春风墙罅拂蛛丝。挂得斜阳景最宜。
俯仰古今无限意，苍天如盖地如棋。
——饶宗颐《中峤杂咏》
民国学术花果飘零，饶宗颐成名于民国，于2018年仙逝，为坚持到最后的大师。钱钟书说他是“旷世奇才”，季羡林说他“是我心目中的大师”。确实，真正的学术大师绝不能只如季羡林那般偏于一隅，也不应象钱钟书那样饾饤琐屑，而要纵横文史、成其系统，且须精通艺文，诗词书画能享誉士林。饶公是真正的“著作等身”，出版的著作一本一本摞起来，比姚明还高。他的书画，笔笔有禅意，花叶皆如罗汉，极受追捧，题遍香江。他还精通古琴，有专著垂世。饶公的著作我太半有藏，其中诗词别集，《长洲集》为他的自用本，《白山集》为签赠薮内清。薮内清是京都大学著名教授，却被他题作“薮田清”，有些尴尬。
饶宗颐的诗名为学术名声所掩，亦不及其书画名声，这是因为时代不重诗词。但是，他本人对自作诗词的珍爱，实在学术与书画之上。他一生随行吟咏，随时辑刊，诗有《佛国集》《西海集》《白山集》《黑湖集》《羁旅集》《南海唱和集》《长洲集》《南征集》《冰炭集》《瑶山集》《苞俊集》《总辔集》《黄石集》《江南春集》《题画诗》《集外诗》，词有《固庵词》《榆城乐章》《晞周集》《栟榈词》《古村词》《聊复集》，这些别集印量稀少，如今已殊不易得。他对自己的学术和书画并未给予同等待遇。
若论饶宗颐的诗词水平，我认为首先远在钱钟书之上。其次，以诗词交游之广而论，堪比叶恭绰；以诗词内容之纵横寰宇、淹博艺文，堪比康有为；以诗词功力之弓马娴熟、随心所欲，至少不在唐玉虬、钱仲联之下。他和唐、钱一样诗作极丰，曾在日本有七绝《琵琶湖晚兴》：
“天含神雾水如诗。湖草寻常只弄姿。
犹是荻花枫叶地，夕阳无语雁来时。”
自觉得意，便又步韵自和30多首，总名“题画杂诗”，因此他之所以丰产，也有为诗而诗的缘故。
七绝是他最常用的诗体，择其佳者如下。
《罗马圆剧场废址》：“欲谱无愁果有愁。北齐歌吹亦温柔。白杨风起多冤鬼，掷尽头颅可自由。”
《连夕风雨不寐》：“烛暗眼昏莫解衣。薄凉犹似暮春时。纵吟诗句无人识，只有飞蛾扑砚池。”
《九日》：“九荒研石已生苔。润逼琴丝抚自哀。不上层楼才几日，满城风雨送诗来。”
《渭水》：“长河曲折向东流。莽莽黄沙万里愁。独上寒原天尽处，群山如马竞低头。”
还有一首在《苞俊集》和《题画诗》两个集子中都收录了，但前者诗名“莫高窟题壁”，后者注明“自题莫高窟图，为苏莹辉作”，前后有些矛盾。诗云：“河湟入梦若悬旌。铁马坚冰纸上鸣。石窟春风芳草绿，他生愿作写经生。”
我很喜欢这首《莫高窟题壁》，觉得与我的梦想深相契合。待读到他的《西海集》之“中峤杂咏”，随其饱览法国湖山之胜，更是神驰意往，遂立即移情别恋了。组诗前有小序：“五月廿三日，雷威安A.Lévy夫妇驱车载余，自巴黎至Bordeaux城。中间经Loire河行宫，遂入万山中。共行二千华里，沿途得诗卅一首。雷君谓法语三十六始为成数。因思王荆公诗‘三十六陂春水’，黄山谷诗‘县楼三十六峰寒’，例有同然，爰足成之。以其法语统名Massif Central，遂命曰中峤，雷君悉译成法文，将刊行云。1976年6月饶宗颐于巴黎。”同游者雷威安（André Lévy）是法国汉学家，当时饶宗颐在法兰西远东学院任研究员。
历代诗家多喜欢陶渊明，但饶宗颐更爱阮籍，他说“阮公能尽其情，陶公能尽其性”，虽然阮籍写的是五言诗，他则以七言为主，但“尽其情”确是他们的共同特点。“春风墙罅拂蛛丝。挂得斜阳景最宜。俯仰古今无限意，苍天如盖地如棋。”前二句写景精警，后二句气象博大，是“中峤杂咏”36首之冠，其中“苍天如盖地如棋”洵称千古名句。《三国演义》中写刘备三顾茅庐时：“遥望山畔数人，荷锄耕于田间，而作歌曰：‘苍天如圆盖，陆地似棋局。世人黑白分，往来争荣辱。荣者自安安，辱者定碌碌。南阳有隐居，高眠卧不足。’玄德闻歌，勒马唤农夫问曰：‘此歌何人所作？’答曰：‘乃卧龙先生所作也。’”书中为诸葛亮所作，其实是罗贯中的手笔，但这句“苍天如圆盖，陆地似棋局”虽有“首创权”，但论格调高下，远不能与“苍天如盖地如棋”相比，显然这个意境更适合由七言体来表达。饶宗颐此诗，当可流传后世。
