坊间轶事
麦湾琐憶
在岁月的长河里，总有一些地方，一些记忆，日久了便是一处承载着无数故事与情感的所在
留住乡愁，是对家乡土地深深的眷恋，更是春日里绽放野花的芬芳，是夏日里麦浪翻滚的清香，是秋日里果实累累的甘甜，是冬日里炊烟袅袅的温暖。
锁好童憶，是珍藏那些无忧无虑的纯真时光，在小巷里，回荡着儿时的欢笑；在池塘边，留下了捉泥鳅的足迹；在老树下，听长辈讲故事的温馨场景。
传承民风，是守护麦湾的精神家园，是邻里间的互帮互助，是节日里的热闹庆典，是长辈们口口相传的古老传说。
《麦湾琐憶》不仅仅是一本书、一篇文章，更是一座连接过去与现在、故乡与他乡的桥梁，它让乡愁有了寄托，童憶有了归宿，民风有了传承。在新时代，他如同一股清泉，流淌在人们的心间，唤醒着对家乡的热爱，对传统的尊重，对美好的向往。
【人物·文化甘肃】
专访||诗人周舟
诗探索编辑部 诗探索 2024年10月13日 07:37
1、 你是从哪一年开始诗歌写作的？最早激发你写诗的灵感是什么？
1983年夏日的一个下午，在大学同学陈华跟前，我得到一本收有顾城、舒婷诗歌的小册子。我至今对阅读之后受到的震动记忆犹新。西北师大是新时期中国校园诗歌写作的重镇，而那时在写诗之风盛隆的中文系，我更像一个处于“敌占区的小村子”（同窗、诗人高尚语）。很快，我就大学毕业，被分配到一个小镇的中等师范学校教书，而寂寞枯燥的小镇生活，使我很快接近了诗歌。如果将发表的第一首诗作为开始诗歌写作的年份，我的处女作是发表于《诗歌报》的《远方的》，发表时间为1985年10月。
但进入正规的诗歌写作，我觉得还应该往回再推十多年。在这个阶段，我对自己的诗歌写作产生过深深质疑。我的生命中真的需要诗歌吗？几年后，即1992到1997年，我实验性地断绝了诗歌写作——直到五年之后，我不得不再次将诗歌重新捡起。其标志是1998年我出版了诗集《正午没有风》，通过这种方式我对此前打了个结。从此以后，诗歌与我不离不弃，也算是一种生活方式吧，有话就自己对自己说，以此增强对生活的信心，抵御孤独，并享用这种时间中逐渐形成的习惯。
天水诗人聚会。
2、 请选择2—3位对你的诗歌创作最有影响的古今中外诗人或艺术家。
对我诗歌写作产生较大影响的诗人有墨西哥诗人帕斯，日本诗人谷川俊太郎，瑞典诗人特朗斯特罗姆，以及中国当代诗人韩东、于坚及阳飏、人邻、古马等。
帕斯的诗歌是我尊崇的将超现实主义表现手法和象征技巧融合的经典文本，对其诗歌的研读，使我受益匪浅，我亦对他的“诗是交流，是打破人的孤独和恢复生存整体性的一种手段”的理论深信不疑。另外，谷川俊太郎诗中透射出的东方智慧与纯粹干练，以及特朗斯特罗姆直透事物真相的精准意象，都让我深度沉迷。同时，我喜欢于坚诗歌的体积感，喜欢韩东诗歌光线一样萦绕的迷人语感。
需要一提的是，我与当代甘肃诗人阳飏、人邻、古马多年来一直保持着密切交往，对我，他们总是倾心鞭策，他们的诗歌也在影响着我。
与《散文》杂志主编汪惠仁、诗人阳飏、高凯、王若冰在天水伏羲庙。
3、 请提供你自写作以来的 10首代表作题目，并注明写作年代。
这个问题令人发怵。我想起诗人老乡对我的一次发问：你有代表作吗？多年过去，惭愧的是我对此至今没有确切答案。我一直相信接下来会写得更好，这也许就是我多年一直坚持写诗的缘由之一吧。我不知道有什么诗可以代表我。因此，下面的诗只能是对自己多年写诗的一次尚不全面的梳理。
《甘草店的正午》（1998年）；
《古堡》（1999年）；
《异样的早晨》（2005年）；
《那年我们在操场边谈起了深圳》（2006年）；
《我看见我走在渭南镇镇的清晨》（2007年）；
《喜欢》（2015年）；
《我害怕我跑出去》（2016年）；
《院子里》（2020年）；
《隐匿者》（2021年）；
《羽毛在飘》（2022年）。
与部分作家诗人在基层采风。
4、 你写诗一挥而就，还是反复修改，还是有其他写作方式？
5、 你如何看待生活、职业与你诗歌写作的关系 ？
人们一般会将生活与诗歌分开，其实只要仔细研读一个诗人的诗歌文本，就可以将其片段式的置于他生活的“流”中，诗歌获得了生活赋予它的气质，而这种气质又使人不得不在阅读中复原诗人的生活面貌。诗歌即存在于这种落差之间。我几乎只从事过教师一种职业，应当说，这与诗歌的趋同感还是比较强的，即是后来从事学校管理工作，我以为也只是稍稍增加了这种趋同感的难度而已。事实上，在更宽阔的社会生活中，我常常以诗歌为由，或近或退，仿佛诗歌是维护着某种平衡的法器。
与诗人郭晓琦、王若冰及部分陇南诗人在陇南。
6、 你关注诗歌评论文章吗？你写诗歌评点、评论和研究文章吗？
7、 你如何评价现在的中国诗坛？
我觉得当下的中国诗坛应该有官方和民间两种。对两种诗坛我都不排斥。总体来说，诗坛鱼龙混杂，诗人队伍庞大，这是一个方面。另一方面，也许是多年的诗歌写作，并没有使我与之建立一种信任的关系吧，当一种诗歌观念在时间中慢慢形成，作为诗歌写作者，我更乐于在最微不足道的地方倾听一些既新鲜又本真的声音，所以可以说对诗坛既不排斥也不盲从。事实上，只要还在写，我就一直处于业已存在的这个诗坛的照应中，只是这是一个被修改了的诗坛，它多姿多彩，充满活力。
与诗人阳飏、沙戈在天水南郭寺。
8、 请写出你认为最重要的三个诗歌写作要素。
每一首诗都应该有它的故乡，只有找到它的故乡，才有可能触摸到一首诗的精神密码。就我而言，我尤为迷恋一首诗所弥散出的气味，我觉得它是第一位的，当语言准确地传递出其中的意味，气韵生成，而最终让人挥之不去的，当是一首诗的气质。当然，这一切必须建立在忠诚的品质之上。
与诗人阳飏、王若冰在陕南。
与谢冕、林莽、刘福春老师在天水。
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