梅根·福克斯自打解禁后，可谓高产似那啥。
今天就再来说说一部散发着《真探》气息的肃杀犯罪片——
午夜的柳枝
Midnight in the Switchgrass
虽然同样B级，但此片的其他卡司终于不再籍籍无名。
比如，她现实中的丈夫，说唱歌星“机关枪凯利”；
人见人爱的光头硬汉布鲁斯·威利斯；
以及史泰龙的女儿希斯蒂妮·史泰龙等等等等……
但真算是众星云集了。
故事发生在2004年，佛州西北部的海港小城彭萨科拉。
俯瞰众生的航拍镜头，让南方的凋零与燥热跃然纸上。
不过，某个正在赶路的推销员，却倒吸了一口凉气。
因为光天化日之下、州际公路边的草丛里，居然孤零零躺着一具女尸。
州警随即赶到现场，很快就确定了死者的身份与死因——
那是一名年轻的白人应召女，身上遍布掐伤与咬痕。
警探拜伦（埃米尔·赫斯基）万分确信，这必然是那位神秘连环杀手的最新“杰作”。
实际上，近十年间，小小的彭萨科拉发生过7起类似案件。
种种吻合的手法与特征，早已足够将连环杀人的事实板上钉钉。
但州警方面却宁可相信岁月静好，一次次把骇人听闻的凶杀定性为孤立悬案。
这一方面是因为他们不愿担责，更不愿FBI介入调查；
另一方面嘛，则是舆论普遍认为，那些应召女和吸毒者本就死有余辜……
拜伦身轻言微，无力阻挡大势所趋，只得尽自己所能来帮助那些受害者的家庭。
他和过去一样只身前往死者母亲的家里，向她说明噩耗的同时、顺便看看能否找到些许线索。
悲伤的故事总是惊人的相似。
死者的父亲酗酒、早亡，母亲下岗在家无力负担多余开支。
女儿从小渴望逃离渴望独立，却不幸误入歧途……
讽刺的是，母亲前脚还声称女儿在离家时就已经“死去”；
可后脚还是悲伤的恳求拜伦，一定要告诉她是谁杀害了自己的女儿……
闻者伤心见者落泪的沉重场面，无疑让良心未泯的拜伦愈发百感交集。
另一边，FBI老少搭档卡尔与丽贝卡，也在佛州执行“公路安全行动”。
他们针对的目标，正是利用公路旅馆拐卖少女的人贩子。
通常情况下，丽贝卡会乔装打扮，藏匿在小旅馆里“钓鱼执法”。
哪想前几天，“鱼”没上钩不说，一个本地皮条客（“机关枪凯利”）还不请自来，要向她这个“新人”收取保护费。
丽贝卡当然气不打一处来，狠狠地“公报私仇”，将现实中的丈夫痛殴了一番~
此举让一心求稳的老同志卡尔很是不满。
再加上总部临时撤销了行动，两人留在彭萨科拉的时日屈指可数。
对失踪女孩不幸遭遇感同身受的丽贝卡，不甘心就这么功亏一篑，坚持要在第二天换家旅馆故技重施。
可惜漆黑的淤泥中并没有什么主角光环，她只能失望的再度铩羽而归。
似乎从始至终，根本就无人在意那些落难少女的死活。
影片大胆或者说“愚蠢”的地方在于，自女尸出现起，便用三线叙事同时描绘了州警、FBI以及凶手的动向。
没错，警方的猜测其实精准无比，凶手的确就是一名经常出入公路旅馆的货车司机。
他也正是丽贝卡“钓鱼执法”的对象。
不过，痛殴皮条客的那晚，凶手恰好有被吓到，提前离开了旅馆。
“因祸得福”的是，他刚刚出门便看上了另一名醉酒的少女特雷西（ 凯特琳·卡迈克尔）。
状态明显不对的妹子，很快就遭遇“坏人”骚扰。
反倒是装模做样的凶手，极具绅士风度的将其救下。
可怜的特雷西就这么误上贼船，跟着凶手去到了他的家里……
凶手的身份进一步揭露，他名叫皮特（卢卡斯·哈斯），是某家货运公司的主管，只因手下司机生病方才亲自开起了卡车。
明面上，他是个称职的丈夫以及慈祥的父亲；
背地里却无法压抑自己变态的欲望，利用职务之便干尽伤天害理的事情……
皮特把特雷西囚禁于仓库之中，然后又不死心的返回公路旅馆，依然渴望着能和“女网友”丽贝卡见上一面。
然而在卡尔的催促下，两位FBI早已收网离开，皮特再次阴差阳错地躲过一劫。
不过嘛，隔壁一位主动揽客的应召女却提起了他的兴致。
失望夹杂着愤怒，促使皮特改变作案习惯，在房间里就地将其杀害……
此案一出，终于让FBI与州警有了合理的碰面机会。
喜闻乐见的是，双方的“理智”老员工，不约而同的认为应当大事化小，先向上级汇报情况再做定夺。
但丽贝卡和拜伦显然从中看到了希望。
他们私下联系、互通有无后，很快达成共识，最近的两起凶杀、一起失踪案都是由同一个人所为。
而他之所以改变行凶手法，正是因为FBI的网络“钓鱼”所致。
所以只要继续以丽贝卡为诱饵，就一定有机会将其绳之以法。
两位心存善良、坚守正义的年轻警探，随即决定抛开后援，仅凭自己的力量深入追查。
等待他们的，又会是怎样的艰难险阻？
要知道，即便是重氛围、讲腔调的《真探》，也不敢在一开始就暴露凶手的真身。
如此去戏剧化的做法，势必要用更精湛的镜头、更写意的表演来找回观众的聚焦。
所以便导致了此片的评价毁誉参半。
不过嘛，邪君倒是非常欣赏这种大胆的尝试。
而电影表现出的张力也的确没有叫人失望。
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