雷敬敷：小品石组合形式美鉴赏的三个方面

百科 2024-10-06 09:32 新疆

小品石组合

形式美鉴赏的三个方面

小品石组合的形式美鉴赏有三个方面，一是布局的变化与置势，二是单体石之间形、质、色、纹的对比与统一，三是几座与配件及陈设环境的配合与协调。这是统一与变化相结合的形式美原则在小品石组合艺术中的具体应用。

1、布局的变化与置势

变化与置势是布局的两个侧面，布局既要使组合中的单体石在空间位置上有变化，不呆板，又要在单体石之间形成一种连贯的气势。

图4，平青藏九龙壁组合（了尘）

平青的九龙壁组合“了尘”（图4）中，三枚九龙壁的人物造型石，一站、一坐、一卧。在布局的变化方面，三枚单体石不论在平面位置的前后左右上，还是在立面位置的高低错落上，都极尽变化，三石正好构成了一个平面的和一个立面的不等边三角形。

在布局的置势方面，该组合立者居高、居中，其下俯的身姿正好呼应着位于其下方的坐者与卧者。从人物细节看，坐者望着卧者，卧者却望着立者。于是，一条由立到坐、由坐到卧、由卧到立的气势线一以贯通，令整个组合因而生动起来，鲜活起来。

布局就是中国画鉴赏时常说的经营位置，也就是布陈与置势。布陈也就是布局，对于小品组合而言，要有前后左右，高低错落的变化，无呆滞木纳的整齐划一；置势就是单体石之间要有主次分明、呼应唱合而又浑然一体的默契。

2. 形质色纹的对比与统一

张军的邕江石.大化石小品组合“演绎宋瓷”（图5）中，邕江石圆形的罐和盖与大化石长方形的瓷体残块在形体上形成非常鲜明的对比，而并不给人以突兀的感受，反而觉得相融相济的谐然一气。为什么呢？是由于单体石之间色彩和质感的趋同性；

图5，张军藏（演绎宋瓷）

瓷块在青釉之上有橙红，瓷罐在橙红之上有青釉，二者如出一辙，至于罐盖的暗褐红与橙红本为同类色。单体石之间色彩的相融与滑润光洁石肤质感的相济使该组合在石形对比之中又显色与质统一。

图9的小品石组合“重逢”，则是单体石之间色彩的对比变化而形与质统一的例子。

形质色纹的对比与统一，对于小品组合的创作而言是同中求异或异中求同的安排；对小品组合的鉴赏而言，是对组合形质色纹的形式美构成的判别时既要认同其中的对比成份也要认同其中的统一成份，然后对其对比与统一的协调程如何度加以判断。

3. 几座与配件及陈设环境的配合与协调

黄泽敏的九龙江蜡石组合“开花结果”（图6），由一花一果两枚九龙江蜡石组合而成。花朵娇艳，嫩黄色半透明的花瓣包裹红色的花蕊。果实饱满，萼片之中粒粒种子显现。花与果虽然配合默契，但若将二者分别配座则显得隔了一层，创作者巧妙地用叶片型的木雕座将花果连为一体，又在其间置一幼蕾的配件，进一步表达了由蕾到花，由花到果的生命递序演变的过程。暗红色的座与蕾衬托得黄色的花与果生机勃勃。

图6，黄泽敏藏（开花结果）

在陈设环境上，木雕座置于灰色平台之上，背景为草书纹饰的灰色渐变图案，令花、果更为明亮，蕾、叶更为醒目。

以上组合是配座、配件与陈设环境处理得当的实例。配座与配件起到了甘当配角、烘托主题、深化意境的作用，作为配角的配角的背景图案默然承当着为主角、配角作嫁衣的本份。

主角的小品石，配角的座与配件和陈设环境的层次区分，实质上是整个小品石组合艺术中主辅关系协调配合的具体化——既要主辅有别，又要配合一体。

作为配角的台座、陈设背景等，也并不是完全的被动，也可以在可能的范围内尽情发挥得淋漓尽致。如图4“了然”小品组合的方座，其高低的变化在拉大了三枚人型石的高差，除了增大赏析时观照人型石的力度，烘托主题之外，台座本身的阶梯式的节奏性变化，让这布局的旋律之中凭添了一种重奏的音韵之美。

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