《不觚斋吟稿【汇评本】》卷上（张智深著）

不觚斋吟稿

（汇评本）

张智深 著

目   录

卷上

【卷一】五言绝句

【卷二】五言律诗

【卷三】七言绝句

卷下

【卷四】七言律诗

【卷五】古诗

【卷六】长短句

【卷七】新乐府

前   言

        因为一直有更要紧的事在忙，我有近十年基本没写诗了，这本书所选的诗作都是十年前的作品。我写诗经常有一些特殊操作，比如倡导“妙思”和“艺术变形”，于是有好事者把我的诗称为“不觚体”，这是因为我的书斋叫“不觚斋”罢。有一次东遨见到我，记得是在一条船上，他说“不觚”二字太反传统了，最好改成“觚”，叫觚斋。我觉得不错，当即颔首并赋诗记之。可是诗友们“不觚”惯了，至今不改其口。其实，“不觚体”并不都是前卫的“妙思”。由于我一直提倡和追求每诗必有妙句佳句，这几乎成了我的诗作的特色，所以我那些含有正常妙句的非常传统的诗作也被“不觚体”了。于是哉，“妙思”手法就包括了两个内涵：一是传统化的妙思，我称之为“广义妙思”；二是具有非正常“艺术变形”的妙思，我称之为“狭义妙思”。这就给我倡导的“妙思”披上了一套正统的外衣。

        我写诗词的用韵，早年用普通话声韵，16岁以后始凛遵旧声韵，写诗用《平水韵》，写词用《词林正韵》，略不逾矩。30岁以后渐渐胆巨，倾向于甚至有意采用词韵或者在所有韵脚上都用邻韵来创作格律诗，因为古人诗作中有很多这样的例子，干嘛太过纠结《平水》哉。本书中可以看到一些这类诗，幸勿以新韵或出韵论之。

        本书精选了我的百余首诗词，并且每首都加了诸多评论，即【诸家汇论】，这些评论来自于论坛、平台、邮箱、微博、微信、信函甚至酒桌上。有褒奖有批评有指教有鼓励，然后有的措辞激烈，有的诙谐打趣，都散发着智慧的光芒，好不珍贵者。有的诗还设【独家评论】，发的是某位诗家的较长的评论文章。还有的诗评采取【敛裳答问】的形式，一般是他人问，我作解答。

        书中所收评语，有的很短，只有一二字，有的很长，多达数百字，都是各位诗家的个人见解，见智见仁，难免分歧。这很正常，自古如是。白居易的《长恨歌》，有人认为是“千古绝作”，而有人却认为在白诗中仅属“下等”，无语。柳宗元的《江雪》，顾华玉赞为“绝唱”，王士祯却讥之“不免俗”。盖因诗家们的审美观念不同，流派不同，观察角度不同故也。正可开阔我们的视野和思路，得到启发提高艺术修养，这也是我著本书的用意所在。赖有这些评论，本书便有了一定的学术价值。

        作品的顺序，先诗后词，先短后长，原则上一诗一页。诗作正文和评论都使用简体字，个别必要处酌用繁体字。

        应诗友的要求，在书后部收入几首我创作的诗词歌曲，有大家都熟悉的《君不见》和为我的几首代表作谱曲的歌曲。

　　　　　　　　　　　　                                                         张智深

　　　　　　　　　　　　                                   癸卯新正写于不觚斋

【卷上】

【卷一】五言绝句

赠公检法

崇冠常自正，

勿使国徽磨。

徽上麦株少，

人间社鼠多。

注：公安帽上的国徽中刻有麦穗两株。

【诸家汇评】

★国徽上的麦穗，那是国家和人民的财产。世间的社鼠,那是败国凋民的祸害。国徽上的麦穗只有两株，我们国家底子还很薄。可是想偷吃这两株麦穗的城狐社鼠却不少！“徽上麦株少，人间社鼠多”，隽永精妙，旨义重大，足可流传。★警策！★期勉恳切。★狐鼠吃国徽上的麦子，这也是张兄所倡的“妙思”吧。★张兄的诗常常出精,贵在意境深远,语言精确。议精!★非止含蕴与警拨,亦觉兼有律体之凝重.张兄的五绝已自成家数。★第二句“壮气勿消磨”不如其他三句好，要是这句还能扣在崇冠上则非常之好。★OK，把“壮气勿消磨”改成“勿使国徽磨”。这句扣在了崇冠上。★将不易形容尽态的话借比拟表达，使枯燥的劝诫充满新美的活性，联想余地更在笔墨之外。★“勿使国徽磨”这句好。这就使下句的徽字有了着落。否则下句的徽字不看注解就很难看懂是什么。

【敛裳答问】

★问曰：敢问不觚兄，我记得尾联原是“徽上麦株少，世间狐鼠多”，很不错的，为何修改？\答曰：社鼠一词本身的社会涵义要比狐鼠更明确和深刻。另外，狐狸不吃麦子，所以狐可以不有。★问曰：听你说过这首诗里有你提倡的“妙思”，在哪里啊？\答曰：“徽上麦株少，人间社鼠多”里就有。★问曰：我记得你对你提出的妙思的定义是，存在词与词之间的非正常搭配，尾联里似乎没有。\答曰：词与词之间的搭配有很多情况，有时两个词不一定是连接的，有时有的词甚至可能是暗中存在而不出现，尤其是在诗的语言中。此诗尾联的潜在的真意是：“社鼠吃国徽上的麦穗”。谓语动词“吃”就是诗面上没有的。社鼠吃麦穗的搭配很正常，但吃国徽上的麦穗显然就非正常了。国徽上的麦穗是金属的，社鼠绝不会吃，所以是非正常搭配，这就形成了妙思。这些情况在我的那几篇有关“妙思”和“艺术变形”的论文中有论述，可以关注。★问曰：诗题改为《公安帽》似较好。这首诗就变成咏物诗了。以小物件而出大境界，岂不更妙。\答曰：有道理，可以考虑！

下马石

独立皇陵侧，

端居孔庙前。

千官皆下马，

一石冷无言。

【诸家汇评】

★古代，只有皇陵和文庙才有资格设置下马石。走到这块石头前，文官下轿，武官下马，以示敬忠。所以此石身位不凡，有“独立”、“高居”为证。宦海沉浮，朝代兴替，纷纷失足“落马”。这千古沧桑都在这块石头眼前走过，而它却冷眼俯观，默然无语。是它引发了这一切？或是它操纵了这一切？这块神秘的石头，你究竟是何物？！★为“冷”字叫个好！得石之神韵。★通体对仗，老杜家法。★尾联含蓄警策！★这块石头成了精了。★“冷”字，大佳。长立皇陵下，如何？★前和言用词韵或邻韵了。★千官下马，而一石却冷峻无言。写下马石，则寓意了更加深刻的内涵，歧义笔法。★无可争议，这是张智深的五绝代表作。★千官皆下马，一石冷无言。此二句横空出世，冠绝古今。★尾联大妙。我曾多次模仿这两句试着写出佳句，都失败了，正所谓佳人难再得啊。不免大为嫉妒。

【敛裳答问】

★问曰：这首诗是哪年写的？\答曰：记不清具体，应是1988年以前，因为1988年我自己油印了一个小册子叫《花明集》散发给朋友，里边就有这首诗，现在我还留存一本。★问曰：那时你就预言到现在有众多贪官落马么？\答曰：不管什么官见到下马石都得下马。★问曰：都说这首诗是不觚斋五绝的最佳之作，你认可么？\答曰：说不好。但“千官皆下马，一石冷无言”确实是我五绝诗中最佳一联。

寄　远

清宵孤月冷，

有梦出罗帷。

渺渺秋江上，

风骑一叶飞。

【诸家汇评】

★首联铺垫得力，尾联幽渺，思力超绝。★清宵孤月冷，与“朗朗”的秋江场景不合。★整首的感觉很做作。★凝练。★一只小精灵，妙！★“渺渺秋江上，风骑一叶飞。”绝妙好句。激赏。★风骑一叶飞。——倒装句，红叶题诗，借风力寄远之意吧？★骑风一叶飞如何？★颠倒一字，意境全失！“风骑一叶飞”，张力大，是诗语；如有神助；“骑风一叶飞”，是匠语，不足言诗！★让风骑叶，这种出奇翻新，读者很难得其意境。★想起骑帚女巫。★绝非一般新巧之作可比。★读多遍，没看出好来。★绝句应意味须长。骑字虽奇，却不深，不足贵。★仙禅意境，大妙。★推荐骑字，如此用字值得学习。★饭吃我:))★五绝需要出新了，否则它永远都是格律诗中最没有读者的体裁。★“风骑一叶飞”，颠覆风和叶的惯性，意象奇诡。★我感觉“骑”字是点睛之笔，有了它，整体的意境都延伸了，尤其扣了梦之题。★有梦出罗帷，出字好！灵动鲜活！风骑一叶飞，骑字妙。但这两个动词好像互相枪风头。★兄锐感！★“有梦出罗帷”，佳句，与《西洲曲》有异曲同工之妙。★“风骑一叶飞”，这个骑字不能改，一改全诗都残废。★有梦出罗帏，“出”字使梦有质感。★风无形，借叶成形，高明。★此诗是做出来的，非出于心也。★把叶随风飞的自然情景，通过语言变异将“风”作主语，变为“风骑一叶飞。”于是寄远之梦，在“清宵古月冷，”“渺渺秋江上”的背景下，其诗意、诗韵、诗味顿出。很多时候诗词的抒情功能是靠语言的变异来完成的，这种变异便是诗家语。

【敛裳答问】

★问曰：敢问不觚，没看到寄远的意思，内容和题目怎么脱了呢？\答曰：所寄者，梦也。风骑叶飞，飘飘乎梦也。★问曰：顺序调一下:渺渺秋江上，风骑一叶飞。清宵孤月冷，有梦出罗帷。可否？\答曰：可以有。但“风骑一叶飞”还是比“有梦出罗帷”更有深度和意境，更适合作结句。★问曰：我看到有评论说：“骑字是弄巧，不深”，你怎么解释？\答曰：“艺术变形”“妙思”的诗句，往往更注重与全篇与意境的浑化，孤立观之往往无解。也就是要注重感觉，注重大感觉，人们往往不明这一点。有人说，何不“骑风一叶飞”？它似乎也有此效果。不错，此句也发挥了“骑”的作用，但失去了宝贵的神秘感，也了无回味。“风骑一叶飞”的风是什么？是那个梦？还是风抱着梦？或是风为传梦的使者？都有可能。风的身份很神秘，让你百思不得，回味不尽。而“骑风一叶飞”的风就是普通的风，大失深味。这里的“叶”也很明显，就是梦，并无他解。而“风骑一叶飞”的“叶”是什么？就没那么简单了。它也许是梦，也许不是（因为已知风可能是梦或抱着梦了），也许是风火轮般的东西，而他为何要骑它呢？总之，谜团很多很多，这就是这首诗的纵深和魅力所在。

梦见亡兄来访

十载忽还乡，

倚门长不语。

兄从何处来，

披着清明雨。

【诸家汇评】

★情景、文字的安排极见匠心。“忽”字，透出惊奇。“长”字，蕴含了复杂的心情。都三句是一句心底之问，“何处来”三字真乃神来之笔。明明他已在阴间，却仍问来处，此中心思，令人无限浮想。最为奇异的是尾句，意蕴深郁，神思虚幻，欲辩却已忘言。★手足情深，催人泪下。★后两句新颖别致，蕴藉，沉厚，精妙，且另类。★语从心来。★这首好于张兄以前的创新之作,感情真挚,流淌自然。★“你从何处来”不如“君从何处来”好。★谢过诸位老友。想弄个近乎口语又不俗滑的五绝，所以用“你”、“着”等口语字，感觉新鲜些，并更像见到亡兄时由于惊诧脱口而出的话。共商。★末句别具一格，奇特！★感觉这个“你”太硬,非口语问题，管见~~★你确比君显得熟稔。★奇诡。★末句真是鬼笔。读后令人心酸。★叙事安排很得体，有手段。★披着清明雨，点睛之笔，没有这句之重，前三句全废。★前两句记得是“十载未还乡，开门惊自语”。觉得改后更深沉，无声有情。★我认为此诗应是不觚斋五绝代表之一。★那么，改为“兄从何处来”罢。

【独家评论】

惟梦闲人不梦君

郑爱云

（政治教师，诗人）

        五绝，作为篇幅和字数最少的一种诗体，如何做到以少纳多？

        五绝的悼亡诗，如何能让这个传统的题材和形式，脱出窠臼，翻出新意？

        读过张智深先生的《梦见亡兄来访》，钦佩先生于此不仅能兼顾，而且举重若轻。

《梦见亡兄来访》

张智深

十载未还乡，开门惊自语。兄从何处来，披着清明雨。

        创造悼亡诗高峰的人，当属元稹。蘅塘退士评点元稹怀妻所作的《遣悲怀三首》云：“古今悼亡诗充栋，终无能出此三首范围者”。创造写梦高峰的古人，还非元稹莫属。

        元白交厚，二人被贬，迢递千里。白居易寄诗：不知忆我因何事，昨夜三更梦见君。白诗不直接说自己苦思成梦，却反以元稹为念，问他何事忆我，致使我昨夜梦君。元稹依韵和诗，在韵脚受限的情况下，别出机杼，“山水万重书断绝，念君怜我梦相闻。我今因病魂颠倒，惟梦闲人不梦君。”白诗用入梦写苦思，元诗一反其意，以不曾入梦写凄楚，一句“惟梦闲人不梦君”，把凄苦的心境刻画的入骨三分，深切动人。

        元白同在人世，梦与不梦，尚可“再见”，智深先生与友兄，尘世中却是再也不见。幽冥相隔音书断绝，何兄，不知忆我因何事，昨夜三更梦见君？

        起句的“十载”，读来让人感觉岁月悠悠，时光一下子回溯向遥远的过往。时间的广度荡开了，思维的空间也就拓展了。好诗总留白，以便为读者预留下充分的再创作的空间。易卜生说：不仅作者在创作，读者也在创作，他们是创作中的伙伴，而且往往读者比诗人更像诗人。

        十年，这个数字仿佛一个定数、一个咒，原以为已经平复，过眼十年，却常在不经意间惹起隐隐的痛，一如多米诺，绵延向一起走过的岁月。所以，起句为全诗自然而然地铺排了一个沉痛、哀婉而又广阔无垠的时空格局。

        而第三句的转句是一问，这首诗越读，越是深入思考，这一句越令人叫奇。不要忘了，这一句，是未亡人对亡者的追问、是生对死的追问、是人生过程对终极走向的追问。人类哲学史，浩如烟海，汇聚到一起，其实就是这样两个追问：我从哪里来、要到哪里去？

我们都有过类似的梦境吧，梦中亡人虽然出现未亡之象，但我们的潜意识里明白得很：这是已亡之人，他去了一个我们所不知的空间。死，并不可怕，可怕在于我们对死后的事情一无所知，因无所知所以不可控，我们对所有未知的、不可控的事物总是恐惧的。

死，到底是什么，是此生的终结，还是彼世的开始。人生，真是单程？这是一个从来就没有得到过答案的追问，却又是一个人类孜孜不倦的终极追问。

        诗的第二句纯粹是一个白描的过程，一连三个动作：开门、惊见、自语。

        开门，怎么是你？你不是已经……十年了，我梦见的净是那些不相干的人，偏偏没有梦见你。十年了，多少次梦中醒来，希望你的辞世只是一个梦，而今，你来，此刻是梦，还是这十年是一个梦，你根本就未曾离开？这样的突兀，我已经搞不清自己是梦是醒，何兄，你听得清我嗫嚅的自言自语吗？

        结句“披着清明雨”，这一句很多人为之击节叫好。“清明雨”所附带的意象不言而喻，用在此处，即是实指，也是虚指。“披”字绾结：一个远途归来，雨润青衫，甚至可能还在瑟瑟发抖的人物形象清晰而出，所以这是实写。而一看到“清明雨”三个字，人们自然会想到那个特殊的节令、那样的气氛、期间会蔓延着什么样的情绪，所以这是虚指，而虚指烘托出来的内容却又远远超越了实指的意向。

        这样的虚实结合，真不知是匠心独运，还是天工巧成。作者驾驭着平凡朴素的口语，却丝毫不显俗滑；不事雕琢，气氛渲染却淋漓尽致，结构开阖张弛，颇得操控自如之妙。

以望远镜观荷

绿水眉前漾，

红芳眼底开。

纵能移影近，

无计曳香来。

【诸家汇评】

★影是荷形，香是荷魂。形可欺，而魂不可辱，真君子也！古人爱荷，赞誉荷花的佳句非常之多。只可惜古人还不知道什么是望远镜，如果唐代大诗人李贺先生有此神器，后二句岂能让不觚兄捷笔先得之！★古人未到之境也。★嗯，这个有哲理。★尾联越品越有味。。。★曳字生僻。★不觉得有多好。★确有望远镜的特点。★可敌古人诗！★無計曳香來，确切，有味。★移、曳二字点睛。★结句太实，没有升华。★心有所寄。★“无计曳香来”，欠些婉转和韵味。★是两联对仗太板了？★不错！尤其后一联。★后二有旧体新诗味。

【敛裳答问】

★问曰：弱弱地问一句：前两句是一个意思，太浪费了吧？\答曰：这两句是有层次的：有荷无水则成枯荷，有水无荷则脱离主题。两句不可缺一。

驿中寄内

驿灯浮冷色，

梦里照娇颦。

一夜叮咛雨，

巫山多少云。

【诸家汇评】

★旅馆里的孤灯浮动着冷冷的色调，为我照亮我梦中的那张娇美的脸庞。下了一夜的雨，淅淅沥沥如同她叮咛嘱咐的细语，巫山仙子哦，这一夜你消磨了多少梦幻的云彩。★尾联令人玩味不尽，有不确定个不确定的解。★令人想到巫山云雨。★雨声如人的絮叨。★云不同于云雨。老张把两个字拆开，很见手段。★用典不即不离，朦胧之至。★一夜叮咛雨，巫山多少云。这两句质量非常高。语言雅正醇厚，内涵深邃不尽，意境清冷遥深，质量非常高。

题　画

秋山侵晓月，

松影淡寒斋。

扫径人未起，

白云应满阶。

【诸家汇评】

★清早的月色染透了秋日里的群山，松林深处的山房朦胧着淡淡的影子。山房门外的石阶小路上飘满了白云，我知道，山房的主人正在睡觉，还没出来打扫山道呢。★台阶上的尘土竟然都是白云，可见此处确非尘世也，妙哉。★一片仙气笼罩画境。★前联铺垫到位。★词雅意淳，名作骨相。★不让唐贤。★扫径人未起，白云应满阶。自然天成，无可指摘，必须顶。

访杜甫草堂

涵澹花溪水，

飘零家国身。

堂前垂泪者，

可是石壕人？

【诸家汇评】

★杜甫在他的伟大史诗《三吏》、《三别》中，曾对石壕村老翁一家的苦难寄与了无限的同情。今天，跪拜在杜甫草堂前的这位石壕村人啊，怎能不为一生忧国忧民而又贫困潦倒的诗圣流下一行伤情的泪？★为尾联赞一个！★老杜爱民，民爱老杜。

【敛裳答问】

★问曰：敢问不觚兄，草堂前这位跪拜者真的是石壕村人吗？\答曰：不一定是，不然怎能设问。★问曰：那为何把跪拜者想象成石壕村人呢？\答曰：我想让读者联想到杜甫的名作《石壕吏》，引出千古之真情，从而提高诗的感染力，此乃全诗的关键所在。如果仅把跪拜者写成普通人，“垂泪”就没来由，也不感人了。★问曰：我的理解是，你提到石壕村人是“以点带面”，实际上这位“石壕村人”是代表了被杜甫所悲悯的穷苦百姓，不错吧？\答曰：很对。先是避开普通百姓而拈出石壕人，而后石壕人又代表了普通百姓。

佛　堂

合掌悠悠梦，

萦梁袅袅熏。

泥胎能驾雾，

为有焚香人。

【诸家汇评】

★一位虔诚的拜佛人正在佛像前合掌吟经，香熏绕梁而起。就因为有了这些烧香人制造的袅袅云雾，才使得这些泥做的偶像成了腾云驾雾的神。★泥胎能驾雾，为有焚香人。哲理深刻！★泥胎，点得好，和能驾雾形成反差。★结句之妙，人人心中皆有而笔下皆无，这才是最难搞的。

【敛裳答问】

★问曰：为有焚香人，三平脚了吧？\答曰：是的。我也是试着修改了多年，全不如原句，都成了我的心病。★问曰：其实古人的三平脚也不少。

忆父亲

朝朝放学路，

牵手过重山。

欲够天边月，

爬上父亲肩。

【诸家汇评】

★记得我小时侯，每天放学爸爸都赶到山外的学校来接我。爸爸总是牵着我的手乘着月色走在山里回家的小路上。在我的心目中爸爸是那么的高大，我想，爬到他的肩膀上一定会够得着天上的月亮吧。★悠悠往事，淡淡哀愁。★在孩子的眼里，父亲的形象是多么高大，无所不能。★回看诗题中的“忆”字，顿使人泪下。★古绝风。★前两句铺垫的环境很到位，令人惆怅。★泪目。

【敛裳答问】

★问曰：“够”，这个字太俗了吧？\答曰：我也觉得，但细审之，还确实找不到更好的字代替它。★问曰：“摩”呢？\答曰：又太雅了。还是要考虑到孩子的语气。

打冰陀螺

旋舞一身轻，

顽童乐有声。

不缘鞭策紧，

那得立寒冰。

【诸家汇评】

★“不缘鞭策紧，那得立寒冰”，话里有话，分明是说给这位打冰陀螺的顽童听的。★前人未到之境。★后二句双关至妙！★“顽童”点得好，使全诗凸显深刻的社会意义。★家长们教孩子背会并理解这首诗，很有必要。★“顽童”似乎多余？★不缘鞭策紧，那得立寒冰？以小见大，有见地，有思想，难得。★“鞭策”“立寒冰”双通道，容人致思，耐人寻味。

晓　妆

窗前晓镜开，

长髪披残月。

谁把杜鹃声，

系成蝴蝶结？

【诸家汇评】

★清晨，姑娘推开窗，趁着淡淡的残月和娓娓的鸟声，对镜梳妆。第三句令人想起王维”千山响杜鹃”之句。“长发”暗示“蝴蝶结”之落处，照应妥帖。尾句设问，顿觉生动。尾联之意，不可言传。★妙绝。好似刘兰芝临走在梳妆。★好浪漫。★系成蝴蝶结？不合道理。★晓镜即早晨的梳妆镜。有些时候早晨的天空仍有一轮淡月，而且很高。“杨柳岸，晓风残月”，此之谓也。★情隐何深！★很漂亮的晓妆!★杜鹃声要结成蝴蝶结可是相当费劲滴。★为了美丽，费点劲也是值得滴。★这个应当属于朦胧诗。★语新思巧，意美境佳。★精品。残月其实该指弯眉如月的。管见。★读后有耳目一新的感觉,的确精品!★视角独特，语言精美。★初读只觉写得好,再读而觉妙,三读方懂。★“长发披残月”绝妙的形象思维，语言之俏不失内含，很巧的承接了前句，结的更美，把杜鹃声结成蝴蝶结。大胆求新，确值得探讨和学习和追求。★意象派的味道！★谁把杜鹃声，系成蝴蝶结？我把张智深系成诗词结：）★痛哉。

【敛裳答问】

★问曰：不觚兄，有人说杜鹃这个意象是悲壮的，和蝴蝶结相联系，难以接受，你以为如何？\答曰：杜鹃这个意象，确实可以有执着而悲壮的味道。但杜鹃作为象是唯一的，但作为意象却不是唯一的。这就是理论上所谓意象的多值性。杜鹃作为意象，它的意除了子规啼血的悲壮味道外，还可以有别的意存在。据我所知，除了杜鹃声自然的美感之外，还有王维“千山响杜鹃”的意味等。我们都可以利用之。

十四望月

玉宇秋无际，

银河浪有声。

添辉弥皎洁，

顾影愈零丁。

【诸家汇评】

★秋日寥阔的天空里，寂静得能听到银河流淌的声音。走到十四的月亮快要满圆了，越来越明亮，可是天空里的繁星们在灿烂月光的掩映下愈加暗淡直至消失，只剩下一轮圆月孤零零地悬在空中。★明天（阴历十五）的夜晚是月亮最圆最亮最美的日子，可是那时星星们都不见了，连银河也仅能听到波浪声，所以也是月亮最孤独的日子。★骈偶中见流动，殊不易也。★有哲理！★不觚斋五绝好讲哲理，如前面的《以望远镜观荷》、《书虫》、《读镜花缘》、《焚香拜庙人》、《钥》、《打冰陀螺》等皆是。★不觚兄善以形象说理，从而把理说得美丽而深刻，不易也。★稍觉刻版。

悬　棺

日削崖影瘦，

云蒸鹰唳寒。

一棺魂已朽，

千古谜犹悬。

【诸家汇评】

★末句炼在“悬”字，既有奇思，又有深度，妙思也。★魂朽？那得几万年。★读起来有古绝的感觉。★结句大好！那悬棺的确是个悬着的谜。★谜字用得好。★缺乏深刻的内涵。

【敛裳答问】

★问曰：一棺魂已朽，千古谜犹悬。这两句和“千官皆下马，一石冷无言”如出一辙，为何总觉得远不及后者呢？\答曰：无他，前者意薄，后者意厚故也。

轩辕井

秋洗苍梧壮，

苔封古壁寒。

深深知几许，

上下五千年。

【诸家汇评】

★问的是长度，答的是时间，巧思也。这一转换非同寻常，把古井和华夏历史融合一体，耐人回味。不觚斋诗词多有“巧思”之例。屠岸先生曰：“你写旧体诗常喜欢借鉴新诗的一些手法。你的旧体诗词中常见新意，大概同你的这种作法有关系。”可谓知言。★浅貌深衷，末句奇想。★深刻!奇警峭拔。★直接把长度转换成时间，跨度极大，前人未道，还不大习惯呢。★我把它看作是一种变形——艺术变形：把长度变形为时间，是绘画中的物体变形的拓展。我在论坛上有一篇文章《变象与艺术变形》，阐述了一些有关艺术变形的理论问题，可参考。★五千年史浓缩于一井,缩龙成寸!★结虽有力，但嫌直露。★结真是大手笔:)

【敛裳答问】

★问曰：深五千年？说不通啊，时间和距离没有任何联系。\答曰：时间和距离还是有联系的。时间有长短，距离也有长短，这就是内在联系。艺术变形就是要找出二者之间的联系加以变通转化。

年

独步长街畔，

霜钟遥可闻。

零丁身后影，

疑是去年人。

【诸家汇评】

★一位独行者走在长街上，突然天边响起了过年的钟声。他看着自己后面的身影，感觉就像去年的自己还紧紧地跟着他。★是要和去年的自己告别吗。★意境森觫。★想表达什么呢？

【卷二】五言律诗

中南大学两岸诗词吟诵峰会有题

莽莽中南秀，

江深自有龙。

遥闻千涧啸，

不觉七弦空。

云失潭州雨，

人迷岳麓踪。

晚来湘水上，

散发沐霓虹。

【诸家汇评】

★中南毓秀，莽莽苍苍，古潭州是一片江河里有龙潜底的宝地。在这里我听见千山万壑里涧水鸣响，就像嵇康手挥七弦琴其声空鸣天地。天上的云化成雨洒落潭州大地，那些古今名士走进岳麓深处。云和人都不见了，至今毫无踪迹。我只能泛舟湘水之上，趁着夜色里的霓虹洗涤我那飘逸的长发。★起句不凡，颔联空遥灵动，颈联扣地名题，思古涵情，尾联我行我在，宛如目前。★莽莽中南秀，意气极盛。★颔联轻盈如口占，不觉对仗。★颈联似有故事。★散发沐霓虹，奇警。★之前见到智深老师的五律都是雄浑之极。一些纪游览胜之作，思接千古。登高而歌，仿佛天宝诸贤。而这首关于中南大学的新作，极其韶秀、谐婉、清泠。意味略近钱考功的“曲终人不见，江上数峰青”。★律起句不凡，颔联空阔灵动，颈联扣地名题，景中生情，虽赠和之作也是定制帽子，扣得准。尾联见我立于诗中，浑如一体。

登滕王阁怀王勃

一览九重上，

萧萧万里愁。

天垂夕阳远，

地尽大江流。

尘世遗名赋，

天涯逝海舟。

心随孤鹜去，

千载共悠悠。

注：王勃溺海而死。

【诸家汇评】

★我登上滕王阁的最高层，一览江山。想起王勃的遭遇，心里生出无限的愁闷。眼前是一轮夕阳将要落地，脚底的大江滔滔不息地流向天海。在那片海上，王勃所乘的小舟沉没在波涛之中，而他却给人间留下了千古不朽的《滕王阁赋》。落霞与孤鹜齐飞，我的心也随着这只孤鹜而去，在天地间千载飘零。★起承转合，章法严整。起联登高生情。颔联承述登望之景。颈联转忆人物。尾联复现登高所见，而融入自我。★天垂夕阳远，地尽大江流。气象盛大，然未出盛唐樊篱。不如张兄“两岸春随吴雨湿，一江风自楚天来”更具新意。★盛唐气象其实很难拿捏，过则失之癫狂，不过则易于疲软。颔联已颇为不俗。★尘世遗名赋，天涯逝海舟。大佳！上句是王勃的极盛声名，下句是他的无妄之死，对比强烈。★虽是死得无谓，但颈联把他的死写得如成仙般。★颈联颇具典范状。★心随孤鹜去，点到王勃《滕王阁序》之名句“落霞与孤鹜齐飞”，合得天衣无缝，而化用无痕。★这里的孤鹜，就是王勃的魂影吧？

登白帝城

浩浩大江水，

奔腾远古来。

扑天倾日月，

卷地荡尘埃。

欲顾沧桑事，

独登白帝台。

解衣迎万壑，

秋色满襟怀。

【诸家汇评】

★长江之水浩浩汤汤，自远古奔腾而来。大浪滔天把日月倾覆，狂潮卷地荡涤世间尘埃。我想纵观中华千古沧桑的历史，独自登上了白帝城头。面对万里长江我敞开衣襟，让千山万壑的秋色扑入我的胸怀。★诗人站在高高的白帝城上，俯看长江滔滔东去，抚今追昔，放怀长吟。头两句极显江流壮势，出口自然，似人皆可道而人皆未道，太白本色。“扑天、卷地”二句极展大江的伟力，词力雄壮。“欲顾、独登”二句道出登台的目的，最后诗人展开衣襟，让万里秋色扑进自己的胸怀。★颇壮。★不够厚实★有太白之风。六句孤平。★怀似借韵了。★怀是九佳，其它用的十灰的韵，应是孤雁入群格。★hao！★大气，不失深郁。★冲动:)★天地之壮观也！★真如天成之玉。★浑然一体，不可拆解。

【敛裳答问】

★问曰：敢问不觚兄，我很早就在刊物上看到过，您写这首的背景是什么？\答曰：我1984年到重庆大学出席学术研讨会，会后乘长江游轮去南京，船经奉节白帝城时暂停让游客下船游览。我登上白帝城，望着瞿塘峡和群山大江，写下此诗。★问曰：冒昧地问一句，这首诗都在写景，内涵是什么？\答曰：全诗我虽未发一言，但展开衣襟这一个动作，已蕴涵了万语千言。另外，欲顾沧桑事，独登白帝台，这两句寓情极深，情也是一种语言。★问曰：再弱弱地问一句，第六句孤平了吧？\答曰：确是，但不好改呀。我曾悬赏改此句，无果。

乡　柳

吾乡垄头柳，

疑是汉时栽。

少小攀鬚乐，

天涯落叶哀。

书犹询旧雨，

坟已着新苔。

渐与浮云老，

春风不可裁。

【诸家汇评】

★在故乡的田野间有一颗大柳树，据老人说是汉朝时的古木。我小的时候经常和小伙伴们拽着长长的柳枝向上攀，就像捋着爷爷的胡鬚一样快乐。长大后我离开家乡漂泊天涯，每年秋寒之际我都会感受到老柳树落叶的声音引起我的思乡之悲。我写信寄给当年一起在老柳树下玩乐的一位小伙伴祝福他健康长寿，可是我不知道他的坟头上已经长满了苔藓。没有我们这些孩子的老柳树终日郁郁寡欢，渐渐苍老龙钟，不尽的哀伤使它再也长不出春芽绿叶了。★悲凉。这棵柳树也为诗人之哀而哀，枝叶为之苍老，春风之剪刀也无能为力也。★旧雨，新苔，对比强烈。★攀鬚乐，儿童顽皮，描摹生动。★结句用“二月春风似剪刀”之意而别出心裁。★少小与天涯，属对不工。★借柳寄意，兼“树犹如此”、“唯有门前镜湖水（垄头古柳），春风不改旧时波（难再裁叶）”之意而有生发，表达对故土的思念、对亲友的哀思、以及人生易老的深沉感慨。设象绵密，笔法严谨，好诗！

【敛裳答问】

★问曰：“旧雨”改为“旧友”，好不好？反正都是一个意思。\答曰：意思虽然一样，但“旧雨”对仗好（雨对苔），还能铺垫下句（雨湿促苔生）。

登鹳雀楼

鹳雀知何去，

人间独此楼。

山移沧海日，

云渡大河秋。

莽野失铜郭，

沉沙出铁牛。

凭轩且高咏，

不负季淩眸。

【诸家汇评】

★鹳雀楼位于山西蒲州，百代兴废，如今再出人间，而鹳雀营居楼顶之景不再。只有山移海日，云渡河秋，为登楼之壮观也。古蒲州城为三晋重镇，固若铜筑，而今已湮没地下。近年在城西出土唐代开元铁牛、铁人、铁山等珍贵文物。颈联一失一出，沧桑立见。尾联暗借王之涣（字季淩）登鹳雀楼名句“欲穷千里目，更上一层楼”，抒发诗人居高骋目、吟咏放怀之高兴。★山移沧海日，云渡大河秋，气象阔达，意象奇警，不可多得。★结句用典而不觉，甚妙！★此诗当推为不觚斋五律代表作。★颔联宏大高举，颈联沉郁顿挫，对比强烈，动人心魄。此不可不察。

【敛裳答问】

★问曰：我觉得“不负季淩眸”不大好懂也不形象，是不是可以换个说法？\答曰：是的。季淩有些隔，也较抽象。但它的内涵却丰富而深刻，让人联想起他的那首名诗名句，升华了意境。利大与？弊大与？

怀

伊人敛蛾黛，

独坐小窗西。

灯影粘花薄，

篪波浮月低。

秋风尚盈手，

春雪已成泥。

梦魂千里至，

相失在晨鸡。

【诸家汇评】

★风格独特，别有心裁，不同于不觚其他五律。应是怀想恋人之作。★灯影粘花薄，篪波浮月低。细腻入微，非同常态。★颈联不知是何节气？★描摹生动。★梦魂千里至，相失在晨鸡。深感沉痛。

【敛裳答问】

★问曰：秋风尚盈手，春雪已成泥。天然无饰，真好玉也。但季节错乱了吧？\答曰：是的。秋天的风还在手里，初春的雪已经化成了泥，这就是一个痴情女子在至情中的心态吧，你看她的梦魂已经不远千里赶到了那里却被清晨的一声鸡鸣打破了好梦，她的神志已经崩溃了。

无　题

独坐西窗里，

冥然冷霭生。

灯芯长若夜，

瞳影淡于星。

花倚灵台笑，

杯摇沧海倾。

枯心知欲雨，

隐隐作荷声。

【诸家汇评】

★有象征主义味道，颇多深曲。灯芯长若夜，瞳影淡于星。一条长长的灯芯在煎熬着黑暗，直至曙光莅临。有一双眼睛像星星一样在注视着这个长夜中世界？花傍灵台老——花在心灵之侧凋败了。是心灵的腐朽让花受害？还是花成了祭台上的牺牲？这暗示着人心之腐，殃及美好？杯摇沧海倾——暗示环球生态之破坏？海平面在升高，海涛在狂啸，人类危矣。或是在说世界不太平，狂人们在鼓动战争？然而造成这些情况就像摇杯一样容易？沧海之大居然能居于杯中，这又暗示着什么？尾联用李商隐“留得枯荷听雨声”诗意，而翻出新意。★灯芯长若夜，瞳影淡于星。另类时尚，极好。★枯心知欲雨，隐隐作荷声。妙语感人。

乘舟过金陵幕府山有思

西风何袅袅，

江上送灯舟。

明月行将远，

空遗八卦洲。

寒矶生晚浪，

古洞锁深秋。

遥谢云中雁，

天涯结我游。

注：八卦洲,长江中幕府山附近的一个小洲。矶，燕子矶。古洞，燕子矶附近的名胜三台洞。

【诸家汇评】

★柔和的夜风阵阵吹来，一路护送着我那亮着灯的客船。天上的明月渐行渐远，留下空旷的八卦洲在江中寂寞着。冰冷的燕子矶发出阵阵激浪的声响，幕府山下的古洞里深锁着寂寞的寒秋。在这空寂的江天之中我感到一种深深的孤独，忽然我看到一只大雁在船上方飞鸣。感谢你，一直默默地陪伴着我漂泊天涯。★空灵无迹，有李白《夜泊牛渚怀古》风调。明月不相照，空余八卦洲，有孤旅无亲相伴之意，为尾联之伏笔。★颔联不对仗，特色。★颔联新奇，令人想不透。★寒矶生晚浪，古洞锁深秋。空寂之极。★各联皆好，意境相谐。

【敛裳答问】

★问曰：敢问不觚，我看你的多首五律都是第二联不对仗，是有意如此吗？\答曰：有意无意的情况都有。这种格式易成散淡空灵之致，我比较喜欢。

访　旧

深巷春犹静，

重来未有花。

絮飘新客眼，

燕识旧人家。

庭北三株栗，

厨东一瓿茶。

十年翁在否？

不敢扣篱笆。

【诸家汇评】

★一个春日里，我走在寂静幽深的小巷间造访一位老人的家，巷子里的花都没有了，前几年我来的时候还有哪。柳絮飘飞迷蒙了我的眼睛，有一只燕子带着我找到了老人的家门。我己得当年他家院子的北侧种着三棵板栗树，厨房的东窗上放着一盒名贵的茶叶。我忽然想到，十多年过去了，这位老朋友还在世吗？我在院外踌躇着徘徊着，始终不敢叩门。★尽管已经十几年没见这位老朋友，他家前边的柳树已长得让人想不起，但诗人还是能凭感觉找到他家的。他家院子北部是不是还长着三棵栗子树？厨房东窗是不是还放着那半瓶茶叶？最难料的是这位年迈的老朋友如今是否还在人世？诗人正要敲门的手在犹豫着……★结极有味。★情感流淌自然，却能动人心弦。★十年翁在否？不敢扣篱笆。极为生动，把那种犹豫不安的心态表现得惟妙惟肖。★庭北三株栗，厨东半瓿茶。静态的回忆，如电影镜头转换，描写极为传神，妙笔。★越读越有味。

访金陵凤凰台

千古谪仙后，

无人吊咏来。

长风遥送我，

独上凤凰台。

江入星垣尽，

城随日影开。

忽闻雏凤语，

朗朗正徘徊。

注：雏凤：凤凰台遗址已建成小学校。

【诸家汇评】

★清空沉着。颔联不对仗，更显散淡高逸。江入星垣尽，城随日影开。高华精整，极状金陵景物。雏凤指小学生，赋予凤凰台以新意，立论重大，用心深妙。★江入星垣尽，城随日影开。牛的。★颈联不让唐贤。城随日影开，直逼“波撼岳阳城”，而更具妙感。

【敛裳答问】

★问曰：凤凰台又重建了吗？\答曰：实际上凤凰台今已不存，颔联乃想像登之耳。★问曰：颈联不合理吧，白日能与星辰共戴天乎？是想象吗？\答曰：可以想像，但也可是实景。颈联是个动态过程：上句天尚未明，星空可掬；下句朝日顷出而见城郭。一暗一明，大合大开，意境震撼出焉。★问曰：就是说颈联上句出尘之想，下句入世所见，对么。\答曰：高见！★问曰：我记得颈联原来是“江入星垣阔，城随日影开”，怎么改啦？\答曰：江入星垣闊，城随日影开，上下句是两个状态并列而不能衔接。江入星垣尽，城随日影开，作为动态过程是无缝衔接的：江与星空逐渐淡去而黎明生焉，乃成为内涵意义上的流水对。★问曰：不觚兄为何要提到雏凤？\答曰：凤凰台遗址现在已辟为凤凰台小学校。我把代表未来和希望的小学生们比作雏凤，这就给诗中的凤凰赋予了深刻的涵义，也使诗作升华到新的境界。

与南京诗友宴聚

不知欢会处，

天外几重楼。

箸作裁云剑，

杯封醉月侯。

风吹扬子汐，

雨霁蒋山秋。

桂魄光初满，

今宜次石头。

【敛裳答问】

★问曰：这是哪年去的南京见到谁了？\答曰：大概是八几年我去南京拜见好友诗人袁裕陵，他招来数位诗友宴请我，同结金兰之好。情谊深藏，时在念中。

过零陵思草圣怀素

客路零陵北，

秋如古帖残。

急风蕉叶地，

狂草墨云天。

笔冢蒙青雨，

江流绕绿庵。

长安远游去，

湘月至今寒。

注：怀素：唐代书僧，以狂草名世，居零陵绿天庵。传其以蕉叶代纸，勤学苦练，秃笔成冢。

【诸家汇评】

★我路过怀素的故乡零陵古城之北，正值秋日，那烂漫的景色有如残破的字帖。秋风中蕉叶在飞舞，我仿佛看到年轻的怀素在蕉叶上奋笔苦练。云天如墨翻卷，我仿佛看见老年的怀素在挥斥着他著名天下的狂草。他练书留下的笔冢好像在雨中长出了青草，潇湘之水环绕着绿天庵，像是对草圣致敬。怀素年轻时就离开家乡到长安去发展至死未能回归故里，湘江上的月亮千年来都为此而伤怀。★“秋如古帖残”，深秋衰景与书法残破之美，有异曲同工之妙。“急风、狂草”二句中，怀素之书法、身世与秋景浑然一体，形象地烘托出怀素书法艺术的崇高，佳句也。“笔冢”句虚，“江流”句实，字字有情。尾二句含蓄地表达了诗人对先贤的怀念。★急风蕉叶地，狂草墨云天。承接“秋如古帖残”，极尽描摹之能事，尽善尽美。

江城辞故友

舟笛催行急，

依依更举觞。

不缘逢故友，

何敢醉他乡。

梦寐留君短，

江河送我长。

回看远影尽，

烟雨正苍茫。

【诸家汇评】

★船笛又在呼唤催行了，让我最后一次举杯尽饮：再见吧老朋友！在这远离故乡的天涯，如果不是遇到亲厚的你，我怎敢毫无忌惮地把自己灌醉？以后我也许能在梦中见到你片刻，而你的心伴随着江河护送我千里万里。当我在思念中醒过来回望你的身影时，我只看到一片烟雨，苍茫无尽。★“不缘、何敢”二句流水佳对，自然天成，他乡遇故的感受，至厚至真。“梦寐、江河”二句无限幸福而又遗憾之感，尽在两句的对比之中。最后山入苍茫，余情袅袅……“不缘逢故友，何敢醉他乡”、“梦寐留君永，江河送我长”，语淡情深，皆佳句也。★回看远影尽，是故友的远影哦，看不见了。★不缘逢故友，何敢醉他乡。这种感受太真实了，非常人能道出。

北京亚运会

一雷倾宇内，

万旆涌寰东。

秋近燕天爽，

风高圣火雄。

泳游须渤海，

腾越有珠峰。

同唱亚西亚，

长城日正红。

【诸家汇评】

★象宏气大，读须仰首。渤海、珠峰之比，颇有奇致而不失妥切，佳句难得。★“长城”句是会徽的形象吧，我记得很清楚。用得好。★泳游须渤海，腾越有珠峰。难得佳句，体育运动的最高境界！★同唱亚西亚，是指当年的亚运会会歌吧：“我们亚洲，山是高昂的头”，大气高远。

【卷三】七言绝句

春　望

兴安岭上最高亭，

万里苍空晓日平。

潮涌春花红向北，

今朝已过古长城。

【诸家汇评】

★此诗中的意象有“静象”与“动象”。“兴安”、“最高亭”、“晓色”、“万里晴”俱是静象，且都是雄高遥阔之象，使人襟胸大开，神思欲飞，为后面作了极好的铺垫。突然，“潮涌”、“红向北”、“过长城”这群“动象”轰涌而来，以巨大的力量，袭染山河，澎涤肺腑。动、静二象相辅相生，极尽声势变化，使诗中所展示的这幅山水画显得层次丰富、韵彩动人。有“象”还须有“意”，才是真正的意象。从后两句中，我们可以感受到诗人没有明说的更深一层的涵意，即所谓“意”。此诗作于我国改革开放初期。经济发展的大好形势从先行一步的南方迅猛地向北方发展。诗人以鲜活动人的形象含蓄而深刻地表达了他敏锐的政治感受，从而使这首诗产生了非凡的巨大感染力。“意”使“象”乃至全诗得到了升华。这就是我对这首诗的“意象”所理解的“意”。对此，不同的读者会有不同的感悟和诠释，从而使意象的内涵更加丰富。这也是此诗的高处：给人以广阔的想象空间。有一点值得注意：在花潮向北涌来时，诗人把“古长城”设为一道关卡，这是别具匠心的。此中用意有二：其一，有如探马来报：共军大部队向我军大举袭来，现在已渡过黄河，距我军不远了。顿觉形势逼人。其二,“古长城”这个意象有守旧封闭的含意，冲破它，既显示出花潮的巨大力量，也表达了中国人民破旧图强的坚定信念。这道关卡设得好，就像江水先用坝拦住，水位升高，然后放水，其势更大。与李白的名句“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”中的“啼不住”有异曲同工之妙。“红向北”练字纯青，出人意表。“已过古长城”的“过”字，也是精炼而得，不可轻意读过。有人曾建议将“过”改为“破”，认为更有气势。但“破”字着眼点仅限于长城，花潮破长城后的动向就不明确了。而诗人之意在于“向北”，不可止于长城之下。因而必须“过”之，直至席卷全部东三省方休。事实上，“过”也包含了“破”的过程：不破雄关，如何过关？★极是作手，推！★羡君喜得惊人句，“潮涌春花过古城”！★我喜欢的高远大气的格调。★“潮涌”二字虽振却虚，不足补三句弱势。★这是咏改革开放的，内涵当知。好诗！★好诗，我读，觉得是咏振兴东北老工业基地的~~~★想象可以，但不宜太坐实。★如果是我，当作“一浪春花红向北，今朝涌过旧长城”。（书生霸王）★第三句可否换一种说法。★意境都从三句转出,气势亦从三句开张。★首句破空而出，自见气象。最得唐人之法。三句转的得当。★登高望春，视通万里，天马行空，借助想象，诗意驰骋于长城内外。意境壮丽，胸襟开阔，诗人气度也。

【敛裳答问】

★问曰：我看有诗友改成：万点春花红向北，我觉得不错哦？\答曰：万点春花红向北，气势和内涵远逊潮涌。“潮涌”有春潮之意，于是内涵大增。又似有潮声远远传来，催人振奋，给人以紧迫感。改后全无此境，点金成石矣。★问曰：敢问不觚兄，潮涌春花不是眼前之景你是看不见的，只是想像出来的，这不会影响大作的画面感吗？\答曰：中国古代的传统绘画的透视法是“圆柱形透视”，西洋绘画用的是圆锥形透视。圆锥形的一头缩成一个尖点，所以圆锥形透视法是景物越远越小，西洋画就是近大远小，到视野以外物体就聚成一个点了。圆柱形则是平行的，不收缩。所以中国传统画的圆柱形透视就是近大远也大，不管多远的物体，在中国画里照样可以看见，而且可以按画家需要的比例画得很大。就是说两个相隔万里的物象可以在同一个画面上以相同的形体比例出现。其实，说到本质，这就是一种中国式的想像。诗画都是传统文艺门类，在很多艺术表现形式上都是相通的。古典诗词中也存在所谓的圆柱形透视：两个相隔万里的物象可以同时出现在作者的眼中，从而出现在同一首诗里，其理论依据就是“圆柱形透视法”。这也是中国文化的优良传统。★问曰：春花不都是红的吧。\答曰：此诗的“红”不必坐实地理解为红花。花潮可以有各种颜色的花，“红”只是带有花的属性的一种“气势”。诗和国画一样，国画中有很多随性的笔墨，已成为一种符号，很难把哪一笔和实际物象对上号，只要意到就好。完全形似，反而是国画的一大病。诗亦然。我觉得大块的“红”能淋漓尽致地表达出花的神韵和潮的气势，乃用之。至于其中有没有白花、黄花，何足计较哉。

【独家评论】

评析张智深七绝《春望》

张登奎

（著名诗人，哈尔滨市诗词楹联家协秘书长）

《春望》

张智深

兴安岭上最高亭，万里苍空晓日平。潮涌春花红向北，今朝已过古长城。

        人常说，心有多远，就能走走多远；胸有多大，世界就有多大。信也！

        诗的高度，取决于你站的高度；诗的境界，取决于你们眼界。

        这是面对《春望》给我的第一感觉。

        此诗中的意象有“静象”与“动象”。“兴安”、“最高亭”、“晓色”、“万里晴”俱是静象，且都是雄高遥阔之象，使人襟胸大开，神思欲飞，为后面作了极好的铺垫。突然，“潮涌”、“红向北”、“过长城”这群“动象”轰涌而来，以巨大的力量，袭染山河，澎涤肺腑。动、静二象相辅相生，极尽声势变化，使诗中所展示的这幅山水画显得层次丰富、韵彩动人。

        有“象”还须有“意”，才是真正的意象。从后两句中，我们可以感受到诗人没有明说的更深一层的涵意，即所谓“意”。据我了解，此诗作于我国改革开放初期。经济发展的大好形势从先行一步的南方迅猛地向北方发展。诗人以鲜活动人的形象含蓄而深刻地表达了他敏锐的政治感受，从而使这首诗具有了更为深刻的内涵。“意”使“象”乃至全诗得到了升华。这就是我对这首诗的“意象”所理解的“意”。对此，不同的读者会有不同的感悟和诠释，从而使意象的内涵更加丰富。这也是此诗的高处：给人以广阔的想象空间。

        有一点值得注意：在花潮向北涌来时，诗人把“古长城”设为一道关卡，这是别具匠心的。此中用意有二：其一，有如探马来报：共军大部队向我军大举袭来，现在已渡过黄河，距我军不远了。顿觉形势逼人。其二,“古长城”这个意象有守旧封闭的含意，冲破它，既显示出花潮的巨大力量，也表达了中国人民破旧图强的坚定信念。这道关卡设得好，就像江水先用坝拦住，水位升高，然后放水，其势更大。与李白的名句“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”中的“啼不住”有异曲同工之妙。

        “红向北”练字纯青，出人意表。“已过古长城”的“过”字，也是精炼而得，不可轻意读过。听说也有人曾建议将“过”改为“破”，认为更有气势。但“破”字着眼点仅限于长城，花潮破长城后的动向就不明确了。而诗人之意在于“向北”，不可止于长城之下。因而必须“过”之，直至席卷全部东三省方休。事实上，“过”也包含了“破”的！过程：不破雄关，如何过关？

          此诗的意境之宏阔，意像之营造，给我们启示，作诗要作到什么程度，我的老师，园林学家陈从周先生曾说过，做设计要做到加一分则多，减一分则少。作诗也要做到不能易一字。

        读智深兄的诗总能带给我们这样的感受。

谒烈士陵 

石碑遥对楚山青，

玉砌萧萧满落英。

但见春风长扫墓，

人间何日不清明。

【诸家汇评】

★墓碑高耸，钟山叠翠，百鸟啼唱，残花飘雨，一种多么肃穆凄美的意境。让诗人从肺腑里迸出一声感叹：我感觉天天都是清明，因为我看到那浩浩不尽的春风为长眠的烈士们永远不息地扫着墓！这春风，正是人民对烈士们永远的怀念之情。★次句写景过纤。★中肯。容酌。。★结句意味深长。★三句能否“无我”？结句精妙。★“但见春风长扫墓，人间何日不清明”，阔大高远，感慨深重，佳句难再得啊。★记得当年网络搞“诗榜”，这首绝句高登金榜。次年金榜换成智深兄的《望黑龙江东故国领土》，两首各有千秋，皆为精品。★感觉还是这首好，意蕴深厚，手段很高。★即和一手：花雨长香冢雨青，人间山水永清明。云飞地影随流去，不熄千秋烈血灯。有感而和，3分钟搞定。（拾穗人）★見到好詩，不和有罪，謅一首以表仰慕──羊碑蘚上峴山青，千古跡痕風霧零。潤色居然憑墮淚，孤吟兩字是清明。（吳欽友）★也和一手，无题：素好山容无际青,何辞风冷雨飘零。慧灯一盏心中执,光耀千秋不减明。（城谿先生）★去年亦曾有南京中山陵一游，今读智深兄诗，感而有和：晚霞如血远山青，雾满春江花自零。明月年年悲独伴，无风无雨过清明！（秋斋）★都是好诗，灿烂光芒。

【敛裳答问】

★问曰：敢问不觚兄，我也非常欣赏“但见春风长扫墓”这个佳句，你是在拜谒哪个烈士陵园而得出这么好的诗句的？\答曰：说来让你失望。那是在老家阿城有一次我在城边走路看到一座孤坟，朋友说是个回回坟。这时我头脑中便突然闪出了“但见春风长扫墓”这个短句，我就立即记了下来。我觉得这句诗内涵很深，气象太大，必须用在有意义的事情上。于是回家后，就补上了另外三句完成了这首诗。想来惭愧，我去过很多烈士陵园都没有写出什么好诗，却在一座小回回坟前完成一首金榜佳作。真是灵感求不来，来时不用求。★问曰：玉砌萧萧满落英，似有问题。诗中见春风，春天能有落花吗？\答曰：有多种花卉在春天凋落。★问曰：《谒烈士陵》和《望黑龙江东故国领土》当年都曾登上过网络“诗榜”的金榜哈，这两首谁更胜一筹，当时还有不少争论。你怎么看？\答曰：《谒烈士陵》温柔敦厚，《望黑龙江东故国领土》壮怀激烈。难分伯仲。但对于绝句，我喜欢温柔敦厚那种。★问曰：我记得尾联原句是“但见春风长扫墓，不知何日是清明”。\答曰：是的。很多诗友总觉得“不知何日是清明”有点绕，故改之。但有人觉得原句更含蓄。见仁见智吧。

望黑龙江东故国领土

关山遥望朔云中，

铁马王师梦已空。

唯有西风心不死，

年年吹雨过江东。

【诸家汇评】

★此诗是当代诗词界最为认可的可以传世的作品之一。它的魅力有二：神美的文字和悲壮的激情。前两句低回沉郁，充满悠思和遗憾。第三句意欲振起，第四句震撼呼号。我曾站在古爱辉城头，眺望黑龙江东，大声高诵这首诗词，不禁泪流满面，奋臂呼号，直欲蹈江而去！★黑龙江以东曾是中国领土，清末被沙俄霸占。“西风”句虽是痴语，却以痴生情，以痴作痛，以痴见胜。作诗当作痴诗，作痴诗当作痴人。★全诗高华厚重，情感浓烈，百读不厌。人谓此诗乃不觚七绝第一，信然。★寄慨遥深，置诸近代诸大家中亦不稍逊也。★妙在转合中巧出新意。★瑷珲陈列馆就在我市！★此诗我读过一次就始终不忘，或成垂世之作。★这才是大巧，非区区小巧可比。★中国人的切肤之痛！后两句尤佳。★深沉有力．★感慨。三句沉痛已极。推之。★推荐。此首当为兄七绝之冠。★精炼.老道.确是精品。★沉痛悲愤而不叫嚣，诗有“审美距离”，读之有风雨入心。★好诗！吹或可为催。★意境极佳！词工韵正，好诗！★相望夏還冬，王師夢已空。西風心不死，吹雨過江東。游戏一下，张先生勿恼！★何为“诗史”？此即是也！同声一恸。推！★读后意犹未尽。★唯有西風心不死，年年吹雨過江東。令人想起杨万里诗：中原父老莫空谈,逢着王人诉不堪。却是归鸿不能语,一年一度到江南。★大恨，大恸，大悲，大哀！★三四句佳构，“心不死”下字略觉重。★好诗，只是该注明用新韵。★应是用了词韵。有提倡诗用词韵者。★张兄这一类诗要比巧思诗更中法度、更耐读。★我很早就在网上看过张智深这首七绝和李梦唐七绝《咏史》，非常赞叹。后来有人在网上推出《七绝榜》，也将这两首诗并列于金榜。我觉得这两首诗应该分别是张李的代表作，尽管有人说张智深和李梦唐另有七绝诗作分别好于这两首，比如张智深的“但见春风长扫墓”和梦唐的“绝似春鶯来海上”。不过众论还是认可这两首，我也是这么认为的。★钱谦益诗：唯有江豚吹白浪，夜深还抱石头城。化用自然。★“已”字稍重，“渐”字较好。★有一位老先生，已物化多年，曾有句云：黑龙江外无垠土，尽被熊罴占作窝！——直抒胸臆，痛快淋漓！★唯有西風心不死，年年吹雨過江東。——这类句子古人有很多，但不觚兄此句却能出蓝独秀，非大才不办。★唐张万顷诗：日暮待君君不见，长风吹雨过青溪。苏轼诗：”天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”。★西风二字略显呆气。

【敛裳答问】

★问曰：敢问张兄，这首诗已经被世人所认可并认为是传世之作，那么你写完此诗后是怎么想的，非常激动振奋吗？\答曰：没有的事诶。写完后只觉得又完成了一首和我其他的好诗一样的好诗而已，当时我觉得还不如我的那首《谒烈士陵》甚至现在也作如此想。因为我觉得“心不死”不太合我高华敦雅的胃口，以后我多次想把这三个字改掉，却一直改不掉。后来大家对此诗的赞赏之声越来越高，我只好默认了。现在看来这三字虽乏高华敦雅之致，但没这三字还真出不来这种激愤的劲道。我甚至还怀疑大家之所以喜爱这首诗就是因为有了这三个字！

【独家评论】

评析张智深七绝《望江东》

王逸群

（著名诗人、诗评家）

《望江东》

张智深

关山遥望朔云中，铁马王师梦已空。唯有西风心不死，年年吹雨过江东。

        一百多年来，沙俄从清政府手里强行夺走了黑龙江以北和以东的“外东北”共一百多万平方公里的中国领土。这就是作者这首诗的写作背景。

        诗人登高遥望，“朔云”之中的故国领土“关山”，早已非我所有，不禁感慨万千。“朔云”是指北方的云气，给人以沉重和压抑之感。梦想中的“铁马王师”收复失地，“已”然成空。首二句读罢，不禁令人喟然长叹！

        奇在转结：“唯有”，妙！“心不死”，尤妙！“年年吹雨过江东”，可谓字字千均！唯有西风心不死，年年吹雨过江东。虽是虚写，把西风人格化的写法，然慷慨悲壮。其中“沉重”“愤懑”“失落”“无奈”“不甘”等复杂情绪，托“西风”“吹雨”倾泻而出，扑向江东！而且是“年年”如此，令人扼腕叹息。

        大的历史题材，殊难把握。此诗以故国领土重大历史事件为背景，起承转合堪称绝句范本。

        从艺术角度分析，妙在本句之中亦有抑扬起伏。大家看：从音节上说，关山“遥望”，是响韵，而“朔云”则不响，突然低沉下来，气氛令人窒息；“铁马王师”韵响上扬，结尾却用一个“已”字调和，“已成空”，有黯然失落之感。这是音节调和。“唯有西風心不死”，“心不死”有切齿之感，咬着牙说的，然而“年年吹雨过江东”，则气韵上扬，慷慨豪迈。此所谓家国情怀常在，民族精神不死！这是矛盾调和。能把极端矛盾的事物，写到调和，便是诗词之最高境界。

此诗表现了诗人强烈的爱国情怀和顽强的民族精神！

        此作绝对不输于古人，必将传世！

        诗人一生，有此一首，足矣！

古粗陶碗

尧沙禹土塑千年，

总为寻常百姓餐。

若使一朝空豆粟，

翻来自可覆江山。

【诸家汇评】

★一个不起眼的碗，还是粗陶的，居然翻出如此高深的话题，诗人之慧眼可谓锐利。立意重大，寓意深刻，内涵厚重，语功精到，不可多得。建议庙堂高官们应当每人弄一个粗陶碗，将智深这首诗刻在碗上，置于座右，每日三省。★以小写大，喻出千年不变的民以食为天，民心可覆舟道理。好诗。★结句寓意颇深，老百姓的饭碗打不得！★警策。寻常小事大智慧。★鲁智深倒拔垂杨柳！★这首不错，尾联形象深刻。★民生为大！★寻常事物，深入理趣．加精了．★一个古粗陶碗能挖出如此深意，堪称精品。★分量很重。★俺是家庭主妇，和锅碗瓢盆打了一辈子交道，俺一眼就能认出来，张老师这只碗是好碗，俺喜欢。碗里有米，它是碗，碗里无米，它就不是碗了。★天下之至理也！★若使一朝空豆粟，翻来自可覆江山——刻意，无水可载舟，又可覆舟那种自然天成之美感。水可载舟，又可覆舟，有意有象。陶碗翻来覆江山，有意无象。★寻常话语，千古真理，即小而大，形象真切。深可佩也！★老人说过,家里的米缸口不能朝下！★不止水可覆舟,碗亦可覆,立意颇新。★民以食为天:)★“碗覆江山”，不逊于“水可覆舟”！★碗里没饭，百姓造反。★碗是第一等重要之物。再穷的人家也有个碗，乞丐一无所有，但手里拿个碗。★碗能覆天盖地，这就是诗。★佳作，言近旨远，当代实不多见!“文章本天成，妙手偶得之”啊。★小小“粗陶碗”，气象足压“载舟覆舟”。★思想深刻，功力独到。★“沙”字可酌。沙不能做陶，“尧泥”如何？★“尧泥禹土”读起来似别扭,还是用沙字好。这是写诗,是不能太坐实的。

【敛裳答问】

★问曰：敢问不觚先生，你的粗陶碗与“水可覆舟”有可比性否？\答曰：拙作并不敢与“水可覆舟”相比，但粗陶碗还是有它自己的独到之处。“水可覆舟”是正常的自然现象，“碗覆江山”的意象，有似毕加索的变形画，很多人对此是不习惯的。变形意象是诗人心灵的扭曲，是主观强力所致，这就使变形意象生来就具有非常强烈的主观意识。碗变得硕大无朋，把江山覆盖住。从另一角度，碗是百姓的生活必须品，所以碗更贴近百姓的根本利益。我感悟到，“民为大，社稷次之”的政治思想，正是通过意象变形得到的。

忆儿时狗伴阿黄

短哨催飞草色娇，

银铃细雨故园桥。

而今多少童年梦，

总在阿黄尾上摇。

【诸家汇评】

★前两句回忆儿时与阿黄嬉戏的迷蒙往事，情景交融。后两句如真如幻，许多读者为之感动。佳制也。★天下“阿黄”的尾都摇你一个遥远的童年的梦；那梦的色彩和故土一样朴素、鲜明、深远。此诗背景仿佛经过蒙太奇手法处理，听觉哨令、银铃和视觉细雨、未凋草、故园桥交错，画美奇美，能感觉出楼主十分真切、鲜活、立体的童乡情结，通过对往昔天真岁月的回首，流露出对现世的怅失和对流光消逝的无奈！好诗，推！★此亦异想天开，竟若妙语天成。初读令人解颐，再读遂生怅惘。★意思不错，尤其是后两句比较干净利索，前两句在意象的剪裁上也颇见用心。感觉，一是仅以前两句这样的场景意象来推出童年，场景是鲜明、真切，但仍觉意味单纯了些，不够丰富饱满。场景很阴冷地一面倒，能不能只用第二句写这种怅然的场景，第一句空出来对比着搞点别的？比如加点暖色或者人情的东西？二是第三句“而今多少”这四字意思不多，但占地较多，其实它的意思在“童年梦”三字中似可包括，能不能变一下措辞，增加点别的意味？让第三句味道也显得厚些。★兄评帖勤而详，颇有见地，我很喜欢看。有这样的斑竹是论坛之幸。兄高见，容酌。★而今多少童年梦，总在阿黄尾上摇。倒觉得有点刻意了。★这个必须顶一下。

过孟姜女庙

关山渺渺卧娉婷，

遥看苍龙入海平。

香火千秋空国色，

君王未必爱倾城。

【诸家汇评】

★边关绵延不断的群山中躺着一位美丽的佳人，她久久凝望着长龙般的万里长城东入大海。千年来她的享庙里香火炙盛供奉着这位国色佳丽，但这都是虚幻的。君王只爱她的倾城美貌，她若真的倾起城来哭倒长城八百里，君王是不会爱的！★苍龙者，长城也，暗示孟姜女故事。★结句“倾城”，妙语双关。传说孟姜女国色倾城。君王虽然喜爱倾城美女，但若倾倒国家长城，君王必不敢爱也。★此诗亦有国色。★想起罗隐，承恩不在貌，教妾若为容。

水　仙

一盘秋水小窗西，

月影芳魂渐欲迷。

身有瑶台仙子孕，

灵根不染世间泥。

【诸家汇评】

★有人说你高洁，可置于官家之座右。有人说你清高，从不食人间之烟火。噫！作花难，作名花更难！★灵根不染世间泥，太切合水仙啦！★灵根不染世间泥。呵呵，现实社会上哪找这么干净的地方！★雍容敦厚，玉珠流转，有经典骨相。★靈根不染世間泥——有韵味，有魅力。★结句妙思也，张兄力倡力行。★身有瑶台仙子孕，非常神奇的说。老张还有一首灵魂出窍的诗就是“风骑一叶飞”。

【敛裳答问】

★问曰：这首诗是怎么来的？\答曰：这是我向恩师孔凡章先生上交的第一份作业。当年刚从凡师学诗时，先生为试探我的创作能力，来信让我写首咏水仙的绝句，要求两天交稿，我当天就写完回了信。先生阅后拍案赞叹，评曰：妙想！★问曰：听说孔凡章先生揽天下英才而教之，你的创作水平是他的学生中哪个层次的？\答曰：中等吧。凡师评价我说：“我的学生中，你最有想像力的，聪明，只是语言有时不大考究。你要多写些传统的诗作，打牢基础”。明天就是九月十日了。。。

嫦　娥

欢迎俄美客来游，

舞罢霓裳忽自愁。

何日乡亲登月土，

广寒台上望神州。

【诸家汇评】

★这是一首用传统语言和意境反映现代科学内容的佳作。诗人用嫦娥的内心感受深切而形象地表达了中华民族发展航天事业的伟大理想。美国宇航员已登上了月球，苏联宇航员也飞上了太空。嫦娥自然是欢迎他们的，于是欢喜地用霓裳羽衣舞招待他们。“忽自愁”转得妙，这一喜一愁，道尽了嫦娥心中的缠绵情致。她毕竟是中国人，此刻多么希望地球上的乡亲们也能来作客呀！因此她丢下外国客人，独自倚着广寒宫的雕栏久久地遥望地球上的故乡。读到此，我们怎能不为这位美丽的中国姑娘那千古不变的中华情结而深深感动呢？而我们更应读懂她那殷切企盼的目光中蕴含的深意：我的祖国啊，你快强大起来吧!★语言平易近人，却耐人寻味。★感人的很哪。★人间神话美，月下说嫦娥。★好寄托。：）★美国人就要建广寒宫了。★新闻说中国正在搞“嫦娥工程”，不知道能不能登月？

【敛裳答问】

★问曰：“广寒台上望神州”，是不是说登上月土的乡亲们在月球上看地球？\答曰：错错错！这么理解则末句只有登天之乐，成了月球旅游，深意尽失！应是嫦娥在月球上看地球盼望乡亲们来月球！

重阳登松峰山

一杖逍遥踏晚凉，

长阶是处菊花黄。

老夫志在松峰顶，

不畏山高近夕阳。

【诸家汇评】

★老夫志在松峰顶，不畏山高近夕阳。高华端重，气象蓬勃，自成名句。★松峰山在哈尔滨阿城境内，是道教圣地，难怪。★越接近山顶，离夕阳也越近，暗指离死亡越近。但为追求人生之辉煌，无所惧也。★结句可以传世啦。★结句令人想起义山名句：“夕阳无限好，只是近黄昏”，而境界迥异。★高远！

【敛裳答问】

★问曰：敢问不觚兄，你登松峰山是在秋天吗？登山的小路上有菊花嘛？\答曰：是秋天，但山路上有没有菊花可没注意。不管他啦！这条路是我通向老年走近辉煌的历生之路，我说有啥就有啥。

故　乡

官街酒巷柳婆娑，

疏雨飘寒梦未磨。

几度归来秋色里，

新楼渐比故人多。

【诸家汇评】

★尾句体现了诗人沉郁的感受，十分独特而深刻。昔年故友如云，而城中楼宇萧疏。如今相反，时代发展高楼群起，而故友却零落无几了。两方面数字对比的变化交织着诗人复杂的心情。把楼的数量与人的教量相比，想法超常，手段高强。把“新”与“故”相比，更觉动人肺腑。无穷感慨，无限忧思，全在此一比。★把楼的数量与人的教量相比，想法超乎寻常。把“新”与“故”相比，更觉动人肺腑。★以前是朋友多而高楼少，现在是高楼多而朋友少。两个时代给人的感受真是不同啊。★这一比较，境界全出！★无穷感慨，无限忧思，全在一结。★深藏时代感。★从“柳婆娑”起兴，到“疏雨飘寒”“秋色里”的渲染，再到结句“新楼渐比故人多。”的故乡变迁，由淡至浓，乡愁贯穿全篇。

【敛裳答问】

★问曰：新楼渐比故人多，妙句，怎么想到的？\答曰：就是一个真实的感受。我老家是古城阿城，十年前有一次我回到故乡，看到一片高楼拔地而起，城市非常壮观。当我找到位于城中心的我和祖母的旧居，发现因长期无人居住都有些下沉了，窗前长满蒿草。我惆怅不已，于是写出了两句诗“几度归来秋色里，新楼渐比旧楼多”，觉得不错但不尽善，于是就留存了起来。几年后我又回乡想找一下我儿时的七八个伙伴，结果得知有的不在人世了，有的远走他乡，只有一个小胜子还在。故人凋零，令我很伤感。我忽然想起我那两句诗，于是我就把这次回乡的深切感受融了进去：几度归来秋色里，新楼渐比故人多。原来的楼与楼比较变成了人与楼比较，顿生无限新意。★问曰：这么曲折哦，好句不易得啊。

山　行

山间流水去纷纷，

百里行车未见人。

莫道骄阳无片雨，

不知何处遇闲云。

【诸家汇评】

★山里的河水哗哗滴流着，开着车走了百余里也没见到一个人。别以为响晴的太阳下不会有雨，可是山里就是这样：说不准什么时候就会遇上一朵雨云让你立马挨浇。★前二句说不见人，后边却说不见雨，有想法。★结句有哲理，告诉我们不可轻信表面现象，山中遇雨是大概率事件。★流丽。

【敛裳答问】

★问曰：我看此诗前两句和后两句没有任何联系断裂了，这是毛病吧？\答曰：这有联系的。前边说见不到人，后边转而说见不到雨，其实这里的道理都是一样的。对吧。★问曰：善哉。

饯别三首

一

别后丁香几度开，

识君犹是此楼台。

金樽不与先生醉，

我有清风水上来。

二

浮云离合总无由，

取道松江春水稠。

闻说西山将欲雨，

明朝何处泊行舟。

三

凤楼西卧锦江涛，

三叠渭城明月高。

回首杯空人不见，

楼船已出北环桥。

【诸家汇评】

★我们分别多年了，丁香花开了又谢。想当年我认识你的时也是在这座酒楼的阳台之上。今天你尽管多喝不必担心，因为我会让江上的清风时时吹来为你解酒的。\\人生像浮云一样离离合合没有道理，这次你是乘船离开，正值春水洋洋的季节。听说明天西山那里要下大雨，那时船到西山你们要停泊在哪里避雨呢？\\酒楼坐落在松江上，我们饮着酒看着美景。明月渐升，我唱起《渭城曲》为你送行。三叠唱罢我才清醒过来：你已人去杯空。只见那条客船正在缓缓地驶出松江大桥。★流转清淡，颇似太白，不觚别调。★诗思无由，不可端倪。★清风能解酒，不使先生沉醉也。★我有清风水上来，自有几层深意：一是句句紧扣江河，二是江河不欺我友，三是江河由我驱使。★句句惜别，句句关切。★闻说，可能是天气预报？★回首杯空人不见，怪哉，怎么会突然人不见而且已乘船远去？★我想应是主人沉湎于惜别之痛中不能自拔，待送走客人后方才清醒吧。

【敛裳答问】

★问曰：敢问不觚兄，你创作七绝最喜欢最擅长什么样的风格？\答曰：我最喜欢的七绝风格是“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关”的风格，在创作上也尽量靠近这种风格。比如我的“但见春风长扫墓，不知何日是清明”那首诗就是如此。★问曰：但《饯别》这三首却是和你擅长的风格完全不同的另一种风格。\答曰：是的，应该说是李白七绝的风格。我一直认为，李白、王昌龄的绝句，天然不雕、流转空灵、格调高逸，无可仿学。这三首是我故意学李白风格的。有一次我偶然得到一句“我有清风水上来”，觉得颇似太白。于是我产生了写几首李氏七绝的想法。《饯别三首》只能说将得太白皮相。

中秋月

桂魄盈盈带露寒，

神州无处不凭栏。

可怜一片中秋月，

多少相思补得圆。

【诸家汇评】

★也许有人不解：中秋月就是圆的，还须补吗？但在诗人看来，这中秋之月并非天生而圆，它是补圆的，而且是用相思补的。这是诗人给读者留下的言外之意暗示了一个补月的过程：人们从初一就开始用思念来补月，一直补到十五，才把月儿补圆！实际上，这个过程才是这首诗的精髓！实在无理，却又实在精妙。诗人一定不要讲“理”！月可用相思来补，精妙而不失妥帖。在古今咏月佳品中，此诗别出心裁，不同凡响。★佳构。后两句词句上应再质朴些。★“可怜”？★不是自圆，补而圆：）★可怜一片中秋月，多少相思补得圆！第一眼平常，第二眼一惊，第三眼觉巧，第四眼得奇！★在古今咏月佳品中，此诗真可谓别出心裁，不同凡响。★感情真挚，格调清雅，寓意深刻，境界高远，忧国之情，淋漓尽致。★诗人不爱国，徒有其诗。★那些新巧之作，在这样的诗面前都显得一文不值。★既是圆月，何须再补？★中秋月确是圆的，但在我看来，它不是天生而圆，而是由相思补圆的。本诗这种意识的好处就是暗示了一个补月的过程，即给了读者一个想象的空间：海峡两岸的人们从初一就开始用思念来补月，一直补到十五，才把月儿补圆！悟到这个过程才能被感动！★昔“桂华流瓦”句虽美，却失之替字。不过，此诗可称好诗好月。★一生能写出几首这样的好诗？★最好不涉台湾。如涉两岸，则很难跳出“月圆人不圆”这样的基点来求新。★我用两岸情思主要看中其感情强烈，带泪带血，而且更有深意。当然抛开两岸情思也是可以的，兄的改动的确相当好！但如果认为用两岸情思则“补月圆”就解释不通，从而抛开海峡情思的话，我尚不认可。因为我认为我的解释“这轮圆月可认为是一曲凄美的千古绝唱”是新颖、深刻的，强于“月圆则人圆”。用相思一天一天地补月直至补圆就变成用相思一个音符一个音符地谱这首歌直至谱完。这多有深意啊！这里涉及了一个思维创新的问题。直接把月亮当成一首歌，行不行？这确实不合习惯，不好理解。但应打破这个常规。这就是艺术变形。★同意改为“神州无处不凭栏”！

【敛裳答问】

★问曰：我觉得此诗应是不觚兄最好的一首，不知你认可否？\答曰：感谢兄抬爱，虽我和大家不很认同，但我尊重你的选择。因为每人都有自己的口味和视角，不能强同。★问曰：月被相思补圆了，就是人也团圆了。可是海峡两岸人没有团圆啊？\答曰：老兄的分析真是很精细！本诗只是说到人民的思念补圆了月亮而已，并未说月圆人一定圆。这个圆月可能象征着美好的愿望、祝福甚至是一首千古不朽的动人心灵的绝唱等等，都无不可。

小外甥上小学三年级

肩上书包手上球，

新天地里作春游。

儿童不解寒窗苦，

乘以天真除以愁。

【诸家汇评】

★清浅明白，写给小学生当如是也。“乘以天真除以愁”，绝佳妙思！言虽稚浅，而蕴意深婉，内涵颇富。★妙趣横生！★结句用字的手段确实比较巧妙，吸引眼球。★现在的孩子學習壓力特大，应该是“除以天真乘以愁”才对！★大好，“乘”“除”之字，既新且谐趣。★乘以天真除以愁，非智深兄不能道也。★乘以天真除以愁，这算法，极尽童态。★孩子都是这样，愁事少，快乐多！★看明白了：乘以天真除以愁=童心！★生活是乘除，岁月乃是加减。★乘以天真除以愁，形象！但长大后，除以天真乘以愁了。★仅妙在文辞。★乘以天真除以愁——则分子为天真，分母为愁。烦恼多从识字始，此后即愁越多而天真越少，人生莫不如是。“童心不解寒窗苦，乘以天真除以愁”。妙!★求新的精神值得肯定,作品亦有可取之处,然而妙思有时伤气韵.观楼主此作,人文底蕴较弱,此不可不察。

【敛裳答问】

★问曰：前两句太油了吧。\答曰：为了符合主人公的身份，前两句特意用了较浅白的语言。但只是接近民歌风而已。★问曰：“乘以天真除以愁”到底怎么解释？虽众说纷纭，但都不大确切。\答曰：我认为最好的状态是，不求甚解，甚至不要解释，按自己的感觉知道个大意就好了。保持点朦胧感最好，弄清任何一个解释都是一种破坏。★问曰：谢兄赐教。妙思绝句容易过于纤巧，不知“乘以天真除以愁”有此病否。\答曰：我感觉“乘以天真除以愁”这句应当不能说是纤巧，这句虽然是妙思，但略带怅惘，比较沉着。★问曰：我看有留言说：转句“不解”可改“若算”，以引出乘除，我觉得有道理。\答曰：其实“不解”一词要说的不仅仅是孩子，而更多的是感叹自己当年的那段生活。

山径石阶

青蓑幽步碧苔寒，

渺雾空蒙石径残。

一曲湘山春似梦，

小音阶上雨轻弹。

注：小音阶，指音乐中的小调式，色彩柔和。

【诸家汇评】

★诗人穿着蓑衣，披着细雨，走在蜿蜒入云的石径上。雨点打在小径的石阶上，像弹着琴键，奏出一阕梦幻般的小调般轻柔的湘山春曲。这是一幅多么令人神往、醉人心魂的湘山春雨图啊！前兩句的任務是畫了一幅“湘山春”的畫，把讀者引入一個迷蒙的境界。第三句“一曲湘山春似夢”中的“湘山春”正是上兩句的圖畫，而“一曲湘山春”又成為下一句中“雨”所彈奏的音樂，這就把前面的圖畫和後面的彈奏巧妙地聯繫起來（並且第二句的“如梯石徑”正是第四句的“小音階”）。所以第三句運用手段非常高妙，一句雙關，承上啟下，使全詩渾然一體，絕無不合之感。此詩中的各種關係複雜，其聯糸緊密有機但又深涵不露，所以有較厚重的美感。★小音阶上雨轻弹，是全诗最精彩的一句，用台阶与音阶相近作比，又附以雨比为琴师，虽比喻的复杂，但前面对石阶（石径）与雨（青蓑）作了清楚交待，铺堑得当，故形象出焉，此景如在眼前，十分生动。此诗构思精妙，最能体现作者妙思。推精！★小音阶上雨轻弹，雨、阶、琴三位一体，巧妙组合，构成一幅好风景，难得。★“残”与春天的琴雨好象情感色彩上不合。★前后似有不合，有痕迹。★据我分析应该是：前两句的任务是画了一幅“湘山春”的画，把读者引入一个迷蒙的境界。第三句“一曲湘山春似梦”中的“湘山春”正是上两句的图画，而“一曲湘山春”又成为下一句中“雨”所弹奏的音乐，这就把前面的图画和后面的弹奏巧妙地联系起来（并且第二句的“如梯石径”正是第四句的“小音阶”）。所以第三句运用手段非常高妙，一句双关，承上启下，使全诗浑然一体，绝无不合之感。此诗中的各种关系复杂，其联糸紧密有机但又深涵不露，所以有较厚重的美感，必须细品才能得之。★”春似梦"先勾勒一下,妙在"小音"二字,如此细节活色生香也。

【敛裳答问】

★问曰：敢问不觚先生，他们说了半天我还是没弄懂这“小音阶”到底是十么东西？\答曰：在音乐理论中，从“主音”6逐级向上排列到高音6所形成的音阶就是“小音阶”。用“小音阶”里的这些音谱的曲子大都比较柔美婉约。相对而言，从“主音”1逐级向上排列到高音1所形成的音阶就是“大音阶”。用“大音阶”里的这些音谱的曲子大都比较刚阳豪放。★问曰：我看到有留言道：“前二句扣题.后二句以联想结尾.此乃虚景传神法,写诗贵在以实生虚,以虚补实,前面写实.后面写虚,实景传形,虚景传神,这样才形神俱备,方显作品灵动有生机也”。他说得理论性太强啦。\答曰：高见，高人！★问曰：把琴键写出来岂不更好？\答曰：不能写出琴键，因为小音阶已有琴键之意。钢琴的一排键盘就是音阶，也是石阶、石径……但小音阶与琴键之关系较深曲，不易悟出，故于诗题上作以提醒。此诗中的一些关系较复杂，也许是毛病，还望兄把脉。

荷

斜倚清波不染埃，

秋风摇飐满湖开。

夕阳才下青青叶，

一串蛙声跳上来。

【诸家汇评】

★尾联清新自然，奇趣盎然。★活色生香，极为生动，清新自然，奇趣盎然。尾联虽然巧思，但不尖怪，浑然天成。★蛙声能跳，真是蛙的遗传，精灵一般，妙极。

【敛裳答问】

★问曰：“一串蛙声跳上来”就是所说的“妙思”。有人说种“妙思”就是玩弄小巧，没什么深刻。您觉得是否？\答曰：其实真正好的艺术变形“妙思”是最能抵达深刻的。当然此诗的这句就是个小巧的“妙思”，虽非深刻，但至少非常新颖别致，比平淡无奇要好得多。如果此句还原为“一串蛙儿跳上来”，你觉得这首诗还值得一看吗？

野牡丹

红雨新妆照渌波，

清风拂面影婆娑。

此生独爱苍山远，

不问洛阳路几多。

【诸家汇评】

★洛阳自古是牡丹的圣地。哪个名贵的牡丹不想在洛阳争占一席之地？而这枝野牡丹却不然。洛阳在哪，问都不问，多么孤洁不群！诗之含蓄有二：一是正面切入，但借用形象而不失含蓄。二是避开正面，旁敲侧击。此诗之正面是说此花如何清高，而“不问洛阳”则是侧面切入。在侧面上作文章，往往将有奇效。★结句得力,布白得当。★结句奇想！★几多有点多余，“不问洛阳路”就是好句。★张兄的诗总是让人看着蛮舒服。★这换作七律的起结比较合适。

【敛裳答问】

★问曰：不问洛阳路几多，这个孤平了吧？\答曰：确实孤平，但我一直无计可施，愿兄帮忙斧正。谢了！★问曰：不问东都路几多，如何？\答曰：“东都”有些隔，没有“洛阳”有亲和力。★问曰：平生只爱山林美，这句似乎浅显了些？\答曰：确是。改为：“此生独爱苍山远”罢。