历史上，有些人的才华就像被埋在地下的宝藏，因为地位不高或者名声不响，大家都不知道。徐元礼就是这样一位被历史遗忘的书法高手。他生活在清朝嘉庆年间，关于他的生平，我们知道的很少，只知道他当过七品县令，其他的就没什么资料了。
然而，直到上个世纪，在广东的一个祠堂里，人们意外地发现了一块清代的楷书碑刻。这块碑刻上的署名正是徐元礼，这才让我们有机会慢慢揭开这位县令的神秘面纱。
这块碑上的书法写得真是漂亮，刻得也是一级棒，每个字都像是手工精心打磨出来的艺术品，让人看了直叫好。这书法的水平，跟古代那些大书法家比起来一点也不差，简直就是学习楷书的好教材。下面，咱们就一起来好好欣赏一下这块碑上的书法有多美。
在碑刻中，每一个字都写得非常工稳，既符合楷书的规范，又带有行书的灵动之感。比如“这”字，起笔稳重，行笔流畅，收笔自然，整个字看起来既端庄又洒脱。而“每”字，则通过巧妙的笔画布局和力度变化，营造出一种韵律感和动态美，让人看了赏心悦目。
接下来，我们重点欣赏一下“随”、“字”、“宗”、“冬”、“至”和“村”这几个字的写法特点。
“随”字在碑刻中写得非常灵动。左边的“阝”旁，起笔轻盈，转折处圆润自然，仿佛水流般顺畅。右边的“有”字，笔画之间衔接紧密，整体看起来既紧凑又有张力。特别是最后一笔长竖，挺拔有力，收尾之处又微微下垂，与左边的“阝”旁形成了鲜明的对比，让整个字看起来既和谐又富有变化。
“字”字在碑刻中的写法也非常独特。上面的“宀”头，写得宽大而扁平，给人一种稳重感。下面的“子”字，则通过巧妙的笔画布局和力度变化，营造出一种轻盈之感。特别是最后一笔长横，起笔重而收笔轻，仿佛是在空中划出一道优美的弧线，让整个字看起来既灵动又不失端庄。
“宗”字则写得端庄大气。上面的“宀”头，与“字”字相似，也是写得宽大而扁平。但下面的“示”字部分，则通过横竖笔画的交错和力度变化，营造出一种庄重之感。特别是最后一笔竖钩，挺拔有力，收尾之处又微微上扬，仿佛在向世人宣告着一种威严和力量。
“冬”字在碑刻中的写法也非常有特色。上面的两个“冫”旁，写得小巧而精致，仿佛是雪花般轻盈。下面的“仌”字部分，则通过横竖笔画的交错和力度变化，营造出一种寒冷之感。特别是最后一笔长横，起笔重而收笔轻，仿佛是在寒风中摇曳的枝条，让整个字看起来既生动又富有意境。
“至”字则写得简洁明快。上面的“至”字头，通过横竖笔画的巧妙布局和力度变化，营造出一种向下的动感。下面的“土”字部分，则写得稳重而厚实，给人一种脚踏实地的感觉。整个字看起来既简洁又不失力度感。
“村”字在碑刻中的写法也非常有味道。左边的“木”字旁，写得挺拔而有力，仿佛是一棵参天大树。右边的“寸”字部分，则通过横竖笔画的交错和力度变化，营造出一种小巧之感。特别是最后一笔长点，起笔重而收笔轻。
这块碑刻上的每一个字都写得如此精妙绝伦，让人看了赞叹不已。徐元礼的书法水平之高，由此可见一斑。他的楷书既有欧体的严谨和工整，又有褚体的灵动和飘逸，还融入了魏碑的质朴和雄浑。他通过巧妙的整合改编和发挥创造，形成了自己独特的书法风格。
然而，遗憾的是，徐元礼因为职低位卑、不被世人重视，他的作品大都散失了。如果他在当时有很大的名气的话，肯定会留下更多的作品供后人学习和欣赏。这对于书法界来说无疑是一大损失。但即便如此，我们仍然可以通过这块碑刻来领略到徐元礼的书法之美和他对书法的贡献。
总的来说，徐元礼这位清代官员，虽然名气不大，但他的楷书书法真是厉害，让人看了都惊叹。他的才华和付出虽然没得到应有的重视和流传，但他的书法作品就像一颗闪闪发光的宝石，在时间长河中特别耀眼。真希望更多人能认识并欣赏徐元礼的书法，让这位被时代遗忘的书法大师得到他应有的尊重和传承。
