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北疆之北是阿勒泰 \ 她是狂野的梦 \ 她是山野的风。
哈萨克文化里 \ 人与人之间 \ 产生友情 \ 或者爱情 \ 是由于被看见 \ 所以在哈萨克语中 \ 我喜欢你 \ 意思是 \ 我清楚地看见你。
世界就在手边 \ 躺倒就是睡眠 \ 嘴里吃的是食物 \ 身上裹的是衣服在这里 \ 我不知道还能有什么遗憾。
北疆那种壮阔、苍茫、磅礴的自然之中，给人一种震撼到失语般的冲击力。
什么欲望，什么焦虑，统统抛到九霄云外去了。
世界只剩下阳光，雾气，青草，风，清澈得仿佛刚刚出生。
让我印象最深的一句文案是：“啥叫有用，李文秀，生你下来是为了让你服务别人的？”
你看看这个草原上的树啊草啊 \ 有人吃有人用 便叫有用 \ 要是没有人用它就这么待在草原上也很好嘛 \ 自由自在的嘛 是不是。
生动而不内耗的“张凤侠”，在听到女儿怀疑自己是无用的人时，随口道出的这一句话，让多少人眼眶一红，内里的郁结彻底打开了？
让困在工作、疲于应付各种KPI、PUA的打工人，也能透过唯美镜头和洋溢着生命力的文案去感受到来自阿勒泰的松弛、治愈，与浪漫。
尤其对于焦虑不堪的我们来说，简直看得“班味”都淡了——
对待感情，张凤侠同样飒意，丈夫早逝，爱上了一个年轻人，感情无疾而终，旁人笑“听说你的男人跑了”，而她回：男人没了再找一个嘛。
在偏远的草原，张凤侠有属于自己的生活哲学，一切变得更舒展，也不难怪被人说“精神状态领先城里人100年”。
张凤侠这种仿佛从泥土里生长出来的朴素的价值观和原始的力量感，非常治愈。
重情义，精明世俗，骨子里却带着一股不服输。当发现自己没有被尊重，就有一口气砸碎，重新来过的勇气。
与宝总切割完毕，夹缠不清不见了，作天作地不见了，玲子成了有自己主场的女人。需要吃苦的时候，也可以放下身段，从泥里重建。
“从前我们靠宝总，以后我们靠本事”，掷地有声，浑身都在发光。（之前写过具体点这里：但凡有可能，没有几个女人愿意当老板娘）
《我的阿勒泰》里的张凤侠，一张黝黑粗糙的脸，操着疆普，一出场就“糙”得让人一愣，一种“没啥大不了的事”的轻松感。
她和大多数中国女人都不一样，她身上有种“侠气”，活得气象万千、活得非常尽兴。
这种尽兴，来自于她大线条的粗粝，自发爽朗、坦率且真诚。中国女人身上的那种细致，操心，她都没有，甚至有点不靠谱。
女儿睡觉的床塌了叫妈，她翻个身嘟哝说“又不是天塌了，还能影响我睡觉”。主打一个“大家都是独立个体”，只要你还活着，就不干我的事。
无论多艰难，多困苦，多孤独，张凤侠的精神头都足足的。像一株巨大的向日葵一样，没有任何颓败的痕迹，活得轰轰烈烈，自由自在。
人生尽兴而已，有什么对的错的。她从不强求，对自己，对他人，对孩子，都不强求。是发自内心的不强求。
每天嬉笑怒骂，教周围的哈萨克妇女说“我去”；在夜深人静的夜晚，干完活就开始在荒凉的戈壁喝酒；喝完了回房间大声打鼾。
不管是至情至性能干的玲子，还是豪放洒脱接地气的张凤侠，马伊琍都把她们演活了。
什么角色都能拿捏自如，内心强大的人，演什么像什么，背后当然是作为演员的马伊琍，对于角色的觉知的。
《我的阿勒泰》中马伊琍的表现刷新了观众对她的认知。她演的张凤侠独立坦荡、通透鲜活、自由张扬，真的很像一个在阿勒泰牧区生活的汉族人。
同时也能深深感受到马伊琍这些年的蜕变，有时候脱离了婚姻束缚的女人强大的可怕。
“周一见”之后，对问题的处理，也足以成为她人生的注解。文章出轨姚笛，万箭穿心时，马伊琍的表现冷静、稳定。
她不仅没有冲动离婚，还用一句“且行且珍惜”稳住了婚姻的船，也给自己赢得了同情分。
生完二胎之后，马上复出工作。用《北上广不相信眼泪》、《我的前半生》等剧杀回观众面前，让自己更上一层楼。
马伊琍也确实在努力挽救那段婚姻，给前夫文章当制片人，给他介绍资源，诚意肉眼可见。
那几年马伊琍从未叫过苦，也没有说过文章或者姚笛什么坏话。
她以超人一般的冷静和理智，将偏离航向的人生大船，尽力开进正确的河道。
对于一个过于强大的女人来说，这应该是件好事。
从始至终，她都是那段失败婚姻的掌控者，宣布它的开始与结束。
马伊琍冷静强韧，凡事做好最坏的打算，咬牙扛过一切黑暗，也能等来曙光。其中要义，无非是：挺直了，别趴下！
而压力之下的文章，选择对自己最有利的一条路。
事业上离不开马伊琍，情感上放不下姚笛，摇摆不定让人反胃，“既不忠于婚姻，也不忠于爱情。”
内核稳定，始终忠于自我，明确自我底线的人，注定强大。与文章“一别两宽”后的马伊琍，无论事业还是生活都更加地闪亮起来。
《我的阿勒泰》里有一句话，“再颠簸的生活，也要闪亮地过啊”。马伊琍就是这句话最好的诠释。
马伊琍有一种我可以惯着你，但我也可以随时换了你的能力。这才是我喜欢的马伊琍。
“艺术之旅不易，且行且珍惜！”
-End-
