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如果你住在这样的一个地方——
环境清新,景致典雅。
同时,管理者在努力把这里打造为“安全安心”的社区。
你觉得怎么样?
还不错,对吧。
但,居民们也要为这个目标遵守特定的“规矩”。
比如,垃圾要放在指定的地方,违反就要被罚款;
比如,夜晚不能外出;
比如,各家各户要详细登记来访人员的信息,并上报。
理由嘛,当然是基于“安全”的考虑。
并且,这里不允许有不同的声音。
如果有人提出异议,那么他/她的身边就会出现几双眼睛,犹如NPC一样盯着你的一举一动,指指点点。
或者,孩子还会因为家长的“不合群”而受到欺辱和霸凌。
甚至,还会有更可怕的事情发生……
你,还会在这份所谓的“安全”中感觉“安心”吗?
最近,一部新日剧上线,讲的就是这样的故事。
那里的一些人,在看似平静的日常中,被悄然裹挟于阴谋与危险之中——
《谁在这个城市》
誰かがこの町で
社会派推理悬疑剧《谁在这个城市》,导演佐藤祐市,曾凭借《我的生存之道》《草莓之夜》《家族游戏》三次荣获日剧学院赏“最佳导演”。
男主角江口洋介,日本著名摇滚乐歌手、演员,20世纪90年代全亚洲最红的日本男星之一。
年轻时,他以一头标志性的长发迷倒万千少女,不少男粉丝也竞相模仿。
(蜡笔小新也想要江口洋介的发型)
不好意思,放错图了,应该是这张↓
(江口洋介)
他是《东京爱情故事》(豆瓣9.3分)里敢爱敢恨又有点“渣”的三上君。
也是《白色巨塔》(豆瓣9.7分)中的理想主义者里见医生。
(日剧《东京爱情故事》剧照)
千禧年前后,他更是凭借《救命病栋24小时》系列三夺日剧学院赏“最佳男主角”。
(《救命病栋24小时》剧照)
现年57岁的江口洋介,“小鲜肉”变成了“老戏骨”。近些年的他依然活跃在日本的影视圈中,这一次他主演WOWOW新剧,搭档的女主角也很有来头。
莳田彩珠,童星出身,10岁时就出演了是枝裕和执导的日剧《回我的家》。
此后又接连出演了这位日本名导演的电影《比海更深》《第三度嫌疑人》《小偷家族》。
(《晨曦将至》剧照)
凭借《晨曦将至》捧得44届日本电影学院奖“最佳新人”和“最佳女配角”奖。
现在的她,已经成为日本00后女演员中冉冉升起的新星。
(莳田彩珠)
在这部新剧中,她将和江口大叔一起探寻家人失踪的真相,以及那个奇怪社区的秘密。
01
丧子
2001年。
千春一家生活在埼玉县北名市的福羽地区。
这天,儿子贵之并没有像往常一样回家。
四处寻找,不见踪影。她很着急,于是报了警,社区的治安队员也帮忙分头寻找。
经过一夜的忙碌,贵之被找到了。
可是,此刻的他已经变成了一具冰冷的尸体。
(《谁在这个城市》截影)
脖子上有明显的缢痕。
显然,是被人杀害的。
母亲的哭天抢地,终归是于事无补。
(《谁在这个城市》截影)
伤心欲绝的母亲在院子里栽种了一棵梅树,并把儿子的骨灰埋在了树下。
明年开花的时候,就会想象着儿子还陪在自己身边吧。
(《谁在这个城市》截影)
千春期待着警方能早日破案,为儿子报仇。
不过,案件却迟迟没有进展。
与警方略显消极的态度相比,治安队和周围的邻居表现得倒是相当积极。
很快,“犯罪嫌疑人”出现了——是住在此区的一个外国人。
(《谁在这个城市》截影)
治安队言之凿凿,准备去抓人,千春心里开始产生疑惑。
且不说这“证据”真假与否,就算有怀疑的目标也应该告知警方啊。要知道,“治安队”只不过是当地住户自发组织起来的而已。
都是老百姓,哪来的执法权呢?
更让千春感到奇怪的事情,还在后面。
治安队组织了一些本地居民,拉着条幅就来到了那些外国人聚居的地点,开始“抗议”。
目的是让“凶手”主动出来自首。
(《谁在这个城市》截影)
这未免有点太离谱了吧,这么做能有什么效果呢?就算那个人真的是杀害贵之的凶手,喊几句口号就能让他乖乖就范?
还是说,此次行动有别的目的?
没容千春多想,现场已是一片大乱,本地居民群情激愤,开始无差别攻击,朝一众外国人扔起了石头。
(《谁在这个城市》截影)
一切,似乎开始失控了。
02
失踪
2024年,横滨。
真崎(江口洋介 饰)是一家律师事务所的调查员。
平时的工作就是替社长跑跑腿,协助调查案件的相关信息,有点私家侦探的意思。
现在,律所社长岩田要他去调查一个叫作望月麻希(莳田彩珠 饰)的女孩。
麻希自称是岩田的大学同学良子的女儿,想要让岩田帮助调查全家失踪的案件。
案件发生地是——福羽地区。
(《谁在这个城市》截影)
据麻希讲,她们全家搬到福羽地区之后不久,父母和哥哥全都失踪了。
生不见人,死不见尸。至于具体原因,警方也没有确切说法。
麻希当时尚在襁褓,被送到了福利院。这些过往,也是福利院的老院长告诉她的。
(《谁在这个城市》截影)
可岩田觉得,在失踪案之前她就和良子几乎断了联系,现在突然蹦出来个“女儿”,有点蹊跷。
所以,真崎的任务,不仅要调查失踪案,还要探一探这个麻希的虚实。
真崎到了福羽地区,很快就惹上了麻烦。
眼见两个小孩偷了漫画书就想跑,他上前制止,可是当地人却又阻止了他,态度极不友善。
闻讯赶来的警员同样是对真崎一脸敌意。
(《谁在这个城市》截影)
马马虎虎地处理了小孩偷窃的事,又因为真崎外地人的身份,执意把他带去了警局。
真崎想这样也好,趁机打听一下失踪案的事。
没想到,警员对此一问三不知。
(《谁在这个城市》截影)
真崎有点惊讶,更令他惊讶的是这些警员对此事的漫不经心和敷衍的态度。
就好像在刻意隐瞒着什么。
难道……
没等真崎继续思考下去,老警员对他说:
办完了事就赶紧走,我们这里很太平,你最好别闹事。
话里话外,威胁和警告的意味就太浓了。
(《谁在这个城市》截影)
另外一边,麻希的调查也遇到了阻碍。
三个不明身份的男人上前跟麻希说了几句话,抓着她就往车上拖。
(《谁在这个城市》截影)
真崎赶紧上前解救,三个男人辩解只是想和女孩聊聊。
麻希说:聊聊?刚才你们不是警告我不要继续调查失踪案吗?
此话一出,真崎感觉心头一紧。
他总感觉自己和麻希的一举一动好像都被监视着。
领头的男人并不无恐吓地对真崎说“听说你有案底啊……”
真崎呆住了,刚才在警局里他的信息被警方调了出来,可这些人怎么会知道。
他们和警方的关系绝对非同一般。
之后,男人发出了和警员相似的警告——这里不欢迎你们,赶紧走。
(《谁在这个城市》截影)
调查还得继续,根据线索,两人找到了麻希家原来的住址,可现任房主并未在家。
真崎决定找附近居民打听一下,刚问了隔壁的邻居两句,女人一听“望月家”“失踪”的字眼,马上表示不了解,急匆匆地回了屋。
眼神中,尽是闪躲。
(《谁在这个城市》截影)
这个地方太奇怪了,警方、居民好像所有人都对“失踪案”避之唯恐不及。
麻希开始相信家人的失踪并不简单,也许这里的每个人都知道真相。
也许,每个人都想忘掉真相。
而且,隔壁女人家院子里的那株梅树看起来很眼熟啊。
(《谁在这个城市》截影)
是的,这个女人正是失去儿子的千春。
她,和失踪案有什么关系吗?
03
原点
千春家隔壁搬来了新邻居。
一家四口,最小的女儿还在妈妈良子的怀里。
这是千春和麻希的第一次见面。
(《谁在这个城市》截影)
整个社区看起来宁静祥和,良子却深感不安。
扔个垃圾要遵守规定,夜晚还不允许出门,奇奇怪怪的“规则”一大堆。
稍微提出一些不同的见解,居然会被扣上“干扰大局”的帽子,继而被孤立、被监视。
更过分的是,还会有人朝良子家泼洒粪便等污物,她的儿子也遭到了其他人的霸凌。
如同在调查中,当地民宿老板所说,这些伎俩就是要把这些“不和谐因素”赶走。
那一年,是2005年。
那一年,就是失踪案的原点。
(《谁在这个城市》截影)
本剧采用双线叙事的结构,通过当前时间线中的调查和插叙的剧情,逐渐揭示着一桩旧案的真相,也牵出宁静表面下的阴谋与凶险。
全剧共4集,目前已经更新两集,剧情比较紧凑,悬疑氛围营造得还是很足的。
不过,可能是因为剧集的体量不大,两条时间线连接得有些仓促,常常是一两分钟的插叙剧情之后便迅速切回当前,导致整体节奏显得略为混乱。
(《谁在这个城市》截影)
但瑕不掩瑜,作为一部社会推理剧来说,本剧仍然旨在对人性的描绘与剖析,关注的重点在于一些值得思考的社会问题。
从目前的剧情分析,千春的儿子被害和麻希家人失踪,应该都是有人刻意为之的。
如果把这个小社区比喻成一个“社会”的话,这么做的目的,就是在强调管理者对被管理者的“驯化”。
如何才能让人们的注意力集中在一起呢?或者说,如何让更多的人注意到同一件事情呢?
很简单,制造焦虑。
所以,千春的儿子成了牺牲品。有了“矛盾”,很容易就统一了思想,齐齐地开始“排外”。
管理者的权威,就由此树立起来了。
那么,如果有人“反抗”呢?更简单,高压政策,把他们孤立,赶走。
或者,人为地让他们“消失”。
(《谁在这个城市》截影)
“安全、安心”,只是幌子,是被美化过的假象,真正隐藏在其后的是一种对控制和支配的渴望。
一个虚构出来的理想化的环境,也只是方便管理者更好地掌握和引导“社区成员”的行为和思想。
在追求“某种目标”的过程中,人们丧失了自我表达和自由选择的权利。他们被动地相信,只有依赖这种“驯化”管理,才能够获得安稳的生活。
也许有人会说,社会的运转是需要秩序的。这没错,但如果这种“秩序”与“规则”本质上是荒谬的,并且是以牺牲个人权益为代价的呢?
它,还值得被遵守和奉行吗?
(《谁在这个城市》截影)
此外,剧中还埋藏着不少暗线。
比如,真崎的女儿因校园霸凌而死,还有律所社长岩田和失踪案有什么关系,为何她也会露出惊惧的表情?
千春为什么说麻希不是“良子家的女儿”?
(《谁在这个城市》截影)
种种疑问堆叠,掩盖的真相静待揭晓。
那一片祥和之下,同样埋藏着对个体差异的忽视和对不同声音的压制。
所以,“管理”和“服务”,哪一个又是“权力”的真相和原点呢?
图源于网络 / 图片
Bishop / 作者
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