台湾极简主义艺术坚守者——李再钤的自我思维模式

文化   文化   2024-11-04 00:00   内蒙古  

世界雕塑艺赏

To appreciate sculpture



艺术家简介


李再钤1928年出生於中国福建,1949年移居台湾,就读於台湾省立师范学院(今台湾师范大学)美术系。自幼生长在书画世家的李再钤,祖父李霞与父亲李璧都是书法大家,造就他深厚的书法造诣。他的作品形式源自於中国传统书画,之後以西方的逻辑思维和美学观念呈现。1970年代,李再钤接触极简艺术(Minimal Art)观念後,转为探讨几何造型的表现形式;他认为事物的「数」与「形」,必有一种合乎逻辑的组合秩序,可以因循丶安排,重现空间美学的内涵。他结合美学丶哲学和数学的三元关系,试图将形而上的思维融入抽象形式之中,使作品流露出一种绝对的单纯与静谧之美。李再钤为五形雕塑小集的一员,其他成员包括陈庭诗丶杨英风丶朱铭丶邱焕堂丶郭清治等,皆是台湾当代立体造形艺术的代表性雕塑家之一,引领了台湾雕塑艺术发展。

李再钤的几何造型雕塑受美国极简主义影响,他发现其中与东方哲学,尤其老庄思想的相通之处,展开对美学、哲学与数学三元关系的探讨,寻找生命存在与造形空间的连结。他利用三角锥体、立方体、圆柱体或弧形体等基本造型单元的建构原理,来表达对于自然秩序的感知。他说:「纯粹造型的几何结构,何尝不是物象净化的另一手法?后者似乎在心灵上更趋于无欲。如果物象的化境有『感性』与『理性』的划分,则纯粹几何造型便是从自然秩序与数理美学中发展而得到的超境界意象,那是单纯、净化、无欲、无为。」

李再钤,《无限延续》(原作缩小版),不锈钢、喷漆,H80×L115×W89 cm,1992。(尊彩艺术中心提供)

李再钤迄今94岁高龄仍孜孜不倦埋首创作的结晶。经千变万化的重复组合,精炼的几何造型舒展出无限延伸的可能,而大红、鲜黄等色代表希望、光明和至善的追求。其中《低限的无限》即为1985年改色风波主角的缩小版,竟遭人指称「看似一颗红星」,美术馆在未经艺术家同意之下将作品漆成银白色。李再钤回忆:「台风来袭前的风豪雨泣中,我悄悄去探望它,僵硬、苍白、冰冷,像一位亲人静静地躺在停尸间里。」 一时之间舆论哗然,最终美术馆还其本色。此事件也成为台湾美术史上政治力介入艺术最知名的案例。

李再钤,《低限的无限》(原作缩小版),不锈钢、喷漆,H58×L146×W61 cm,1983。(尊彩艺术中心提供)

李再钤,《三又四分之三》,铁板、喷漆,H136.5×直径90cm,2001。(尊彩艺术中心提供)

坚持以几何造形为创作,以钢板为素材,焊接为手法,创作出一系列的抽象作品,为当代立体造形艺术的代表雕塑家之一。他破除既有的框架,以中国传统虚实相生的美学原理,创作出现代低限风格的造型,在媒材伸展与扩张的效果中,兼具了理性的观念与感性的视野。从中发展出一系列的抽象作品,展现一种结合美学、哲学和数学的造形和三元关系,蕴含着即兴与无限哲。



(2023)十月以「刚・柔俱现」为题,举办李再钤、徐永旭两位跨世代雕塑家的联合展览。其中李再钤高龄95 岁仍创作不辍,持续以几何造形、极简低限的钢雕作品,追求心中的极致艺境。












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