剧本围读回顾
一千个读者的一千个视角
时隔两年
filMarathon在重启剧本比赛之后
剧本围读活动如约而至
现场
2024年3月30日
6位在剧本比赛中获奖的创作者来到上海
与观众面对面交流
2024年4月6日
还有2位创作者通过线上的方式与观众见面交流
演绎
在几位主创依次简单介绍自己的故事之后
现场围读采用了
主创阅读旁白，现场的读者抽取角色
用声音演绎的形式
讲述整个剧本
在每一个作品的沉浸式演绎结束之后
通过问答环节
主创与读者交换了许多奇妙的想法
在主创与主创、主创与读者、读者与读者
共同围读剧本的过程之中
剧本的魅力不仅得以展现，且被更深入地发掘
精彩的故事在演绎的同时有了新的发展
读者的沉浸体验与问答的好奇
一直延续到了活动结束之后
合照
filMarathon很高兴
能为故事的爱好者们提供亲身参与故事的机会
同时
也感谢主创与到场的读者带来的精彩演绎与交流
获奖作品采访
01 《在玫瑰也灭绝的时代》
——陈雨同
在一个回忆被禁止的时代，失去姓名的流浪者“编号7”。想帮助一个老婆婆记起，已经灭绝的玫瑰的模样。
问答环节
可以简单地介绍一下自己吗？
陈陈：大家好！我现在在读研究生，专业是广播电视编导，本科读的是影视摄影与制作。
怎样了解到filMarathon的呢？
陈陈：我曾经参加过filMarathon的48小时创作赛，当时是一个电影节认识的朋友来问我是否有时间和意向合作，我就答应啦！那是我和filMarathon的第一次相遇。
主创为本次大赛做了哪些准备呢？
陈陈：基本上没有什么准备，因为我可能不太想为一个创作类的比赛，准备现成的东西去套题。赛前我可能更多的时间花在了小焦虑、小紧张和幻想自己如果拿奖或者如果失败。
谈谈剧情的架构过程和创作历程？
陈陈：我选择的关键词是别回头、拍立得和“流浪者”，类型是科幻。我的构思主要是基于自己想表达什么，从自身最真诚的想法出发的。之前旅游去看鼋头渚烟花，我等位子等了三个多小时，最后占到了一个好位置。但是等烟花绽放的时候，我可能就乱了方寸，一直拿出手机想留住这一刻，眼睛基本用在了看屏幕上。烟花十分钟就结束了，我怅然若失，一方面我看似记录了很多，实则我的脑海里却真正没有记住什么。所以我在想象是否在一个禁止回忆的时代，禁止二手回忆的时代，真正用当下所见记录每一刻，是否是完美无缺的。所以我选了这几个关键词来作为我故事的元素，貌似能够讲清我想表达的东西，并且比其他的合适一些。我会在一张白纸上随意涂写，由几个关键词编织成一个关系图，一个故事网，任其发展，然后再慢慢收束，这是我由关键词到整个故事的方法。
当时在题目发出后，大脑就开始转，我记得先找了一个咖啡店，坐下来拿出纸笔乱涂乱画，想到晚上咖啡店关门再在大街上散步边走边想。到这个时候好像想的故事线差不太多，人物也基本确定了，然后已经22点了。我想着我回家肯定忍不住要睡觉，然后我就去了我家那里一个24小时营业的茶座，写了一夜写到早上六点半才宣告大功告成。我是第一次在那家店待一整个通宵，而且晚上我在写剧本的时候，其他几个包厢都在打麻将，有个阿姨凌晨还过来抓她老公回家，好有意思。
剧本中“财神”“关羽”等历史人物作为配角，是起到什么样的作用呢？
陈陈：关羽是一个亦神亦凡的人物，他和主人公一样，也是一个“流浪者”。他是一个被广泛大众深深记住的典范，因为一方面他作为财神，在历史长河中有无数人都会把他的像放在经营场所用以供奉，祈求财运。所以在一个禁止回忆的时代，关羽是否还会存在？他更像一个图腾，他如果不被记住了，说明这个时代正在遗忘所有人和事。另外我觉得将一个历史人物荒诞化，放在科幻故事的背景下会形成一种很古怪有趣的对照，带有很特殊的形式感，我认为我的故事也很需要这种形式感。
想对filMarathon后来的参赛者说些什么？
陈陈：我想说，希望后来的创作者们不要恐惧，不要害怕，你的故事只要你确认并想清楚了，就大胆写下去。执行和构思一样重要，甚至更甚。
02 《俄耳甫斯的猫》
——杨若璇
老头幻想着重新'投胎'变成小猫回到他心爱的老太身边。
问答环节
怎样了解到filMarathon的呢？
若璇：在深焦的公众号看到的剧本大赛推文，顺着网线爬过来的！
本次创作选择的关键词与类型？选择理由是什么？
若璇：关键词选择的是面临离别的老人、毛衣和“别回头”，类型选择的是黑色幽默。“离别”自带一种“时间锁”，相当于给了一种叙事的原动力，一种因为“倒计时”的存在而出现的悬念感。“毛衣”是一种有真实触感的、让人感到温暖的物品，可以把我带领到我接触比较多的、日常化的、生活流的故事世界中。“别回头”这句台词很有意思，它让我一下子联想到了古希腊神话中俄耳甫斯的故事，那段时间我偏好采用套层结构的创作技术，也就是在故事的一层文本之上再叠加另一层文本，让两个文本在“对话”中碰撞出新的火花。在类型的选择方面，我没有太多考虑，就选择了自己最喜欢写的喜剧，因为可以写得更无拘无束，加一些有意思的东西。
简单谈谈这个故事的构思，是否有以往生活与作品的启发？
若璇：选完创作元素之后我就开始反复盘它们。我的习惯是从人物入手，写一点反常规的、有个性的角色。在创作的时候，如果没有想出来足够有趣的人物，可能我就不会动笔。在此之后，我会再往这些角色身上添加故事。很多作品会放大老年生活中孤寂的、单调的、迟缓的状态，常常陷入对过去的追思和回忆，要么就是从代际冲突的视角出发，书写老年人跟年轻人的互动；我想冲破一些创作中的思维惯性，因为老人并不是另一种生物，只是年轻人变老了而已～
主人公的身上有很多我的老年朋友们（我愿意称他们为我的朋友们）的影子，也融合了我自己的想象（比如幼稚如我在年龄变老之后会如何延续我的某种幼稚）。我发现老年人身上最有趣的一个现象是他们越来越像孩子。这非常具有戏剧张力！然后我就想到可以写一下“老小孩”的故事，比如那种想象力过盛以至于会把故事当真的“老小孩”。
织毛衣这个情节很有意思，其中有什么巧思吗？
若璇：关键词“毛衣”是一个名词，是静态的；但是影视化写作需要写动词，写动态。所以从“毛衣”到“织毛衣”就是一次从静态变成动态的尝试啦！
03 《记忆偷渡》
——王旖旎
六旬黑科技开发者使用冷酷诡计报复抛弃自己寻找自我的母亲，家庭是一种竞争关系。
问答环节
作者简单地自我介绍，是否是与影视写作相关的专业/行业？
旖旎：我的本职工作是艺术创作、策展和数字媒体设计，同时也有在写小说和剧本，希望未来能够将多个涉足领域用电影的方式进行统合。
简单谈谈创作历程？
旖旎：我选择的关键词是面临离别的老人、护照和“别回头”，类型是科幻。这几个关键词和春节时家庭聚会上关于偷渡的闲谈叠加在一起，产生了共识性的意味，我觉得是一种缘分。而科幻是我一直以来在创作和工作长期涉及的领域，也比较利于在现实性的基础上通过条件置换生产叙事奇观，提升故事的张力。
这个故事是我对家庭关系的一个注脚，即家庭内部充斥着残酷但被亲缘遮蔽的权力竞争关系，孰是孰非是一个罗生门。就我个人而言，作为青年女性，进入家庭生活必然意味着，自我实现方面的权力让渡给妻职母职，这在当下生活也是非常具有普遍性的；但当为人子女时，对父母亲情的渴望甚至攫取，又是非常具有正当性的。亲缘权力和性别权力缠结在一起，就变得非常值得玩味。在这个剧本中，借助科幻设定，角色有时在性别的框架下交锋，有时则在家庭的框架下，二者先是分离，最后融合，造成多义的观看趣味。
故事中出现的猫都很有意思，其中有什么巧思吗？
旖旎：我选择的是因为我养了一只猫，它是我朋友救助的，脊椎受伤二便失禁的猫。我对它有责任，但没法像普通的宠物一样在它身上获得乐趣，而总是收获麻烦，它有时也会因为我把它关在笼子里或是做痛苦的治疗而表现出敌对。这些感受和家庭关系很相似。
有什么想对filMarathon或者后来参赛者说的话？
旖旎：加油友友们！希望明年看到更多更精彩的作品
04 《失语》
——宝其迪迪格
一对师徒，陌路相逢，失语亦是语。
问答环节
您是如何了解到filMarathon的？
大宝：我是2022年了解到filMarathon的，因为专业相关，所以从朋友圈里看到了比赛的讯息，就报名参加了2022年的“剧本汇”和“创投营”单元，也参与一些线上的活动。今年呢，看到filMarathon开始了剧本大赛，就又报名参加了。
作者简单地自我介绍，是否是与影视写作相关的专业/行业？
大宝：我叫宝迪其其格，大家可以我大宝，目前就读于上海戏剧学院影视摄影与制作专业，专业方向是剪辑方向。我们的专业课程设置里有剧作课，写剧本是课程的一部分，在平时生活中我也会写一写小故事。
作者为剧本限时创作大赛有没有做什么赛前准备？
大宝：我很喜欢filMarathon剧本大赛的比赛设置，那种未知的期待感很美妙，我也很喜欢这种“以赛代练”的方式，所以其实我没有做很具体的赛前准备，就等待题目的发放。但我平时会在手机备忘录里记录一些idea，就在比赛开始前一天晚上睡前翻着过了一遍。
简单谈谈故事的创作历程？
大宝：我选择的关键词是面临离别的老人、毛衣和“别回头”，类型是现实主义。我最初好像是先选了喜剧，但第一天没什么灵感，实在写不出来，就在第二天换了我感觉自己更擅长的类型，在我的备忘录里选择了自己曾经感兴趣的题材做了《失语》这个剧本，人物我选了“面临离别的老人”，是我觉得在我的这个故事里天然就该存在这样一个年龄段的关键人物，台词“别回头”是感觉这三个字蕴含的意义比较深，有两重甚至多重含义，“毛衣”也是一个很适合出现在比较写实的故事里的物品。
我的构思来自很久之前的一则新闻，是关于“捞尸人”的，我觉得这个行业很有意思，它不是那么被大众所熟知，人数很少，是具有神秘性的，同时从事这个行业的人可能会被“歧视”，我就想写一写他们身上可能会发生的故事。
这个剧本的结局很特别，尤其是争吵与宁静的对比其中有什么巧思吗？
大宝：争吵着的是一个真家庭，安静的是一个慢慢走到一起的假家庭，我想做的是一个在吵闹中慢慢忽略了这种“闹”的“静”，并把这种“静”不断放大来衬托出主人公内心的坚定，我感觉这样的设计可能更多的是基于我的主业是剪辑，是我在脑中想象到的我剪好的这场戏所呈现的样子。
谈谈有限时间内是如何分配48小时的创作任务？感受如何？
大宝：我的48小时，第一天基本在想，然后尝试写喜剧又被自己否决了，第二天中午才想好我整个脉络理出了我的故事大纲，然后根据分场大纲填充我每场戏的具体内容，因为我把重点放在了场景的构建上，所以在台词上不是很考究，只写了大概意思，但没有很好地完成人物的区分，而且因为篇幅限制，有一些戏设计得有些粗糙。最大的感受是“完成比完美更重要”，先保证完成，再去提升。我有了这个极限的第一版，最开始的想法只是鞭策自己去创作，也没有想到会获奖，然后收到了评委老师和剧本互评以及围读活动小伙伴们的建议，我感觉后续的改进空间还是很大的，我相信还会有之后更好的版本。其实我在上次在“剧本汇”单元完成的《失父》，在我心中已经有了更好的版本了。
有什么想对filMarathon或者后来参赛者说的话？
大宝：希望filMarathon越办越好，也希望参赛者们都可以在创作中收获快乐！
主办方
filMarathon是一个以限时创作比赛为原点，致力于打破专业壁垒，为青年影人及电影爱好者提供学习、合作和交流机会的平台。每年夏天，挑战者们将根据随机抽取的命题，在48小时内完成剧本撰写、现场拍摄、后期制作等环节；所有按时完赛的作品都能够登上大银幕，主创们也将有机会与观众互动交流。而在“48小时以外”，我们通过组织工作坊、剧本围读、创投支持及丰富的日常活动，帮助更多电影爱好者进入行业、产生链接，陪伴青年影人走向更大的舞台。
