，唐寅邀众文士画友在苏州石湖荡舟，喝到酒酣时，故意让事先藏在船舱中的妓女出来为文徵明敬酒。文徵明被好友的恶作剧吓得不轻，以跳湖相威胁，唐寅无法只得作罢另雇一条小船放归。

　　1498年，文徵明和唐伯虎一起到应天（南京）参加乡试。其实两年前，文徵明已经来考过一次了。结果，放榜的时候，第一次赴乡试的唐伯虎竟然高中解元，而文徵明依旧名落孙山。远在温州做官的父亲文林写信安慰儿子，顺便黑了一把唐伯虎：“子畏之才宜发泄，然其人轻浮，恐终无成。吾儿他日远到，非所及也。”此番评点，一语成谶。

　　1504 年，一场莫名其妙的科场舞弊案，断送了天才唐伯虎的一生，他从此纵情于酒色中。文徵明曾给失去人生目标的唐寅，写下一封“劝诫书”，只可惜，唐伯虎不仅听不进去，反而与文徵明“绝交”。虽然不久之后又和好如初，文徵明后来在他穷困潦倒时还给予资助。

　　到了1514 年，文徵明又经历了四、五、六试，均不中。这一年，宁王朱宸濠到苏州招揽人才，欲图大事，文徵明察觉到一丝异样，婉拒之。唐伯虎却欣然赴约。可见他想在仕途上再搏一次。文徵明劝其三思，未果。几个月后，唐伯虎方才察觉宁王有举兵造反的倾向，只能佯装癫狂，迫使宁王将其放归。而文徵明却被工部尚书李充嗣举荐，经过考核，被授职翰林院待诏，参加修编《武宗实录》。

　　这时，他的书画已负盛名，同僚相托求书画者众多，拒绝后便受到了嫉妒和排挤，文徵明对此类官场作风心中不快，从第二年开始便上书请辞回家，辞呈经过多次递交，第三年终获批准。于是寻机辞归出京，放舟南下，回苏州定居，自此致力于诗书画，不再求仕进。

人书俱老 已臻化境

　　文徵明辞官归苏，甘于居家，翰墨自娱，仍孜孜以求、勤于精进，潜心书画30余年，堪称人品、书品、文品三者皆备“集大成者”，世称诗文书画无一不精的“四绝”全才。更难能可贵在于，他为人温润如玉。晚年，购求书画者踏破门坎，他都一一应接，而对于权贵，却立下“三戒”，即“一不为阉官作，二不为诸侯王作，三不为外夷作”。宰相严嵩曾路过苏州，全城文人墨客皆至，唯独少了文徵明，以至于这位权臣在事后向工部尚书顾璘发牢骚说：文徵明为什么不过来拜望？时人感叹他“人品第一，胜于四绝”。

　　文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，弟子、门人甚众，形成当时吴门地区最大的绘画流派。他的绘画作品涵盖了多种题材，包括山水、花卉、兰竹和人物。其中，人物画尤为罕见，如《湘君湘夫人图》就是他的人物画代表作之一。文徵明的作品数量众多，许多精品被海内外博物馆收藏，如北京故宫博物院的《湘君湘夫人图》，南京博物院的《雪桥策马图》、《万壑争流图》等。

　　文徵明的书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他尤擅长行书和小楷，所书《千文》四体，楷法绝精工。文徵明《草堂十志》是文式小楷典范，用笔温润清秀、舒缓自在，结字谨严、自然舒展，婀娜多姿、秀丽灵动，平正清和，在不激不厉中风规自远，通篇气质典雅，气息流畅，朗朗一股清气，且书卷气浓郁，足可见文徵明书写时挥洒自如、从容自在、心手双畅，读来让人感到心神愉悦，如沐春风。

　　文徵明书法越到晚年越发登峰造极，笔法丰富，个性鲜明，气韵雅致，年过耄耋之年仍佳作频出，达到炉火纯青技艺，堪称：“人书俱老，已臻化境”。

　　文徵明诗文亦富有造诣。其诗接近柳宗元、白居易，诗风 淡雅秀丽，清新自然，多为感兴、纪游、题画之作。

　　嘉靖三十八年己未（1559年）二月二十日，已九十高龄的文徵明正为朋友的母亲写墓志。写到一半的时候，搁下了笔，端然坐正，走完了他的一生。而此时，与他同年出生的好友唐伯虎，已经离开人世36年了。

　　文徵明的一生，没有唐伯虎的才子风流，大起大落；没有祝枝山的愤世嫉俗，恣意张扬；也没有徐祯卿的年少轻狂，诗才逼人。应该说初看毫无天分的他，却靠着自己的勤勉、专注、踏实、苦练以及上天眷顾的长寿，虽然走得慢些，却取得了最大的成就。明代作家冯梦龙说：人有早成，也有晚达。早成者未必成，晚达者未必不达。