王树枫
王树枫，字汉植，号庄户，原龙口画院院长，1936年11月出生于山东省龙口市。现为：中国美术家协会会员、国家二级美术师、北京画院王文芳艺术工作室画家、山东省国画百家、烟台市美术家协会顾问、烟台市九老书画家。
驶向洛迦山
20世纪60年代初进山东艺术学院深造，师从黑白龙、柳子谷、张彦青教授习画山水、人物。70年代致力于连环画创作，作品《战斗英雄任常伦》、《苏东坡巧对进考场》等二十余册分别由山东美术出版社、中国连环画出版社发行。1981年获山东省出版局、山东省美术家协会“连环画创作优异成绩荣誉奖”。80年代初转至山水画创作，创作出山水画《山道弯弯》、《银龙苍莽》、《蓬莱阁雪霁》等，有十多幅参加省、市和全国性大展，并多次获奖。90年代初考入北京画院研院班，入我国著名山水画家王文芳画室学习研究山水画创作至今。创作的山水画《苍龙入海》、《海上明月》、《乡土情》等作品有五幅参加了中国美术家协会举办的全国性美术作品大展，几十幅作品发表在全国性重要学术刊物，十多幅作品及评价收入各类画册与专业辞书。
山海韵
1998年9月在中国美术馆举办个人山水画展，2001年4月和12月分别在烟台市美术博物馆与龙口市举办个人山水画展，2003年于《中国书画报》发表论文《画坛“王”多准会乱》一文。2006年至2008年期间，以唐诗百首为题材，进行山水画的创作研究，创作出百幅诗韵山水画，将其山水画的精神面貌升华至一个崭新的阶段。
山 远 始 为 容
——画家王树枫印象
杨悦浦
组织活动家王树枫
从事学术组织工作许多年里，我接触到了众多美术组织工作者，他们活跃在各级有关的学术组织或行政工作岗位上，在有限的物质条件、行政权力、必要经费实际情况下做了大量艰苦而有实效的工作。在我国的美术事业发展中，如果没有这一个环节的存在，很难想象会是一个什么样子。在从事美术评论和组织学术活动中，我都是把他们定位为“美术组织活动家”。每当我在顺利完成那些活动时，总是想到遍布全国各地这些人所付出的心血和劳动，不由得肃然起敬。王树枫就是一位出色的常年活跃在基层的社会活动家。
近年来，在我的工作中时常接待一些来自各地的朋友，他们经常提到，胶东一带对于美术作品的艺术欣赏水平比较高。究其原因，我想，除了历史的积淀因素之外，与解放后的文化教育水平的提高，群众文化艺术的普及有着极大的关系。这后者的成功，就有像王树枫等这样一些社会活动家的贡献。由于胶东家乡的厚爱，我和家乡不少从事文艺工作的人成了朋友，最令我敬重的就是那些常年从事这方面工作的画家兼美术组织活动家，如陈兰英、王树枫、丛如日、袁大仪、刘元基等等。
王树枫早在五十年代就投入了群众性艺术普及工作，当时黄县的各个“公社”没有一个地方没有他的足迹和汗水，不久前，我们和龙口水利局的孙局长在一起谈到当年他们在农村搞群众文化工作的情景依然很衷情那一段时光的投入，我在一旁听了也甚为感动。改革开放之后，王树枫又开始忙着创立“龙口画院”，在他的努力操办下，也得到了国内的不少专家学者的支持，中央美术学院教授孙滋溪欣然担任了名誉院长，吴作人，启功等著名艺术家也应约为画院题写院名等，试想没有他的辛勤劳动，创立一个专业画院谈何容易。龙口画院成为胶东一带较早建立的县市级正规画院。王树枫还积极热心于公益事业，尤其对久居黄县、年事已高的山之南等一些老艺术家，他都作了大量的力所能及的工作，以求这些老艺术家有个较好的晚年安排。王树枫还身体力行为龙口籍的著名画家做了许多事情，如为著名油画家孙滋溪和夫人、著名工笔画家王雁操办回乡画展；有事山东省、烟台市的美术界需要他出力时，他也义不容辞地全力协助办理。
和王树枫一起走在黄城的大街上，我见到有许许多多的人与他打招呼，上自市县领导，下至青年学生。在龙口他是个不大不小的社会名流，我想这不在于他担任着什么龙口市政协委员之类的社会职务，而是他多年来这块土地上所付出了辛劳的一种必然回报吧。
画 家 王 树 枫
我国的美术事业的发展有像陈兰英、王树枫这样一些画家在基层所做的贡献，而从另一方面来说，如果这些画家没有较高的艺术水平也不可能具备做出贡献的条件。他们每个人在艺术上也都有熠熠泛光之处，都有各自的艺术功力和艺术成就，因此，我也更多地是关注他们作为艺术家的主体意识和能量。
王树枫的艺术成果大致体现在连环画和中国画创作上。
在工作之余，王树枫创作了大量的连环画，经人民美术出版社、山东美术出版社等单位出版发行。在去年的《中国连环画》杂志上，还发表了他意见自编自绘的作品《苏东坡巧对进考场》，我有幸亲睹了这件作品原作的风采。首先，他在运用线条的功力上破令我叹服，用笔轻松而流畅，细而有力且笔意到位，没有多年的训练是不可能做到这一点的。其次，在造型处理上追求写实的风格，达到严紧而不死板，使画面具有生气。此外，他还运用了自己较为丰富的生活积累，将画面构图处理得体，根据情节的需要变化有致，不求险奇，质朴而耐人寻味。
在中国画创作中，王树枫更倾心于山水画，他曾和我说过，很想创作和表现胶东山水，胶东的山山水水自有它的独特之处，应该找到创作的切入点。我当时也与他做了一些探讨，感到胶东属于丘陵地带，缺少名山大川那种灵秀和南国的那种华润，而在古代文化浸漫中具有浓厚的人文色彩，因此在创作中，必定是在写生素材的基础上要经过提炼加工，画面上会呈现更多的思考痕迹，而这与中国山水画做到气韵自然之间，必然要走出一条自我创新的路子，如果以此作为创作的母题，使作品“意气骏爽则文风清焉”（《文心雕龙 风骨》），就会具有相当大的难度，必须知难而进。我曾细细展读过他创作的一件以表现刘公岛为题材的大幅作品，画面具有一种恢宏气势，在主题的刻画、画面构成、笔墨的运用等方面，具有相当的功力和发展的潜力，给我留下了极深的印象。
特别要指出的是，王树枫具有较强的创作意识，这可能与他曾经长期辅导群众美术创作有关。试想一个县级创作单位的作品要在地市、省以及全国的竞争中获取一定的地位，必然要在创作意识上能较好地把握。而做为一个辅导者和领头人，就要经常研究揣摩创作意识上的发展变化，这既有利于工作也提高了自己的创造素质。
王树枫在创作方面的弱点也是明显的，就是他的创作面有些博杂。虽然对于一个曾经从事群众性美术组织工作的人来说，这无可厚非，但是做为一位画家来说，则不是一件好事。今后还要加强创作中得“精品意识”。这个问题似乎还不是存在于王树枫一个人身上，我也曾和许许多多常年在基层工作的画家不同程度地探讨这个问题。好在在目前的情况下，他们已经或多或少地有条件改变这一状况，并有能力将自己的实力突现出来。
想来，长期做基层群众性美术工作的人，在工作与自身业务提高上有着很大的矛盾，他们用了大量的时间做工作，而缺少时间来提高自己的艺术水平，这恰恰也是一件无奈的事。所幸树枫一向未忽视自己艺术上的提高，坚持工作之余，搞好专业的训练，抓紧时间创作并取得了很好的成绩，这也是十分可贵的。何况，他在相当一段时间里，还要在农田里劳动。
我 的 朋 友 王 树 枫
我初识王树枫尚有一段机缘。1989年初我受命为第七届全国美展筹集资金时，得到了龙口的一笔赞助，不久之后，便收到了王树枫院长的来信，此后我们通信将近两年，待见面之后才知道这笔赞助原是他从中促成的。这笔钱用在了中国美术家协会插图装帧艺术委员会所设的奖项上了。因此，除了要感谢赞助者之外，再就是要谢谢这位美术界的同仁了。这也是我与树枫成为朋友初始的一个重要原因。
未见树枫之前，我是以一个“文人院长”来想象他的外在形象的而见了面之后，发现有很大的反差，正如他自己戏称的，很象一位“庄户院长”。当我听说他一直住在城郊农村，而且还一直一边干工作一边干农活，特地去他家看了看，果然是不折不扣的庄户人家。走进家门，他要回归为一个农民，走出家门，他才是一个院长。我从他身上看到了一个未脱离开土地的知识分子的质朴、勤勉和正气。是令那些出自农村而在大城市里发迹后浸淫“新贵”之气的所谓画家要感到汗颜的。
其实，人的外表与内在的素质并非完全一致，从树枫身上就可以见到这一点。例如，树枫是个很“内秀”的人前面说到他自编自绘连环画，在他来说是习以为常的事，说明他在驾驭文字上也颇具功力。我还读到过他研究“徐福东渡”方面的材料，也进一步知道了他在搜集文献资料，研究分析材料、叙述表达历史等方面的才能，难怪他在评高级职称考古代汉语时能够获取高分。
我想到了一句唐诗：“山远始为容”，似乎能够说明我对树枫的印象。做为一个胶东人定居在北京我已无可再做选择，我只有时常回到家乡去感知一些我所要知道的事。每当我返回京城之后，反倒感觉对那里的一切更为清晰。对于树枫的认识亦如此，虽然不是常常见面，反而觉得更了解他。
壮心不已，现已退居二线的王树枫，卸下画院院长的职位后，想到自己相对有了较多的时间，提出到北京去再进行一次深造，以进一步提高自我艺术创造的能力。这是值得赞赏的决定，有道是：“岁老根弥壮，阳骄叶更荫”。
愿老友事业有成。
1995年5月于北京
