日前，上海油画雕塑院美术馆推出两场风格迥异的展览——“竞技重构——沈也、韩子健、杨牧石三人作品展”与“陌上相闻——林森作品展”，两种创意无限的新风格恰巧也是辞旧迎新的一种方式。
01
竞技重构
沈也、韩子健、杨牧石三人作品展
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网球、篮球、羽毛球，三球混打
在这次的展览上，三位艺术家选择了三个不同的生活场景，家居住所/公共空间/体育赛场，并对应着三种不同的竞技运动，乒乓球/篮球/网球，采用多种媒介手段，包括雕塑、摄影、影像、现成品装置、声音等，借助隐喻性的现实力量，解构和重构其中的秩序与规则。
他们创造的秩序与其说是完全在日常现实之外或超越日常现实的临时秩序，不如说是在游玩中叠加在日常现实上的一层意义。在游玩的行为中，现实被一层严肃性所充实。
三位艺术家的创作各有脉络：
网球：沈也延续了此前对于人性的深入洞察，又因为自己是网球资深选手，所以这次的作品探讨了网球运动的历史衍变，以及竞技运动中人的身体与心理的差异性反应。
篮球：韩子健的作品是此前一次乡村驻地演化，他的工作方式极像人类学家，将其公共艺术项目“篮球场的多种可能”立体化，把对当地生活的细腻观察和感受进行了诗意的艺术转化，展现了各种社会肌理和关系复杂的纠缠。
乒乓球：杨牧石这次大量使用了现成品，源于他在日常生活中发现的各种力量关系。他的作品将乒乓球与家庭用品结合，创造出一个活跃的展览现场，邀请观众参与其中，转换传统竞技的特性。
02
陌上相闻
林森作品展
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阡陌交通，鸡犬相闻
《才通人》《落英缤纷》《夹岸百步》《缘溪行》《林尽水源》等等，这些是林森此次参展作品的名称，皆出自《桃花源记》中的文学意象，并以此为蓝本精心设计和布局此次个展。林森如同戏剧导演般将其五年间的雕塑成果作为主角在美术馆的空间上演一出《桃花源记》。
在“仿佛若有光”的展厅之中，林森的两大系列作品互为对照、相映成趣，一是延续以往造型风格特点的人物雕塑，如《奥林匹亚》《一半》等，扎实的雕塑功底令人折服；二是实验性地采用树脂土等新材料创作的自由表现的人物雕塑，如《紫发垂髫》《扶向路》《不知汉》等，一改温和含蓄，抛弃古典的完美和圆满，形态上的破损、变形、开裂，色彩上注入粉红、粉绿、粉紫等，强化了作品的戏剧性和荒诞感，是其“豁然开朗”之作。
这两个系列的作品表象上看虽面貌不同，但对于人的生命状态的发掘和人文情感的表达则体现了一致的追求，非常真实而可贵地反映了艺术家在实践与思考层面的持守与突破。
陶渊明的《桃花源记》，千百年来为中国人勾勒了心向往之的理想家园、精神故乡。在这样一片桃花源中，希望你看完展后能如“渔人”一般向外人“说如此”。
展览时间
即日起至2025年1月12日
（参观美术馆无需预约）
开馆时间
10:00~17:00（16:30停止入场）
周一闭馆（法定节假日除外）
展览地址
上海油画雕塑院美术馆
（长宁区金珠路111号）
资料：上海油画雕塑院
编辑：刘义
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