山水民乐团
声部乐器介绍（下）
弹拨声部
弹拨声部长
乔一丹
琵琶
琵琶作为中国传统弹拨乐器之首，拥有超过两千年的历史。其名源自演奏技法，“琵”指向前弹，“琶”指向后挑。琵琶的起源可追溯至秦朝，南北朝时期，曲项琵琶由西域传入，与中国本土琵琶结合，形成了现代琵琶的雏形。现代琵琶通常为四弦，音域宽广，音色清澈明亮，颗粒感强。演奏技法多样，左手推、拉、揉、吟，右手弹、挑、扫、轮，组合出丰富的音乐表现力。琵琶曲目丰富，文曲如《春江花月夜》，武曲如《十面埋伏》，大曲如《阳春古曲》，展现不同的情感和氛围。
柳琴
柳琴，属唐代以来在民间流传的梨形音箱弹弦乐器之一种，其外形、构造、奏法均与阮相似。由于柳琴的外形非常民间化，且与琵琶相似，中国老百姓亲切地称它“土琵琶”。那首《弹起我心爱的土琵琶》就是指柳琴。
在民族乐队中 ，柳琴是弹拨类乐器组的高音乐器，有独特的声响效果，常常演奏高音区重要的主旋律。由于它的音色不易被其他乐器所掩盖和融合，有时还担任技巧性很高的华彩段落的演奏。
阮
掩抑复凄清，非琴不是筝。
还弹乐府曲，别占阮家名。
古调何人识，初闻满座惊。
——（唐）白居易
“阮”，古代称之为“秦琵琶”。相传是魏晋名士“竹林七贤”之一的阮咸以擅长弹奏该乐器著名，因此后人称之为“阮咸“或”阮咸琵琶”。至宋代阮咸简称为阮，此名称沿袭。
现如今阮已形成系列化，有高音阮、小阮、中阮、大阮、倍低音阮，是名副其实的阮族。 由于阮音色圆润，浑厚，音域宽广，因此古代就已成为独奏，合奏、重奏的主要乐器；在现代，阮在乐队中可起强有力的作用，民族管弦乐队中主要使用大阮和中阮。
打击声部
打击声部长
冯盼慈
“节奏”是音乐最重要的构成因素之一。音乐可以没有曲调，不用乐音，但永远离不开节奏。我们常常发现，某一支乐队要演奏乐曲时，都会优先考虑节奏。因为如果节奏出错，整首乐曲的演绎就会非常奇怪。
而我们打击声部，最看重的就是“节奏”。打击乐是整个乐团的节拍器，是乐曲的基石，打击声部中重要的乐器甚至有“第二指挥”的美称。
声部合照一张~还有特别厉害的黄老师和外援师姐！
🔼打击声部合照
民族打击乐家族种类繁多，可以分为排鼓、五声木鱼、云锣、定音缸鼓等有固定音高的乐器，和各类堂鼓、锣、镲、铙钹、板、梆、铃、磬等无固定音高的乐器。受乐团建制和民乐本身的局限，民乐团打击声部还会加入部分西洋打击乐，以使乐曲呈现更加丰富，如定音鼓、大军鼓、小军鼓、管钟和各类琴（颤音琴、木琴、铝板琴等）。总之，乐器琳琅满目，任君挑选。
由于打击乐器种类实在过于繁多，大部分乐器又不便携带，故在演出前夕的准备工作中，相当重要的一项就是打击乐器的搬运。在此，再次感谢所有打击声部的同学和其他声部成员在“搬运打击乐器”方面做出的突出贡献！
乐器种类繁多带来的另一项有趣的事情是——打击乐手在乐团中通常是最忙碌的人。我们需要具备一定西洋乐乐理基础和多种打击乐器的演奏能力，并在一场演出中频繁切换不同的乐器。如乐曲《太阳颂（第四乐章）》中，一名打击乐手需要同时演奏铙钹与颤音琴。打击乐手在乐团中扮演着“节拍担当”的角色，我们最重要的能力就是保证节奏的稳定，确保音乐的节奏准确无误。
古扬声部
古扬声部长
陈亭含
张厚琳 赵祎伊
不是打击玩不起，而是扬琴更有性价比——扬琴是中国常用的一种击弦乐器，音量宏大，刚柔并济；慢奏时，音色如叮咚的山泉，快奏时音色又如潺潺流水。可以独奏、合奏或为琴书、说唱和戏曲伴奏，在民间器乐合奏和民族乐队中经常充当“钢琴伴奏”的角色，是一种不可缺少的主要乐器。
筝声初起月朦胧，弦上清风拂面浓——古筝因音域宽广，音色优美动听，演奏技巧丰富，表现力强，被称为“众乐之王”，亦称为“东方钢琴”。既能充分表现娓婉、哀怨、缠绵之抒情曲调，又能表现欢乐、奔放、铿锵、激昂之乐章。更善于表现高山瀑布、江河奔涌、溪流淙淙、水声潺潺等音乐形象。
通过本次山水小课堂
你有没有对声部乐器有更深一步的了解呢？
快来山水民乐团一探究竟吧！^ ^
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排版|丁颂
审核|高璇
