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蒲松龄（1640-1715，明崇祯十三年─清康熙五十四年），享年七十五岁，字留仙，又字剑臣，别号柳泉居士，世称聊斋先生，清代杰出文学家，小说家，山东省淄川县（现淄博市淄川区洪山镇）蒲家庄人。出身于一个逐渐败落的地主家庭。19岁应童子试，以县、府、道三考皆第一而闻名籍里，补博士弟子员。但后来却屡应省试不第，直至71岁时才成岁贡生。为生活所迫，他除了应同邑人宝应县知县孙蕙之请，为其做幕宾数年之外，主要是在本县西铺村毕际友家做塾师，舌耕笔耘，年近40年，直至71岁时方撤帐归家。1715年（清康熙五十四年）正月病逝。郭沫若对他的评价是“写人写鬼高人一筹，刺贪刺虐入骨三分”。蒲松龄一生热衷科举，却始终不得志，72岁时才补了一个岁贡生，因此对科举制度的不合理深有感触。他毕生精力完成《聊斋志异》８卷、491篇，约40余万字。除了文采沛然之外，蒲松龄在书法上还很有造诣。或许是他在文学上的成就太高，掩盖了其书名，所以他的书法很少为人所知，这不得不说是一种遗憾。蒲松龄精于书法，其书苍劲古朴，挥洒自如。青年时期学书即远追钟、王，小楷体式似钟繇横张，笔法如羲献之精熟，顺畅舒展；而能质朴厚重，气息高古。行书用之信札，信手拈来，虽略显颓唐之态，犹能自然洒落。蒲松龄有聊斋手稿、文稿以及词稿等真迹传世，但都是小字。传世墨迹犹有《聊斋诗存》、《裴将军诗》立轴等。蒲松龄的书法，没有当时主流书法因学董而导致的靡弱，下笔干净利落，行笔果断爽快，结字大小错落，行气贯通，墨色丰富，有一股郁勃的文人之气。蒲松龄的书法，流传下来有好几件，有大字有小字，但风格大体一致，基本上属于二王典雅秀丽、飘逸潇洒的书风，同时又有董其昌书法的流韵。晚年，蒲松龄受时风的影响对黄庭坚和米芾两家情有独钟，小楷风格较早年也发生了很大的变化。此时，其书法打破楷书方正均匀的限制，在法度中尚“意”，字形斜势更为明显且变化丰富。时卧时立，时擒时纵，时开时合，点画信手，仪态万千，这体现了他对于字结体变化的思考与尝试，具有较为强烈的个性特征。对于收放关系明显的字，先生借鉴了黄庭坚的结构特点，往往长横画、长撇画等主笔突出，向左下方伸展，与字形整体左低右高的体势相呼应。而米芾对蒲松龄的影响体现在运笔节奏的跳跃上和笔锋转化的灵活丰富上。米芾作书主张“八面出锋”，“心既贮之，随意落笔，皆得自然，备其古雅”通过师米，先生在承接映带关系上有了长足的进步，笔断意连，字断气连。《聊斋诗存》，纸本楷书8页册手稿本。每册横19厘米，高29厘米。此件出津门世家，甚为珍贵。署“留仙蒲松龄”，钤印“聊斋”、“蒲”、“松龄”。此为聊斋诗，书赠莲花社长，蒲松龄书草，世为罕见。其书风高古，洒落自然。
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