第一步,先把眼睛从她腿上挪开

教育   2024-12-03 22:25   山东  

如右图,六边形的六个角分别代表六种三角函数,存在如下关系:


1)对角相乘乘积为1,即sinθ·cscθ=1;cosθ·secθ=1;tanθ·cotθ=1。


2)六边形任意相邻的三个顶点代表的三角函数,处于中间位置的函数值等于与它相邻两个函数值的乘积,如:sinθ=cosθ·tanθ;tanθ=sinθ·secθ...


3)阴影部分的三


六个三角函数也可以依据半径为1中心为原点的单位圆来定义。单位圆定义在实际计算上没有大的价值;实际上对多数角它都依赖于直角三角形。但是单位圆定义的确允许三角函数对所有正数和负数辐角都有定义,而不只是对于在 0 和 π/2弧度之间的角。它也提供了一个图像,把所有重要的三角函数都包含了。根据勾股定理,



三角函数


单位圆的方程是:对于圆上的任意点(x,y),x²+y²=1。


图像中给出了用弧度度量的一些常见的角:逆时针方向的度量是正角,而顺时针的度量是负角。设一个过原点的线,同x轴正半部分得到一个角θ,并与单位圆相交。这个交点的x和y坐标分别等于cosθ和sinθ。图像中的三角形确保了这个公式;半径等于斜边且长度为1,所以有 sinθ=y/1 和 cosθ=x/1。单位圆可以被视为是通过改变邻边和对边的长度,但保持斜边等于 1的一种查看无限个三角形的方式。


对于大于 2π 或小于等于2π 的角度,可直接继续绕单位圆旋转。在这种方式下,正弦和余弦变成了周期为 2π的周期函数:对于任何角度θ和任何整数k。


周期函数的最小正周期叫做这个函数的“基本周期”。正弦、余弦、正割或余割的基本周期是全圆,也就是 2π弧度或 360°;正切或余切的基本周期是半圆,也就是 π 弧度或 180°。上面只有正弦和余弦是直接使用单位圆定义的,其他四个三角函数的定义如图所示。


在正切函数的图像中,在角kπ 附近变化缓慢,而在接近角 (k+ 1/2)π 的时候变化迅速。正切函数的图像在 θ = (k+ 1/2)π 有垂直渐近线。这是因为在 θ 从左侧接进 (k+ 1/2)π 的时候函数接近正无穷,而从右侧接近 (k+ 1/2)π 的时候函数接近负无穷。



三角函数


另一方面,所有基本三角函数都可依据中心为O的单位圆来定义,类似于历史上使用的几何定义。特别 是,对于这个圆的弦AB,这里的 θ 是对向角的一半,sinθ是AC(半弦),这是印度的阿耶波多介入的定义。cosθ是水平距离OC,versinθ=1-cosθ是CD。tanθ是通过A的切线的线段AE的长度,所以这个函数才叫正切。cotθ是另一个切线段AF。secθ=OE和 cscθ=OF是割线(与圆相交于两点)的线段,所以可以看作OA沿着 A 的切线分别向水平和垂直轴的投影。DE是 exsecθ= secθ-1(正割在圆外的部分)。通过这些构造,容易看出正割和正切函数在 θ 接近 π/2的时候发散,而余割和余切在 θ 接近零的时候发散。


依据单位圆定义,可以做三个有向线段(向量)来表示正弦、余弦、正切的值。如图所示,圆O是一个单位圆,P是α的终边与单位圆上的交点,M点是P在x轴的投影,A(1,0)是圆O与x轴正半轴的交点,过A点做过圆O的切线。


那么向量MP对应的就是α的正弦值,向量OM对应的就是余弦值。OP的延长线(或反向延长线)与过A点的切线的交点为T,则向量AT对应的就是正切值。向量的起止点不能颠倒,因为其方向是有意义的。


角形,处于上方两个顶点的平方之和等于下顶点的平方值,如:




 ;




 ;




 。






变化规律

正弦值在




 随角度增大(减小)而增大(减小),在




 随角度增大(减小)而减小(增大);




余弦值在




 随角度增大(减小)而增大(减小),在




 随角度增大(减小)而减小(增大);




正切值在




 随角度增大(减小)而增大(减小);




余切值在




 随角度增大(减小)而减小(增大)。




注:以上其他情况可类推,参考第五项:几何性质。


除了上述六个常见的函数,还有一些不常见的三角函数:


乎乎的小手上,他摇晃着身子,小手在黑白键上随意移动,脚掌在地上一起一落,谁都不知道他在弹些什么。他似乎很陶醉似的紧闭双眼,微抿小嘴,哼唱着一些毫不搭调的曲子,满脸的欢喜。




他是我的表弟,一个对音乐一窍不通的小男孩,每每坐到我的琴前,都会表现出一副音乐家的姿态,在琴键上尽情挥洒他对于音乐的热爱。




曾几何时,我也像他一样,秉承着一份热情,投入一项爱好,无法自拔。我会在一张画纸上,倾泻小小的情绪,尽管画工十分浅薄;我会在动听的乐曲里,不由自主地歌唱,尽管嗓音不那么嘹亮;我会用相机,用心记录下沿途所见的风景,尽管技术并不精湛……我想,人生在世,何必在意那些细枝末节,学会在平淡如水的生活中,用双手扬起朵朵浪花,寻找生活的情趣,抓住逝去的光阴里的每一个小空隙。会玩,才好。喜欢约上三两个好友,登上高高的山顶,在天宇下放声歌唱。在山顶上歌唱,脑袋是空空的,心是明朗的。当自己的歌声从那方的山传回时,心是飘飘的,飘出了躯壳,飘到了天上,与浮云做伴,与天宇相栖。唱到漫天繁星,唱到街灯通明,唱


春暖花正开,我们都是一群开始学会浅忆的孩子,总是喜欢自由的穿梭在季节的半度微凉里,行走着,也不断寻找着,那个温暖季节里不老的青春,那个春天中哭过笑过的日子。


 


凉凉的风迅速钻进每个刚出教室的人的脖子里,吸走所有温暖之后扬长而去。一个个班级排着不太整齐的队形围着操场跑着,踩着还恋恋不舍离去的风,循环似地跑。在这个沙土满天飞的地方,这个用多少汗水浇灌过依然没有变样的地方,这个满天飞舞着梦想羽毛的地方。我,我们都在进行着一场不允许暂停的旅程。


 


卸下了厚重的围脖、手套,每个人都显得清爽多了,这也许就是春天对我最大的馈赠吧。迫不及待换上单薄衣服的我也任岁月在我单薄的青春里放肆地游走,这个季节也记载着我们“时光不老,我们不散”的誓言。在初三仅剩的七十多天里,开始享受着汗水浸透衣服的酣畅,开始提笔将一件件往事定格在同学录上,尽管这些精致的纸掩盖不住每个人内心的伤。这些都是这个季节的附带品,我像是个提前拆开了包装的人,没理由拒绝。也许,还不是最感伤的六月,但我已经开始练习释然,预演着一颗不会流泪的心。事实证明是我无能,放不下这珍贵的三年光阴,走不出这个温暖到伤悲的春天。


 


2019年的春天,我们说好一起走下去,就当做我三年初中生活的最终结局,就当我们关于这个季节的约定。


 


阳光将雾气暖开了,化作一滩水花落在地上,无声无息中视界清晰了,空气中充斥着这个季节本来的清新。远山轮廓分明,学校里新栽的玉兰花含苞待放,一切都在盼望着。复习、订正习题成了每天的生活,和每个初三学生一样,习惯性地在练习本上凌乱地写着运算步骤,将算出的答案无比认真的写在试卷上,用醒目红笔圈改着,看着练习册上那从未谋面的题目。偶尔抬头仰望几下我眼中总有云飘过的天空。这个春天,我们一直在成长,仿佛镌刻着生命中一段独一无二的时光。


 


每天都是打在走廊里的几米阳光,老师们总不时地向我们脑中灌输着“努力学习,再拼上两个月”的信息。在这样的日子里,看个电视剧成为了每个学生最大的奢侈。看书、复习成了我一直坐在书桌前的动力。如果说夏天是每个毕业生都抱成一团哭的季节,那么春天就是每个毕业生拼搏努力的季节。所以,阳光正明媚,路上花正开,我们正行走着。


 


放任心飞行,原来春天一直都在,不想把季节的更替禁锢在日历上。我想那应该是一种无休止的奔跑。蓝天白云绿草地,任由心情行走在自然的馥郁里,我向往着,这淡然的时光,这偶尔会盼望着的早春时节。我想春天就是这样一种意境吧,像天空中的云一样,自己飘出一个世界,无论生活给予的是悲伤还是快乐,这惬意的春一直都在。繁忙之中,仍有季节陪我走。


到耐不住山风的


三角函数是基本初等函数之一,是以角度(数学上最常用弧度制,下同)为自变量,角度对应任意角终边与单位圆交点坐标或其比值为因变量的函数。也可以等价地用与单位圆有关的各种线段的长度来定义。三角函数在研究三角形和圆等几何形状的性质时有重要作用,也是研究周期性现象的基础数学工具。在数学分析中,三角函数也被定义为无穷级数或特定微分方程的解,允许它们的取值扩展到任意实数值,甚至是复数值。


常见的三角函数包括正弦函数、余弦函数和正切函数。在航海学、测绘学、工程学等其他学科中,还会用到如余切函数、正割函数、余割函数、正矢函数、余矢函数、半正矢函数、半余矢函数等其他的三角函数。不同的三角函数之间的关系可以通过几何直观或者计算得出,称为三角恒等式。


三角函数一般用于计算三角形中未知长度的边和未知的角度,在导航、工程学以及物理学方面都有广泛的用途。另外,以三角函数为模版,可以定义一类相似的函数,叫做双曲函数。常见的双曲函数也被称为双曲正弦函数、双曲余弦函数等等。三角函数(也叫做圆函数)是角的函数;它们在研究三角形和建模周期现象和许多其他应用中是很重要的。三角函数通常定义为包含这个角的直角三角形的两个边的比率,也可以等价的定义为单位圆上的各种线段的长度。更现代的定义把它们表达为无穷级数或特定微分方程的解,允许它们扩展到任意正数和负数值,甚至是复数值。


料峭时,我们才舍得离去。




喜欢背上吉他,去到远方的原野,与轻风流水应和。弹自己最爱的曲子,想自己最想念的朋友:她在那边还好吗,她是否过得快乐呢?喜欢周杰伦的《枫》中的“缓缓飘落的枫叶像思念,我点燃烛光温暖岁末的秋天”,然而我的思念就像那绵绵不断的轻风,像那缓缓而过的流水。我多想用自己仅会的几首曲子,来温暖自己心灵的秋天。




喜欢到小城的美食街上,去寻找不一样的风味。油泼辣子淌在软糯白嫩的面条上“滋滋”作响,一清二白三红四绿的拉面也别具风味。当晶莹剔透的凉皮弹入双唇时,酷爽的炎夏又多了一分韵味。尝的是油盐酱醋茶,品的是生活的酸甜苦辣咸。喜欢在夕阳的余晖里,捧上一本最爱的书,缅怀又一天的逝去。感谢东坡先生教会我,要一直保持“仰天大笑出门去”的乐观旷达;感谢青莲居士教会我,要在平淡无奇的生活中追寻浪漫;感谢易安居士教会我,要在逆境中学会抗争……还喜欢《简·爱》中女主人公的人格独立,喜欢《红楼梦》中林妹妹的“腹有诗书气自华”,喜欢《追风筝的人》中哈桑的虔诚善良……




这些感人的书,这些不平凡的人物,伴我走过美好的青葱岁月。感谢,感恩。




会玩,才好。在生活中会玩,在玩中学会生活。在繁忙的生活中学会自我排解,用一颗向上的心去感知生活的美好,才能够活得舒服,活得有意义。那么,玩起来如果能够把疾病也全数消灭,那么这份苦难又将由(比如说)像貌丑陋的人去承担了。就算我们连丑陋,连愚昧和卑鄙和一切我们所不喜欢的事物和行为,也都可以统统消灭掉,所有的人都一样健康,漂亮,聪慧,高尚,结果会怎样呢?怕是人间的剧目就全要收场了,一个失去差别的世界将是一条死水,是一块没有感觉没有肥力的沙漠。

4、浩倡。《九歌·东皇太一》:“陈竽瑟兮浩倡”。“浩倡”又作“浩唱”,和上句“安歌”相对应。取名时可改为“浩昌”。下文《九歌·少司命》中还有“浩歌”。令诸校屯豫章梅领待命。




《好东西》里第一次get到了钟楚曦的美。
我说的get到,不是不知道她美,而是第一次跟她的美有了交流和互动。
从前她是定毯神针,杵在那就美成了一道风景;她是内娱萧亚轩,帅哥都爱她,她吃得很好。
《好东西》里,钟楚曦的美才变得具象化。
宛若雕塑活了过来,被填充了骨血和内容,变得生动、灵秀。

电影里,她素颜、雀斑,有时脖子前伸,形体上不是完美,被邻居王铁梅(宋佳 饰)赶走,是会在门口蹲很久的湿漉漉小狗,美得惹人怜惜。
业内编剧夸她,以前看楚曦是很强的女性,这次展现了脆弱,她的脆弱会让人相信这个演员是不是真的有这样的故事,真的有这样的境遇,她(表演得)很细腻。
毛尖对着邵艺辉赞叹,“钟楚曦这次是最好的一次出演,就没想到她会这么好”。
七年老粉路演时哽咽:谢谢邵导给了我们楚曦小叶这一角色,让我们看到这么鲜活这么立体的小叶。
这一切的确多亏了邵艺辉。
所以有个理想的推论,男凝下的女神改命要靠懂她的女导演。
传统女神分两类,一类是大众包括男女都认可的大美女,譬如范冰冰钟楚曦,还有一类是有某部作品和角色滤镜的,男性向口味的女神,代表郝蕾、倪虹洁。
而这两类女神,常常在男导演镜头下一直被质疑为花瓶,又恰好都在女导演镜头下变得鲜活多义。
先看大美女款。
钟楚曦不管怎么说都是幸运的,《芳华》出道即巅峰,但巅峰后即走下坡路,除了电视剧《如果奔跑是我的人生》里美丽却断腿的原配,再没一个有印象的角色。
不客气地说,《芳华》里钟楚曦饰演的萧穗子,也并没太强存在感。
在十级橘黄色滤镜及虚化背景里,藏着导演在青年时代对文工团女兵的美好回忆和想象,冯小刚说那个时候“每个男兵心里都住了一个文工团女兵。”

以及那结实的、白花花的大腿,那张扬的野性生命力,藏着一代人压抑的性幻想。

至于萧穗子有什么个性,内心在想什么,不重要,美好、得体就完事。


此后,以腿闻名的钟楚曦,此后,似乎每个导演都要她用腿演戏。
《荞麦疯长》里穿着丝质性感睡衣的钟楚曦,要跑到雨中扭来扭去湿身诱惑,对着路灯大跳钢管舞,镜头从下往上抚过她的腿、腰、胸。
《宠爱》里钟楚曦和陈伟霆演一对每次亲密都有狗狗搞破坏的情侣,要美、要性感、要露腿,要十八般调情模式轮番上演。
到了狂拽酷炫的《从21世纪安全撤离》,钟楚曦不用露腿了,只是没太记住她。


电视剧《如果奔跑》里,丈夫因车祸断腿的钟楚曦,残缺了,不完美了,加上照顾病人压抑憋闷,出轨一个老三。


看,腿对钟楚曦多么举足轻重,但我们也能发现,腿只是她美丽和性感的象征物。

《好东西》铁梅跟小叶第一个打照面,也是腿戏。

铁梅骗小孩爬楼梯有好处,说“霉霉的腿就是这么练出来的”,正好穿短裙的小叶下楼梯经过,铁梅轻轻指了下小叶,看她也是(此时镜头扫了下小叶穿着中筒靴和短裙的腿),小叶帮她圆谎,“她说得对。”

这场腿戏和此前的有什么区别?

毛尖说钟楚曦出场(在阳台上喝酒)一幕,是女性向她投去的非欲化的友好镜头,那种晴朗感是如此美好。


《好东西》那场腿戏同样如此,镜头无意于描摹大腿根、臀部的扭动以及婀娜的步态,只是伴随着小叶轻快的步伐,轻轻扫了一下。

代表铁梅跟小孩对话间向她投去的不经意但充满欣赏的一瞥,那目光就像钟楚曦那天穿的苹果印花裙一样澄澈、明媚。

不带性意味凝视,不带批判意味俯视。

而是人与人之间的平视、直视、正视。

电影里也出现“观看”,小孩用单纯的眼睛看着小叶,“你的眼睛很美很亮”,“我喜欢你看我,你怎么看我都没事”,小叶眼泪唰一下落下。


从前,小叶的母亲是嫌恶地看她,如今,小孩善意的目光是在用温柔包裹她。

从前,我们很多电影对大美女是生吞活剥地看,如今,邵艺辉电影里对钟楚曦如此温暖和柔和,两代人平等、欣赏地互相观看,没有谁主导,没有谁被剥夺,那画面太美好太治愈了。

这是生活中常处于被压迫和凝视的人群才会看懂的舒适感。

花这么长篇幅讲观看,是因为电影镜头本身就代表现实里的观看惯性。

只有把女神从镜头里解放,她才有自由舒展做自己的可能,这是第一步更是关键一步。

之后你会发现导演是如何运用钟楚曦身上的两个固有标签——健美和爱谈恋爱。

她好开放,好受欢迎,好会谈恋爱,于是以前的创作者把她放入诸多此类场景中。只有同性知道,有时女孩只是不想被嘲笑玩不起,才假装开放。

也只有同性知道,也许女孩一段一段掉入恋情,只是想证明自己不缺男人爱,是自愈能力强,不会受伤的酷女孩。


男作者用想象的完美虚构女性,并用这种假去规训现实里的真。

女作者用真实的缺陷还原女性,并用这种真去唤醒现实里的假。

大概只有邵艺辉这样的女性创作者,才能看到,并愿意挖掘那些刻意维持的精美、体面、阳光之下的暗影、脆弱、害怕与自保。

如此,一个人才有了影子,才变成了大活人。


钟楚曦遇到邵艺辉何其幸运。

范冰冰遇到李玉也很幸运。

公众场合范冰冰是毯皇、野心家,银幕形象她是狐狸精,出现便艳光四射、硝烟弥漫,连为她正名的《我不是潘金莲》,也像打着解放她的名义消费她。

李玉不一样,范冰冰对她来说简直是灵感缪斯。

别人眼里,她轻浮、虚荣、浅薄,李玉看来,她聪明、深刻又敏感、脆弱,身上永远有反哺给角色的空间。

《观音山》有场三人一起坐火车车顶穿过甬道的戏,范冰冰饰演的南风,果真像风一样放佛下一秒就要随风化去,充满漂浮和易碎感,让人不禁猜想她十七岁是不是也是这个样子。


也就在李玉的镜头下,范冰冰才会如此释放自己,让一个被流言缠身,屡被消费,很没有安全感人卸下防备,把自己大胆交给镜头,需要用信任去克服很深的心理障碍。

我想人是能分辨什么是轻视,什么是尊重和欣赏

李玉的镜头给了她自由和安全感,她在片场一直跟摄影师强调的是镜头要接得住她,不要怕拍她的特写。

还要求她不化妆,因为她的美变得具体有质感,无需粉饰。


人也是能分辨什么是偏见,什么是偏爱。

李玉说她每一次面对范的时候,每一个细胞都是打开的、膨胀的,都在朝她张开,片场几乎所有的注意力都在她身上,也不怕别的演员有意见。

也是太偏爱了,把《二次曝光》拍成了范冰冰的一个人的梦呓,简直一枝独秀。

阴郁、敏感、迷幻、分裂、神经质。

误杀闺蜜后的三重递进反应👇


女主宋其身上的执着和敏感,现实生活中的冰冰也有,李玉让她与角色互相参照。
李玉喜欢拍水下戏,她觉得在水里就像在母体里一样,很有安全感,恰好范也是一个没有安全感的人,导演想要的母体包裹婴孩的平和与安定,在范身上得到了实现。

从前我们有个共识——太漂亮的人很难成为好演员。

一是自己有包袱,二是很难摆脱花瓶的功用。

我有的时候还挺疑惑的
好多导演都说因为她长得太好看
所以没法演那些角色
还挺痛苦的


不过放眼国外,奥黛丽·赫本、英格丽·褒曼、妮可·基德曼,哪个不是美得惊人,同时哪个又不是出色的演员?

所以这个共识要打个问号,演员的局限不在于脸有多美,在于演员本身是否有内容。

以前很多导演认为女神嘛,美比内容重要,花瓶嘛,就是装饰、摆设、点缀,被追逐、被保护、被征服、被占有的对象。

可即便对花瓶,女性都有自己的理解:

花瓶哪是你一眼能看穿的,能看穿的叫做玻璃杯

《鬼家人》王净饰演的女警怼直男同事

因为都曾被当做花瓶(不中用,摆设),出于同气相感抑或同病相怜,女性创作者会有某种自觉意识——主动开掘花瓶的质地、容量、底色、内容等。

假如类比男导演与女缪斯,女演员身上常常寄予男导演某种价值、理想,而女导演与女缪斯则黏合更紧密,对导演来说,她即是我,我的所思所想,也是我的理想,我遗失的另一半。

《坠落的审判》导演茹斯汀·特里耶也形容过这种紧密联结,她说“我为桑德拉·蕙勒写了这部电影,为她的声音,她的肢体。”


女演员就是讲故事的主体,不是故事里的客体。

所以钟楚曦和范冰冰都在女导演镜头下大放异彩,并非偶然。

不过她们当时都正值花期,没有经历过美人迟暮后的转型阶段,而另一类男性向女神郝蕾、倪虹洁,都未能幸免于转型尴尬期。

倪虹洁因为婷美内衣广告以及《武林外传》祝无双一角,郝蕾则是凭男导演早期电影里性感神秘又惆怅的文艺女郎,俘获了众多男观众。

残酷的是,在旧脚本里,女神老了也得演妈,旧脚本里的妈意味着失去魅力。

倪虹洁曾在20年的演员综艺里说,自己现在只有演妈和大反派才能接到戏,而她已经演过娄艺潇的妈,杨颖的妈。


而郝蕾,从前充满性张力的熟女,到了《浮城谜事》自动演起了原配,小三则由更年轻的齐溪出演,评论甚至开始求“发福”“衰老”的她好好保养了。


旧脚本里的女神,从白月光、朱砂痣变米饭粒、蚊子血,一代又一代,不断重复、循环。

不是,怎么女人就只能当“男人眼中的”这个那个?

脱离男性的评价体系,她就不是女人了吗?

可以预见,按这样的逻辑,哪怕齐溪在里面是占据相对“高级”的女角色位置,其实也在踏入同一种叙事陷阱——

如男人永远喜欢18岁的女孩,换多少任女神,主体永远在他。

但现在更多女导演出现了,跳出了原来的陷阱叙事——

老娘18岁、38岁、68岁都有人喜欢,换多少任观众,主体永远在她。

一如倪虹洁遇到了《爱情神话》,那个人到中年依然富有魅力的危险女人格洛瑞亚把她解救了。

我不会被别人取代,我自己就能迭代

证明了一件事:

不是女演员上年纪后不能演妈,而是不能只演妈。


同样,在杨荔钠执导的《春潮》里,郝蕾不用再承担什么宏大的命题,高深的隐喻,男性的欲望。

她身上的矛盾、偏执发挥在了母女关系上,平淡的日常里母女战争暗流涌动,该片帮郝蕾下了凡,减了负。

也证明了一件事:

女神当妈了,不是一种贬值。


大银幕苦陈词滥调久矣,陈的滥的,便是以导演为主的单一叙

女神本就是她众多的一面罢了,她还是妈妈,是女儿,是伴侣,是闺蜜,是自己。

总而言之,她绝不是只为当他的女神而生的,这就他镜头下的狭隘。(当然,也有一些先进的男创作者已经发现了这个问题,主动跳出井底
女导演的出现,意味着新叙事、新关系、新角色的出现。
放宽点胸襟和视界来讲,这已无关于性别或权力的敌对和争夺,仅仅是把原本对人类受限又死板的解释层面扩大,是表达变得更自由的体现。
因而,给女演员松绑,其实也是给创作者松绑,给观众松绑。
给紧绷的世界松绑,本该人人喜闻乐见。
那为什么,还有些人会对此如临大敌?
或许他们正害怕失去手上这根绳子吧。



点击下方文字,查看更多精彩内容




【第1-6辑】语文1一6上资料汇总

2024-11-02

【第1-5辑】青岛版数学1一6年级上册资料汇总

2024-10-27


资源库列表,资料下载请点击 阅读原文

向下滑动查看详情




小学云资源库部分列表,资料下载请点击 阅读原文

小语云平台
长期教学一线名师与教研员组成的团队,专注小学语文教学研究,课件、习题、学法、习作、阅读应有尽有,为孩子成长助力,为家长辅导添才,为老师教学服务。欢迎大家关注并星标。
 最新文章