《新闻女王》，我看完了。
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言归正传，这部剧很精彩，但依照惯例，我偏要“吹毛求疵”泼盆冷水先。
佘诗曼的气势“浮”了。
先聊佘诗曼，她的演技问题主要集中在这部剧开头几幕，注意，仅针对开头几幕。
细看Man姐向佐治仔耀武扬威的一段，佘诗曼的下巴上扬、眼神上瞟，毫无保留地把角色的野心和“拽”气写在脸上。可这样的处理，她不仅无法把Man姐久经职场应具备的沉着与冷静表达出来，还削弱了角色自带的“霸气感”，衬得整个人又“婊”又“做作”。
直白点说，她的表现不像播了3,000天Prime Time的头牌主播，更像是刚冒充甄嬛上位、恃宠而骄的妙音娘子。
用力过猛，有点夸张
当然，我并非全盘否定佘诗曼的表现，每当回到“感情戏”舒适区时，她又能“四两拨千斤”。用文慧心目睹徐晓欣去世一幕来说，佘诗曼的眼泪如珍珠滴落，在共情逝者的同时，亦恰如其分地诠释了头部主播应有的体面，控制力堪称一绝。
“这才是‘视后’水平！”
总而言之，佘诗曼塑造的文慧心有种无法沉入角色内核的“浮”，究其原因，或许这还是她对角色的“准备功夫”下得不够。
在我看来，佘诗曼诠释“新闻主播”的稳定度，不及《迷雾》里的高惠兰；她对角色的信任感，也略逊于《使徒行者》的钉姐、《延禧攻略》的娴妃等等。插句题外话，若《使徒行者》穿越时空入围TVB万千星辉颁奖礼，“Man姐”绝对输给“钉姐”无缘视后。
一篇生动的“半离题作文”。
拆解《新闻女王》的标题，看得出来编剧着眼于两面，一是代表职场的“新闻”面，二是负责权斗的“女王”面。放句狠话，若这部剧诞生于20年前，也不可能获得最佳剧集，因为“新闻”面的职场部分并未落地。
这种“未落地”一是体现在“多做”了，有当值主播外出跑新闻的、有稿件自行审核直接上播的，还有新闻部主任兼职广告部主任的……以上种种，都超出了所属角色的职权范畴，不符合正常的职业规范；二是“多错”了，主播开播前30秒威胁老板、记者恶意闯入营救现场、一次次张口就来的假新闻等等，均背离了电视台的执行标准，有种角色“肆意妄为”的虚假感。
现实中…谁敢？
好在，“女王”一面讲得太好，弥补了这篇“半离题作文”的不足。主播们为了掌控新闻主权，不择手段、尔虞我诈、出卖人格、践踏尊严，活脱脱一出现代职场宫心计，成功吓退100个大学生。
大女主外衣下的“大男主”。
深挖剧中以女性为主的角色形象，可将他们分为两组，一组相对幸福，一组相对不幸。
相对幸福一组由文慧心领衔，除文慧心与她背后默默无闻的修车行老板陈子杰和“床宝”潘志傲外，还有许诗情与她背后默默无闻的SNK主播王伟，黑化后的徐晓薇与她背后默默无闻的网约车司机斜杠；相对不幸一组则由张家妍领队，除了张家妍和她事业有成的律师男友邵俊乐外，还有黑化前的徐晓薇和她的“男友”佐治仔。
快乐的文慧心
动情的徐晓薇
负气的张家妍
剖析上述两组，又可看出相对幸福一组其实还是重复着“女强人”加“贤内助”的标准配置，默默无闻的一方必须辅助事业有成的一方；若两方都太“要强”则会陷入“不幸”魔咒，致使这段感情不得善终。
往更深层次看，编剧还是没有摆脱传统女性身上的“多情”标签，“情感援助”依旧“桎梏”着女性的自我价值；此外，编剧也没有摒弃传统社会的配对模式，女性做不到完全不依附于男性独立行走。
大到文慧心、小到徐晓薇，严格意义来说都不算“大女主”，她们只是换汤不换药的工具人，讨喜的仍旧是她们背后那个更“识大体、顾大局”的“大男主”而已，挺唏嘘的。
综上，冷水泼完了，“泼水”是我对这部高品质电视剧更“刁钻”的审视，这种审视不影响对它的推荐与喜爱。《新闻女王》我给四颗星，就这。
