新浪潮下性反叛的她们
乐活
2024-09-08 23:50
陕西
导演特吕弗透过摄影机给电影写了无数封情书，只为告诉你“电影比生命更美好”。她们的美，源于那个时代，也独立其中，成为给电影的最美情书。1.性反叛的前哨-碧姬·芭铎
影片：《上帝创造女人》1956
角色：朱丽叶
反叛，是当时法国的新浪潮电影对“优质电影”的一次回击。这场回击的开始，由22岁的女演员芭铎和她28岁的导演丈夫罗杰·瓦迪姆一起创造。电影《上帝创造女人》中的朱丽叶在法国南部炎热的空气里纠缠在三个男人中间。![]()
▲她是一名“纯洁的罪人”，意识是独立的，身体是自由的“哦，未来，他们创造了未来，就是为了阻止我们眼前的享乐。”芭铎性感的姿态，加上直接和坦率的台词，对法国时保守的道德观产生了前所未有的影响。![]()
▲上帝创造了女人，BB(芭铎昵称)定义了纯真诱人的性感她为观众塑造了一种新的类型女性，此后新浪潮中的年轻女演员一直沿用并不断发展。![]()
▲那就是用青春、性和神秘的法国优雅创造新潮流电影不需要讲故事，只需要讲初恋，并扛着摄影机去海边。此后不久，特吕弗带着摄影机来到海滩，拍摄了《四百击》里结尾安托万回眸的经典瞬间。2.新浪潮的门面-贝纳德特·拉封
影片：《顽皮鬼》1957
角色：未婚妻
一段夏日时光，一群男孩骑车追逐一对情侣，偷窥他们的爱情。![]()
▲当时已经是夫妻的拉封和丈夫热拉尔·布兰出演了这对情侣特吕弗用男孩踩在水管上的镜头致敬了卢米埃尔的《水浇园丁》；用男孩们坐在围栏后面看拉封的画面，致意了罗西里尼《罗马，不设防的城市》里的相似构图。她在《顽皮鬼》里的青春美好，穿着白色连衣裙的女孩成为了银幕上第一个新浪潮女孩。![]()
▲拉封不仅是短片中男孩们的初恋，也是整个新浪潮电影的第一位缪斯随后，她主演了第一部真正的新浪潮电影，夏布罗尔导演的《漂亮的塞尔吉》。而拉封在所有特吕弗电影中一直占据首位，可望而不可及的美丽女性第一位。![]()
▲1972年，再次合作电影《美女如我》导演特吕弗和拉封3.新浪潮的缪斯-让娜·莫罗
影片：《情人们》1958
角色：让娜
简单地将让娜·莫罗放在新浪潮女孩序列里，有点屈才。20岁入行，1958年30岁时凭借路易·马勒执导的《通往绞刑架的电梯》成名。![]()
▲不同于少女明亮的忧伤，莫罗诠释了在爱情中挣扎的复杂女性与芭铎自然奔放的新女性姿态相比，莫罗复杂而深度的美，使她在全世界的艺术电影中都能找到了合适的角色。她迷倒过意大利导演安东尼奥尼，甚至与难相处的奥逊·威尔斯合作了六部电影。即使就新浪潮而言，路易·马勒、特吕弗在莫罗的丰富中迷失，无法掌控。《占与祖》中，特吕弗借角色之口，说道“她不能被任何一个男人拥有。”而拍完电影《情人们》之后，路易·马勒真得对莫罗放了手。![]()
▲两人(左起二、三)在《通往绞刑架的电梯》里相爱，后在《情人们》杀青后分手影片中，中产的妻子让娜跨越的是50年代法国中产的领域，打破了对百年传统的耐心。她对丈夫失望，遇到情人后，毅然决然地随着情人驱车离去。![]()
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▲影片最后一个镜头的白马是路易·马勒给让娜的礼物4.她就是爱-艾玛妞·丽娃
影片：《广岛之恋》1959
话剧舞台出身的艾玛妞·丽娃扮演女演员的角色，很合情合理。电影《广岛之恋》中那个曾经爱上德国士兵的法国女演员，和在广岛相遇的日本男人有感情纠葛。这部电影以二战期间的广岛原子弹事件为背景，过去的创伤和现实交织在一起，回忆是痛苦的。![]()
▲电影中女人难以防守的姿态，在爱的主客体之间左右为难导演阿伦·雷乃因为艾玛妞·丽娃的声音，最后选择了她，她的台词听起来像催眠、或像是在梦游。![]()
▲2012年，艾玛妞·丽娃凭借《爱》重返公众视野，获得威尼斯最佳女演员奖5.嗨！Precious-珍·茜宝
影片：《精疲力尽》1960
一位美国女演员把她一生中最美的倩影留给了法国电影。茜宝在出演《精疲力尽》之前，已经在电影《你好，忧愁》里，扮演过法国女作家弗朗索瓦兹·萨冈笔下追求浪漫、性格有些邪恶的女孩。![]()
▲《精疲力尽》里的帕特丽夏(左)延续了《你好，忧愁》里塞西尔(右)的性格和形象帕特丽夏被亡命之徒米歇尔混世调调和不言而喻的性感所吸引，却对与他一起走的请求犹豫不决；帕特丽夏想成为一名记者，甚至与杂志编辑共度良宵，并高密警方米歇尔的动向。最后，她出现在米歇尔面前，劝他离开。尽管悲剧发生，米歇尔还是死了。不按常理出牌的戈达尔，把《精疲力尽》拍成了松散的黑色电影。![]()
▲茜宝成了最让人讨厌的现代蛇蝎美人短发、俏皮、一双动人的眼睛，自由自在地走在街上，她的坏与可爱融为一体，不容得你拒绝。6.所有幻想的母体-阿努克·艾梅
影片：《萝拉》1961
在新浪潮电影中，除了俏皮、叛逆和个性的女性角色，“等爱的女人”也是一种。![]()
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▲阿努克·艾梅扮演舞蹈演员萝拉《萝拉》和寡妇安娜《一个男人和一个女人》，均是代表这部雅克·德米的处女作，“《电影手册》影史百美”之一。在迷茫与怀疑之间漂泊流浪，德米的处女作似乎只关乎一件事——离开还是留下。阿努克·艾梅在等待丈夫归来的时间里，带着儿子成了一名歌厅舞女。作为母亲，萝拉给罗兰一种距离感，这种距离感是深受崇敬的；与此同时，萝拉被浪漫化成一种古灵精怪，虚无缥缈的生命体。![]()
▲所以，萝拉是一处“既让人妒忌又让人焦躁的所在。”不再专注于单独个体的暗自伤神，而是跟着叙事脉络转移到几组人际网络的暗合，最后落在群像的反应上。而影片真正在强调的还是关于初恋之于人一生中的意义。人与人之间的承诺可能掺杂了谎言，但脑海里一直挥之不去的初恋还是给人以诚实的展现。7.左岸的忧伤-科琳娜·玛尔尚
影片：《五至七时的奇奥》1962
新浪潮的男导演们热衷于在镜头中追逐女性，拍摄她们的美丽和独特。可只有在“新浪潮祖母”阿涅斯·瓦尔达的镜头下，我们看到了女性自身的存在。![]()
▲巴黎某个下午的五点到七点，女歌手奇奥焦急地等待医院的检查结果奇奥困居于自我与阶层的伤痕，疾病的隐喻是重新承载真实世界的重量。奇奥的精神成长和身体危机如影随形，使得这部电影成为一部重要的女性电影杰作。作为一个女歌手，奇奥在卖弄风情和极度痛苦的人生经历之间挣扎，第一次表现出真诚。![]()
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▲影片前半段，奇奥以白裙为主，被宠爱，被观看；后半段，她换上了黑色，决定出去亲眼看看这个世界抛去资产阶层的伪去装饰与浮华，用“底层”的视角观看世界的存在、现实的真相时间化作生命的长度。“生”充满了恐惧与焦虑的，而当克莱奥真正开始理解、感受生命的存在时，时间如同生命般被无限放大的延长。比如安娜·卡里娜、玛丽·杜布瓦、德菲因·赛里格等等。我们欣赏着那个时代的倩影，也在思索着法国电影新浪潮60年来带给无数电影人的勇气。
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