温瑶专辑：见我在喝最贱的烧酒，而我无非在风中行走

体娱 2025-02-05 20:11 江苏

人是这样的，如果发乎内心，那么就是滋养，反之就是虚耗。

书.

《戴眼镜的女孩》

我现在相信，桑贝插画存在的地方，一定是个温和美丽的地方。比如这个。

没人喜欢近视眼看不清东西的感觉，可这个绘本小书里女孩子很喜欢摘下眼镜：“眼前的一切朦胧得美丽起来，所有锐利的线条，人的分明轮廓，物的棱角边缘，都消失了，代之以柔和的光晕；所有肮脏的细节也被稀释，所有的声音被过滤，渐渐低沉，渐渐温和。整个世界就像一个丝绒枕头一样，那么软，那么大，让我深陷其中，满足得入眠。”

书里走出来的就是一个女孩，在她的成长过程中，怎样学会戴上又摘下真实的与虚拟的眼镜，让生活从粗砺恢复柔和，从残酷变回温情，让一颗心在这样的清晰与模糊交换中保存了柔软。当从童年的彩色世界走向成人领域，哪怕只是牵着爸爸妈妈的手，向那边探一探脑袋，就会发现，那里是灰色的，冷硬的，刺目的，一点也不美。

看来，近视眼的人们还是有福的，他们摘下眼镜就可以停留在梦里，比眼神凌厉的人轻松，也让这个世界变得轻松些了。

桑贝的图轻浅柔和，彩色里总是带着一定灰度的色调，似乎恰恰好停留在现实与回忆之间，有种温柔安静的忧伤。特别喜欢拖在画中人与物后面的影子，它们暧昧模糊，忧心忡忡，既轻盈又沉重，好像城市里人们不说出口但时时在兹的心事。

影.

李康生《帮帮我，爱神》

这是李康生导演的第二部作品。蔡明亮说了这样一句话：“其是片子里，裸体上印商标用以表达人像物质一样被交换，都是他自己的“标志”。我不会赞同这样的表达，那是他作为年轻导演才有的憧憬。”因为年轻，而流露出来的粗糙、急切，这并不是坏处。实际上，这更接近于生活本身给人的感觉。只有对生活有急切的表达欲，才会憧憬。而不必考虑这憧憬会落向哪里——那是将来的事情。这一点，很像我们年轻时，不在乎自暴自弃，不畏惧死亡。

电影开始就是一团噪音。这是都市生活的特色之一。电视机的声音、广播、汽车、市声叫卖、人们滔滔不绝的话语……无休无止，无孔不入，城市没有完全安静的一刻，城市里也找不到完全无光的所在，即使在深夜。声音衬出了人的空虚、焦虑，但没有了声音，人也许会发狂。小康在电影里的生命线，也是电话里的一缕女声。他炒股失败，破产，吸食大麻的同时，打“生命热线”求助。他不知道电话那头，是个生活也一团糟的胖女人。当他知道的时候，生命线断了。

他居住的屋子很大。但每一样东西他都预备拿去典当，房子越来越空，越来越不适合生存。电影的开始，就是这样声音与空间对一个人的夹击。这个开头很残忍，电视里在教人们做一道烧活鱼的菜。经过巧妙处理，鱼端上桌子时，还在张合着嘴吸气。镜头一转，就是小康在阳台上吸气。在生活与生活，生活与自己的夹缝里，被夹紧了脖子，脚尖快要离地，喘不上来了，可还没有断气……这种电视镜头与现实角色生活的隐喻，在电影里有很多。

被特写的，还有数字，每件物品都被标价，人在飞速变动的数字被物化。每个人都是一只股票，被其他人打量着估摸着行情涨跌，并以此决定其在社会中的存在位置。实际上，在这样的生活里，人并没有位置可言。

“就算世界上少了一个我，也没有人发现。”这就是生活的真谛。

不过在观影过程中，这些都不重要，它给我的感觉，像在听着电话那头，一个人在求助，在诉说他的困境。但在电话这头，我知道对方很糟，我也想帮助他，可我，就是不能够深切地投入地去为他感到痛。这也是电影里那位热线辅导员的感受。

所以，你很难不悲观地认为，现实中，其实每个人的身体外都罩着一层玻璃罩，冷冷地隔开了别人，却又屡次向人伸出求助的手。

我愿意这样认为，有一种人，天生就是要往下坠的。不坠，是因为时机未到。坠落的时候，随便抓住身边什么东西在一起，也只是下意识的动作。真的，他完全没企图也没恶意。如果你在他下坠途中，请赶紧让开，如果你不幸被他抓到，卷进了由重力与空气形成的漩涡，请赶紧逃开吧。然后，当你回忆起，你会把这当成你经历的一次小小事故。很快，你也会忘记。

我喜欢一切天生就要往下坠的人。比起其他人来说，他们的观赏性高得多。以至于诗人们，也会为他们写歌：

我知道，爱人：空虚的生活已弄得我颓废失落，我不得不在墓石上静卧。你们

见我在喝最贱的烧酒，而我无非在风中行走。

曾经有过这样的日子，爱人，当时我纯洁无疵。

音.

Alexandre Desplat-<Moving in>

我想有种富足，真的是穷人才有的——一个人最美的状态，那道彩虹般的上升弧线，一定是在奋斗期。创业的人最精神矍铄，成名前的品牌质量最好，未确定的恋爱关系最灼热，同样，知识上的穷人，一想到自己的求知前景，那个空白地带，就想谋到发财之道一样，当然是开心的。万物有灵且美，“仰观天地之大，俯察品类之盛，亦足以畅叙幽情。”

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