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一幅大型漆壁画在创作过程中
要克服多少困难？
作为一项国家交办的重大艺术项目
作品如何呈现最佳艺术效果？
作品在成功创作后
它又能给业界带来哪些重要的启发？
研讨会在厦门市美术馆召开。
研讨会开始前，《长城颂》主创程向军教授向研讨会嘉宾介绍了这部作品创作的缘起、思路、面临的困难以及他和团队如何想办法解决难题最终完成作品的过程。分享中，程向军详细地讲解了创作的思路，以及“破题”的方法，同时，他还不时“揭秘”一些创作背后不为人知的细节，让在场嘉宾无不对他的专注投入、极强的艺术创造力以及解决难题的能力所折服。与会嘉宾一致认为，作为主题艺术作品，《长城颂》充分利用漆画的材料肌理特性，将壁画巧妙融入中国共产党历史展览馆序厅这一公共空间，展现出宏大主题性叙事与艺术性的统一，为大型漆壁画创作和长城主题创作提供了可资借鉴的宝贵经验。
程向军表示，开这个研讨会之前，他是抱着学习的态度的。“有点遗憾的是，大家对这幅作品有太多的肯定，批评得有点少。”程向军谦虚地表示，知道自己做得还不够，希望今后还有机会，针对这幅作品开展批评，让他在专业上再进步、再提高。
浙江传媒学院美术馆常务副馆长、教授、
中国美协美术理论委员会委员杨大伟：
创作这件作品有四难
从壁画创作的角度来看《长城颂》这件作品，它很好呈现了壁画的很多特殊属性。在建筑空间属性上，这个壁画非常注重和建筑有机融合在一起，壁画是对建筑外台阶的一个延续，同时壁画颜色也与序厅地面颜色形成关联。在宏大性上，这件作品不仅尺幅宏大，表现主题也具有宏大性。在工艺材料多样性上，选择以漆材料来制作壁画。在工艺性和长久性上，注重与建筑紧密结合，形成共生关系。在时代性上，这幅壁画有非常多技术突破，比如利用现代影像技术辅助创作；在漆艺创作中，用蜂窝铝板取代传统木胎底板，对漆面进行哑光处理等，为未来大型漆壁画创作开拓了一条新的路径。这些问题都是一个传统漆画家转型为公共壁画家要解决的问题，如果不解决这些问题，我们就会受制于一些技术条件的限制，无法实现大型化和公共化的探索。
长城的文化意义首先体现在它的精神上的，从精神表达层面而言，这件为建党百年创作的《长城颂》无疑增添了新的意蕴和内涵。这部作品不仅象征了源远流长的中华文明所颂扬的民族精神，同时，在建党百年的特殊节点上，也是中国共产党百年奋斗初心永驻的一种生动写照。从壁画传统和工艺传统的关系上来看，《长城颂》可称得上是一个成功的范例。中国作为拥有几千年漆艺传统的国家，在漆艺传统上创新发展的漆画，是一种具有代表性的民族画种，漆艺画所绘制的带有民族历史元素作品，具有丰富的文化内涵，也拥有广阔的发展空间，相信在守正创新的道路上，会开辟更多中国传统与现代交织的艺术新天地。
《美术》杂志社副社长张瞳：
作品的力量感染观众
在创新性上，《长城颂》不局限于漆画的创作，还采用了中国画、油画等多种元素，同时还采用了中国山水画的综合性的视觉构图和空间处理。作品强化中国传统色彩观念，画面限制在红、黑、白、黄等几色中，充分凸显这几种颜色的纯正感，色彩间拉开合理距离，形成明快、热烈、厚重、激进的中国传统式的色彩意蕴。从文脉的赓续性来看，作品对长城的描绘不仅仅是对长城这一历史文化活化的传承，也是对传统漆画艺术的创新，《长城颂》展示了长城的壮丽景色，更深刻体现了中华民族的历史和文化。从作品背后所深藏的文化意义和象征意义来看，《长城颂》承载着新时代以来中国壁画从复兴到繁荣的重任。它虽然采用了壁画的绘画语言，但绝不是仅限于壁画的本体语言阐述，而是将其进行了创造性的转化、创新性的发展，使之更能凸显出壁画这种公共性的视觉要素。相信每一位站在《长城颂》作品前的观众，都会被这种精神力量所感染。
《长城颂》首先是一个艺术作品，从绘画方面看，它更多参考了中国画的基本构图，采取了仰视和俯视相结合的角度，两种视角叠加，让我们看到这件作品时产生了极大的震撼感；画面以红色为主色调，恰好暗合了中国画发展的时代性，为作品增添了很多色彩。从材料上来看，这是一幅漆画。过去漆工艺主要做的是日常生活中实用性的物品，上面的纹样都是装饰性图案，当它转变为绘画后，就变成了纯艺术，要调整材料语言使它更具有绘画性。这件漆壁画进一步改革了漆的材料和绘画形式，让漆这种材料更适合展现绘画本身，为漆画发展开出一条新路。从功能上来看，这是一幅大型壁画，创作难度极大，在工程和设计上开辟了新方向，其发展出来的新工艺、新技术今后可以有更多更广泛的运用。
来源：厦门日报
编辑：王诗婷
审核：廖文焱、林君
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