京剧的“反串”与“客串”
文/徐明森
京剧表演艺术的行当和角色化分是非常严格的。除了流派的标志外，还有生、旦、净、末、丑的严格区分。在生旦净末丑中还有许多细的划分：如生行有老生，也称须生，可分为小生，武生，文武老生，红生，娃娃生等。红生和勾脸武生面部化妆有特殊要求，一般都是素脸“俊扮”，面部洁净；旦行有青衣，老旦，花旦，刀马旦，彩旦（丑婆）及融青衣、花旦、刀马旦于一炉的花衫一行等；净行也称花脸， 一般来讲演一些性格粗狂的人物，特点就是用油彩在脸上画上彩色的脸谱，声腔以粗狂洪亮为其主要特点。净，分为文净和武净，也称铜锤花脸和架子花脸。一般有黑头、老脸、奸白脸、架子花脸等。按照舞台分工分为正净副净武二花，正净是以唱念为主，副净以念白做工为主，武二花是以武戏为主；末行则是老生的一种，一般在一出戏中同时有多位老生出现，角色有主次之分，居次者所扮的角色即为末；丑行则分文丑武丑，有开口跳，方巾丑，丑婆等。
那么，“反串”与“客串”作为戏曲术语是什么含义呢？串者即为表演是也。所谓的反串即旧时艺人偶尔饰演原来所属行当以外的角色称为反串；客串是指职业演员或非本斑社演员临时参加演出称客串。在传统京剧中，根据人物性别，年龄，身份，性格特点的不同化分为各种人物典型，从而形成不同的行当。京剧演员一般只专工擅长一个行当，科班出身的演员在坐科时一般就定型了，专学哪家哪派而承袭之。也有许多演员既有深厚的学养，又有扎实的基本功，一专多能，对非本行当和角色的表演也有较深的体会和造诣，表演起来当然也宗规宗矩，但总的来说京剧演员都能恪守戏德，固守本行当，反串和客串是偶尔的行为，或在特定的条件下而为之的，旧时一些京剧演员只有在义务戏，堂会戏或岁末封箱戏偶尔反串不属本行的角色。这种特殊形式的演出，能增加观众兴趣，显得生动活泼，满足一些观众为自己所喜爱的演员展现多种艺术才能的审美要求。对演员本身来说也是一个锻炼个人艺术才能的好机会。
京剧名家的反串和客串演出，往往都能收到别开生面的艺术效果，给观众一种新颖的感觉。梅兰芳是旦行，以青衣花衫见长，曾反串过武生。马连良是老生，也反串过武生（科班里学过武生）。王金璐作为武生曾反串花旦，谭富英曾反串武丑，裘盛戎花脸反串彩旦等都十分到位，幽默风趣，与本行角色大相径庭，表演都很出色，因为他们都有无与伦比的表演功力。此外象周信芳等一些“海派”演员，戏路子极宽，文武昆乱不挡，擅演多种行当。女演员赵燕侠曾反串武生黄天霸，李世济反串娃娃生，孙毓敏客串豫剧《考红》中的红娘，李维康客串电视剧《四世同堂》的角色，她唱《巡营》里杨宗保的娃娃调，听来还是挺过瘾的。无论反串客串都充分展现了名家们不同凡响的艺术才华，为戏曲舞台增添了盎然天趣和气氛。
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